Brita Been Tekstilkunstner

Transkript

1

2 Brita Been Tekstilkunstner Textile Artist

3 INSPIRASJONENS HERLIGE RUNDDANS Det burde være vel kjent at særnorske tradisjonsmarkører som rosemaling og stavkirker har forbindelseslinjer til andre kulturer. Med Brita Beens nye tepper er det «samme historien om igjen». Det er jo bare positivt. I vår tid er kulturutveksling mer aktuelt enn noen gang. Før i verden tok reiser veldig lang tid. I våre dager flyr vi tur retur New York for en helg. Eller til Beijing, for den saks skyld. Det var i hvert fall det Brita Been gjorde. I 2002 reiste hun for første gang til Kina. Og hun nøyde seg ikke med en helgetur. Det var snakk om en to ukers studietur, og siden har hun vært tilbake tre ganger i faglig sammenheng. De mange opplevelsene har satt varige spor. Blant annet ble hun fascinert av søyler og flater hugget i marmor, og spesielt ble hun inspirert av de ulike skyformasjonene hun så på tradisjonelle skulpturer. Det tok sin tid å bearbeide inntrykkene, men i 2012 kunne hun presentere det første resultatet, et teppe med tittelen SKYBRAGD. Det er et teppe som fortsatt sitter i hukommelsen. Da jeg kom inn i Larvik Kunstforening den høsten var det mye som var slik jeg forventet: Vakkert og solid håndverk, sterke farger og ikke minst fascinerende mønstre basert på geometriske konstruksjoner. Men ett av teppene skilte seg ut: I motsetning til de andre teppene hadde SKYBRAGD organiske, svungne linjer i et gjentatt mønster, Fargevalget, med oker og enkelte fargemarkører mot de sorte linjene og lyse feltene, skilte seg også ut. Forskjellen var påtagelig mot de i all hovedsak strengt geometriske mønstrene med rette linjer og flater. SKYBRAGD representerte et klart brudd i hennes produksjon. Tittelen hentet hun fra et tradisjonelt mønster brukt i eldre, norsk vevtradisjon. Men idéen oppstod altså i etterkant av reisen til Kina. Da det første teppet ble vist på to påfølgende separatutstillinger var det enkelt å se hvor inspirasjonen kom fra, siden hun også viste et diasshow med inntrykk fra bl.a. Kina. Siden er det blitt en hel serie hvorav tre tepper presenteres for første gang i SOFT galleri, våren De teppene hun presenterer nå har enda friere mønsterdannelse enn det ene, oker SKYBRAGD teppet fra Det har med andre ord skjedd en frigjøring som bygger på et «mykere» uttrykk og en mer kompleks måte å danne mønstre på. Brita Beens tepper har alltid vært bygd opp med en utpreget sans for rytmiske gjentagelser. Men nå er rytmen fri og mønstrene danser over teppenes flater. Ulike kilder gir forskjellige forklaringer, men kort oppsummert er skybragd mønsteret en variasjon blant palmettmotiver, en stilisert blomsterkrans som fremstår som en strengere utgave av akantusrankene. Palmettmotivet finnes blant annet i den europeiske renessansens silkestoffer, men mønsterets røtter er veldig mye eldre. Og som vi skjønner har dette universelle motivet vandret på tvers av kulturer og gjennom tid. < SKYBRAGD rød / chinese Cloud red x 245 cm

4 Brita Beens skybragd tepper forholder seg veldig fritt til det strengt symmetriske palmettmotivet. Man kan si at betegnelsen er valgt like mye ut fra begrepets faktiske innhold, og da er spesielt ordet «sky» viktig. Men forbindelsen til hennes tidligere tepper er også til stede fordi «bragd» i følge en eldre etymologisk ordbok betyr «vevning med ruter og figurer». Og det er jo nettopp det hun gjør med skybragd teppene, hun bruker figurer i form av «skyer». For man kan jo diskutere om det er det disse mønstrene fremstiller? Uansett for Brita Been blir disse teppene innledningen til et nytt kapittel i karrieren. Dette er for så vidt en gammel historie som gjentar seg: Det ligger mye god innovasjon i å hente inspirasjon fra ulike kulturer og tradisjoner. Som tidligere nevnt er inspirasjonen hentet fra Kina, men når de formene hun ble inspirert av der har møtt den europeiske tradisjonen Brita Been står i, er vi så heldige at det oppstår noe nytt. Det er kanskje et lite steg for menneskeheten, men et stort sprang for Brita Been. Lars Elton er kritiker, frilansjournalist og redaktør. Han er kunst- og arkitekturkritiker i VG og skriver om kunst- og kulturrelaterte emner i et bredt utvalg publikasjoner. lars@elton.no INSPIRATIONS GLORIOUS ROUND TRIP It is well known that the exclusive Norwegian rose-painting tradition and Stave churches have connections with other cultures. With Brita Beens new tapestries the story repeats itself. That is a positive thing. In our own time cultural exchange is more relevant than ever. In the past, travelling took longer. Nowadays we fly roundtrip to New York for a weekend. Or to Beijing for that matter. That was certainly what Brita Been did. In 2002 she travelled for the first time to China, and did not stop just for the weekend. It was a two-week study trip, and since then she has been back three times in academic contexts. Many experiences have left lasting impressions. Amongst other things she was fascinated by carved columns and surfaces in marble and especially by the various cloud formations she saw in traditional sculptures. It took some time to process these impressions, but in 2012 she presented the first result, a tapestry entitled SKYBRAGD / CHINESE CLOUD. There is a tapestry that still lingers in my memory. When I visited her exhibition in Larvik that Autumn much was as expected: beautiful and solid craftsmanship, bright colours and fascinating patterns based on geometric constructions. But one of the tapestries stood out: unlike the other tapestries SKYBRAGD / CHINESE CLOUD had organic, curved lines in a repeated pattern. The colour scheme with ochre and other colours against black outlines and light areas stood out, too. The contrast was evident from the otherwise mainly largely strict geometric patterns with straight lines and surfaces. SKYBRAGD / CHINESE CLOUD represented a clear break with her former work. The title comes from a traditional pattern used in early Norwegian weaving tradition. But the idea followed after the visit to China. When the first tapestry was shown at two consecutive exhibitions, it was easy to see where the inspiration came from, since there was also a slide show with amongst others, impressions from China. Since then a series of tapestries has been made, three of which are presented for the first time in SOFT Gallery, Spring The tapestries are now even freer in patternformation than the single ochre SKYBRAGD / CHINESE CLOUD from It has in other words released a softer expression and a more complex way of forming patterns. Brita Beens tapestries have always built on a distinct sense of rhythmic repetition. But now the rhythm is free and patterns dance across the tapestries surface. Different sources give various meanings, but a brief summary is that the skybragd pattern is a variation among palmett motifs a stylized flower garland which emerges as a stricter version of acanthus leaves. The palmett motif is amongst others found in European Renaissance silks, but the patterns` origin is very much older. And as we understand, this universal subject passed through cultures and time. Brita Beens skybragd / chinese cloud tapestries relate freely to the strictly symmetrical palmett motif. One might say that the chosen term, is as much from the terms actuel content, and the word cloud is especially important. But the connection to her previous tapestries is also present, because bragd according to an old etymological dictionary means weaving with squares and shapes. And that is exactly what she is doing in the skybragd / chinese cloud tapestries, she uses shapes in the form of clouds. One might discuss if this is what the patterns portray. However, these tapestries mark the beginning of a new chapter in her career. This is in a way a story repeating itself : there is plenty of innovation to be had from inspiration from different cultures and traditions. As previously mentioned, it is when the inspiration drawn from China meets the European tradition Brita Been stands within, we are fortunate that something new occurs. It is perhaps a small step for mankind, but a giant leap for Brita Been. Lars Elton is a critic, freelance journalist and editor. He is the Art and Architcture critic for VG newspaper and writes about art and culture-related topics in a wide variety of publications. lars@elton.no

5 Galleri Bølgen / Larvik Kunstforening 2012 < detalj SKYBRAGD oker / chinese Cloud ochre x 245 cm

6 SKYBRAGD jade Chinese cloud jade x 245 cm

7 SKYBRAGD grå Chinese cloud grey x 200 cm

8 SKY cloud x 195 cm

9 CurrIculum Vitae SEPARATUTSTILLINGER / SOLO EXHIBITIONS (i utvalg / selected) SOFT galleri // Norske Tekstilkunstnere, Oslo 2014 Rauland Kunstforening, Rauland 2013 Larvik Kunstforening, Galleri Bølgen, Larvik 2012 Sunnfjord Museum, Førde 2010 Moss Kunstforening, Moss Kunstgalleri 2010 Telemark Kunstnersenter, Skien, kurator Jan Christensen 2009 Skiens Kunstforening, Ibsenhuset, Skien 2007 Hå gamle prestegard, Jæren 2006 Norsk Skogmuseum, Elverum 2005 Stavanger Kunstforening 2000 Nordens Hus, Reykjavik, Island 2000 Oslo Kunstforening 1999 Kunstnerforbundet, Oslo 1993 Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum, Trondheim 1991 GRUPPEUTSTILLINGER / GROUP EXHIBRITONS (i utvalg / selected) ARTAPESTRY3, European Tapestry Exhibition, Danmark, Finland, Sverige, Frankrike og Latvia 2012 / 2014 ESSENS, Norske Kunsthåndverkeres temautstilling, Hamar og Ålesund 2010 ARTAPESTRY2, European Tapestry Exhibition, Danmark, Norge, Frankrike og Sverige 2008 / 10 «From Lausanne to Beijing», 5., 4., 3. og 2., International Fiber Art Biennial, Kina 2008, 06, 04, 02 Biennale for Kunsthåndverk, NK Sørøst-Norge 2008 / 09 A World of Folk, Stavanger2008, kurator Li Edelkoort 2008 Internasjonal Triennale for billedvev og tekstilkunst, Tournai, Belgia 2008, 05 Sørlandsutstillingen, Kristiandsand og Skiens Kunstforening, gjesteutstiller 2008, 04, 02, 01 «Art Textiles: Norway» v/norske Tekstilkunstnere, Litauen, Latvia og Bulgaria 2006 American Tapestry Biennial V og IV, USA 2004, 02 Norske Kunsthåndverkeres Landsdelsutstilling 1999, 97, 95, 89 Norsk Kunsthåndverk, årsutstilling 1994, 90, 89, 84 Nordic Carpet Design, Jonisk senter i Athen 1992 Vestlandsutstillingen 1973 PRISER / AWARDS 2. premie vevkonkurranse, tidsskriftet Vävmagasinet 2013 Outstanding honorable mention from Lausanne to Beijing 4. og 5. Internasjonale tekstilkunstbiennale, Suzhou og Beijing 2008, 06 ANNET / OTHERS Flere statlige stipend og Statens garantiinntekt for kunstnere fra 1996 Offentlige utsmykkingert i bl.a. Stavanger, Tønsberg, Skien, Porsgrunn og Moss Flere offentlige innkjøp, bl.a. Kunstindustrimuseet i Oslo og Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum, Trondheim Diverse private innkjøp 1994 d.d. Diverse verv i ulike kunstnerorganisasjoner, sentralt og regionalt fra 1986 Adjunkt i vev, form og farge, samt studieinspektør ved Gloppe videregående skole Kursvirksomhet og andre fagrelaterte oppgaver fra 1997 MEDLEMSKAP / MEMBERSHIP Medlem av Norske Kunsthåndverkere, Norske Tekstilkunstnere og Norske Billedkunstnere

10 Foto/PhotO Tekst/Text Design Trykk/Print/ Layout Stina Glømme Brita Been Lars Elton Joan Mehl Brita Been Reklamehuset Wera Brita Been Født / Born Moss. Presteallèen 69, 3944 Porsgrunn, Norway / / brita@britabeen.no Støttet av / supported by BILDENDE KUNSTNERES HJELPEFOND 5 %-FONDET < SKISSER / SKETCHES

11