Brita Been Tekstilkunstner

Transkript

1 Brita Been

2 Brita Been Tekstilkunstner Textile Artist

3 Skybragd Chinese cloud x 245 cm

4 Utvalgte UTDRAG / SITATER Kunsthistoriker Arnt Fredheim, Moss Avis SKJØNNHETEN I DET ENKLE «Man kan se på dem (teppene) som en type post-bauhaus der det repetitive er blitt liberalisert litt og slik gis sjansen til å påvirke gjennom små variasjoner innenfor strenge rammer. Man kan se på bildene som en gren av den stolte norske bildevevtradisjonen, der den tradisjonelle ikonografien er byttet ut med industrilignende repetisjoner av fargekombinasjoner som satt sammen og gjensidig påvirker hverandre. Man kan «ta en Kandinskij» og lete etter det musikalske i dem, der assosiasjonene ville gå til et stort antall samplinger satt i repetitiv bevegelse, men fokusert gjennom et begrenset antall hovedmotiver Det er ingen flater i hennes kunst. I noen av teppene, slik som for eksempel Rekonstruksjon I og II gjør fargene og de forenklede formene at Roy Lichtensteins tegneserieestetikk og japanske Manga-elementer dukker opp i hukommelsen. Og endelig: Man kan se på bildene som ren design skapt for funksjonalistiske interiører Det er ingen fortellinger og definitivt ingen forsøk på å knytte seg til aktuelle samtidsdiskurser. Men hos Been er dette en styrke.» Jorunn Haakestad, direktør Vestlandske Kunstindustrimuseum, januar 2007 DET ENKLE I DET MANGFOLDIGE «Brita Beens vevnader skriver seg inn i denne tradisjonen (Bauhaus) på en måte som både viderefører og fornyer den. Hun bygger opp billedteppene sine med bakgrunn i vevteknikkens grunnstruktur, rutenettet. Herfra konstruerer og komponerer hun mønstre som brer seg i rytmiske lag over billedflaten. Mønstrene har evighetens kjennetegn, de er uten begynnelse og uten slutt Og det er nettopp denne enkelhet i mangfoldet som er så karakteristisk for Beens visuelle uttrykk. Der det enkelte teppet eksploderer i indre energi og fargeprakt, kommer de andre teppene i serien det enkelte teppet så å si til unnsetning, og balanserer uttrykket på en måte som forener motsetningene. Det totale uttrykket blir rolig og energiladet på en og samme tid. Uttrykket blir bevegelig, men statisk. Teppene blir helt nye samtidsuttrykk, men fordi repetisjon er et bærende formelement, uttrykker de også stabilitet og tradisjon. Mange tråder fra tekstilhistoriens skattkammer forenes i Brita Beens kraftfulle samtidskunst. Stil og tradisjon kan ikke løsrives fra mening, og det håndvevde er i seg selv bærer av en type mening som uttrykker humanisme og menneskelighet i en ellers instrumentell og anonymisert verden.» Forfatter Helge Torvund, Stavanger Aftenblad «Brita Been kontrollerer sine verkemiddel med streng analystisk presisjon. Men dette fører ikkje til noko stivna og livlaust resultat. Ho har eit vågemot og ein variasjonsevne når det gjeld fargar som slår opp eit spekter frå organiske jordfargar til skarpe knallfargar som smell mot auga. Og ho meistrar det alt saman.» Kari Gisholt, journalist Varden «For ti år siden skrev vi: «Hun ser mønstre overalt», og det gjør hun fremdeles.» «Vi har tidligere karakterisert Brita Beens tepper som kontante, stolte og sterke og står fortsatt ved det.» «Hun har en røff og fargesterk stil.» «Teppene er dristige og dominerende.» «Britas tepper er som skapt for de åpne rom.» Kunstkritiker Grethe Hald, Tønsbergs Blad «De tidligere teppene henger side om side med den aller siste utviklingen i Brita Beens uttrykksform. Dermed blir det tydelig at hennes kunstform nå rommer en større tyngde både i innhold og form. Motivkretsen som forandret seg etter en Afrikareise har fornyet Brita Beens kunst. Den har tatt et stort skritt fremover.» Selected EXCERPTS / QUOTATIONS Art historian Arnt Fredheim, Moss Newspaper ESTHETIC IN SIMPLICITY One can see in them (the tapestries), for example as signs of post-bauhaus, where repetition is liberalized, allowing for the opportunity to influence within strict frames. One can see works extending from the proud and traditional Norwegian tapestry weaving, where traditional iconic graphics are exchanged with industrial-inspired repetition of colour combinations influencing one another. One can take a Kandinskij and look for the musicality in them, where associations give several examples of repetitive movement focused through limited numbers of motives There are no empty surfaces in her works. In some of the tapestries, for example Reconstruction I and II, the colours and stylized forms of Roy Lichensteins comic-strip esthetics, and Japanese Manga elements come into mind. And finally, one can see the works as pure design, created for functional interiors There is no narrative and no attempt to bind herself to existing contemporary art discussion. But this is her strength. Jorunn Haakestad, director of The West Norway Museum of Decorative Art, Bergen January 2007 SIMPLICITY IN COMPLEXITY Brita Beens` woven textiles are within this (Bauhaus) tradition both extending and renewing it. The composition of her work has its background in weavings` basic principal, grid construction. From this she constructs and composes patterns in a rythmical way on the whole surface. The patterns have the mark of eternity, they are without beginning or end And it is precicely the simplicity in complexity which is so characteristic of Beens` visual expression. Where the individual work explodes with inner energy and colour splendour, another in the series relieves and balances to unite the opposites. The total expression is both composure and energetic at the same time. The expression becomes motional and static. The textiles become new contemporary statements; and because the repetition is a bearing form element, they are both stabile and traditional. Many threads from textile histories` treasure chest unite in Brita Beens` energetic contemporary art. Style and tradition cannot be seperated from meaning. The handwoven work itself expresses the humane in an otherwise rational and anonymous world. Author Helge Torvund, Stavanger Evening News Brita Been controls the desired expression in her work with a strong analytical precision. But this does not lend to a stiff or lifeless result. She has a daring and flexible capacity concerning colour that opens up a variety from the organic to the glaring colours that dazzle the eye. And she masters it all. Kari Gisholt, journalist Varden News For ten years ago we wrote: She sees patterns everywhere, and she still does We have earlier characterised Brita Beens` tapestries as straightforward, proud and strong, and we continue to do so She has a raw and colourful style. The tapestries are daring and dominating. Britas` tapestries are as created for the open room. Art Critic Grethe Hald, Tønsbergs News The earlier tapestries hang side by side with the latest development in Brita Beens` expressive works. It is therefore clear that her new art form includes a greater weight both in content and form. The subject area changed following a journey in Africa and has renewed Brita Beens` expression. It has taken a large step forward.

5 Sense of order x 310 cm

6 Runner I x 250 cm x 2 Runner VIII x 285 cm x 2

7 >

8 < Mosaic Pale x 230 cm Mosaic Bright x 230 cm Mosaic Dark x 195 cm Mosaic Fair x 195 cm

9 Rekonstruksjon I ReConstruction I x 245 cm

10 Hommage á nora g x 250 cm Privat eie / Private Owner

11 Repetisjon I Repetition I x 260 cm Repetisjon II Repetition II x 260 cm

12 nora g I Venezia, detalj nora g In Venice, detail Privat eie / Private Owner x 310 cm

13 Veneziansk fragment Venetian fragment x 290 cm

14 Bølgelengde Wavelength x 110 cm

15 SKISSE I SKETCH I x 230 cm SKISSE II SKETCH II x 230 cm

16 Rødt / Grått kvadrat Red / Grey Square Privat eie / Private Owner x 225 cm

17 Redskap & Mønster Tools & Patterns x 120 cm Kilden videregående skole, Larvik Fra 2011 Thor Heyerdahl v.g.s., Larvik

18 Sort bunn Black Ground Privat eie / Private Owner x 155 cm

19 Black & White x 250 cm Eies av Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum, Trondheim Owned by National Museum of Decorative Arts, Trondheim

20 Fjær & Diagonaler Feathers & Diagonales Kunstnerens eie / Owned by the artist x 210 cm

21 Luangwa I / til anne Luangwa I / to anne x 265 cm Privat eie / Private Owner

22 Rød løper I Red carpet I x 465 cm

23 Zig Zag x 300 cm

24 Teppe I Tapestry I x 160 cm Eies av / Owned by Sydfalster kommune, Danmark

25 CurrIculum Vitae BRITA BEEN Born in Moss Presteallèen 69, N-3944 Porsgrunn, Norway / / brita@britabeen.no SEPARATUTSTILLINGER (i utvalg) Larvik Kunstforening, Bølgen Kulturhus, Larvik 2012 Sunnfjord Museum, Førde 2010 Moss Kunstforening, Moss Kunstgalleri 2010 Telemark Kunstnersenter, Skien, kurator Jan Christensen 2009 Skiens Kunstforening, Ibsenhuset, Skien 2007 Hå gamle prestegard, Jæren 2006 Norsk Skogmuseum, Elverum 2005 Nordens Hus, Reykjavik, Island 2000 Oslo Kunstforening 1999 Kunstnerforbundet, Oslo 1993 Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum, Trondheim 1991 GRUPPEUTSTILLINGER (i utvalg) ARTAPESTRY3, European Tapestry Exhibition, Danmark, Finland, Sverige, Frankrike og Latvia 2012/2014 ESSENS, Norske Kunsthåndverkeres temautstilling, Hamar og Ålesund 2010 ARTAPESTRY2, European Tapestry Exhibition, Danmark, Norge, Frankrike og Sverige 2008/10 «From Lausanne to Beijing», 5., 4., 3. og 2., International Fiber Art Biennial, Kina 2008, 06, 04, 02 Biennale for Kunsthåndverk, NK Sørøst-Norge 2008/09 A World of Folk, Stavanger2008, kurator Li Edelkoort 2008 Internasjonal Triennale for billedvev og tekstilkunst, Tournai, Belgia 2008, 05 Sørlandsutstillingen, Kristiandsand og Skiens Kunstforening, gjesteutstiller 2008, 04, 02, 01 «Art Textiles: Norway» v/norske Tekstilkunstnere, Litauen, Latvia, og Bulgaria 2006 American Tapestry Biennial V og IV, USA 2004, 02 Norske Kunsthåndverkeres Landsdelsutstilling 1999, 97, 95, 89 Norsk Kunsthåndverk, årsutstilling 1994, 90, 89, 84 Nordic Carpet Design, Jonisk senter i Athen 1992 Vestlandsutstillingen 1973 Priser Outstanding honorable mention «From Lausanne to Beijing» 4. og 5. Internasjonale tekstilkunstbiennale, Suzhou og Beijing 2008, 06 Annet Flere statlige stipend og Statens garantiinntekt for kunstnere fra 1996 Flere offentlige innkjøp, bl.a. Kunstindustrimuseet i Oslo og Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum, Trondheim Offentlige utsmykkinger i bl.a. Stavanger, Tønsberg, Skien, Porsgrunn og Moss Diverse verv i ulike kunstnerorganisasjoner, sentralt og regionalt fra 1986 Adjunkt i vev, form og farge, samt studieinspektør ved Gloppe videregående skole Kursvirksomhet og andre fagrelaterte oppgaver fra 1997 Medlem av Norske Kunsthåndverkere, Norske Tekstilkunstnere og Norske Billedkunstnere SOLO EXHIBITIONS (selected) Larvik Art Society, Bølgen Cultural Centre, Larvik 2012 Sunnfjord Museum, Førde 2010 Moss Art Gallery, Moss Art Society 2010 Telemark Art Center, Skien, curator Jan Christensen 2009 Skien Art Society, Ibsenhuset, Skien 2007 The old Vicarage at Hå,Jæren 2006 Norwegian Forest Museum, Elverum 2005 Nordic House, Reykjavik, Island 2000 Oslo Art Society, Oslo 1999 Kunstnerforbundet, Oslo 1993 National Museum of Decorative Arts, Trondheim 1991 GROUP EXHIBITIONS (selected) ARTAPESTRY3, European Tapestry Exhibition, Denmark, Finland, Sweden, France, Latvia 2012/2014 ESSENCE, regional exh. of Arts & Crafts, Hamar and Ålesund 2010 ARTAPESTRY2, European Tapestry Exhibition, Denmark, Norway, France and Sweden 2008/10 From Lausanne to Beijing 5th, 4th, 3rd and 2nd, International Fiber Art Biennial, China 2008, 06, 04, 02 Biennial of Arts & Crafts, Southern Norway Ass. of Arts & Crafts 2008/ 09 A World of Folk, Stavanger2008, curator Li Edelkoort 2008 Triennale Internationale des Arts du Tissu et de la Tapisserie du Tournai, Belgia 2008, 05 Southern Norway Art Exhibition, Kristiansand and Skien Art Societies 2008, 04, 02, 01 Art Textiles; Norway, Lithuania, Latvia and Bulgaria 2006 American Tapestry Biennial V and IV, USA 2004, 02 Norwegian Regional Exhibition of Arts and Crafts 1999, 97, 95, 89 Norwegian Annual Exhibition of Arts and Crafts 1994, 90, 89, 84 Nordic Carpets, Ionic Centre, Athen, Greece 1992 West Norway Art Exhibition, Bergen Society of Art 1973 AWARDS Outstanding honorable mention of From Lausanne to Beijing, 4th and 5th Int. Fiber Art Biennal in Suzhou and Beijing 2008, 06 OTHERS Several government grants and The National Guaranteed Income for Artists since 1996 Several purchases, including National Museum of Decorative Arts and Design in Oslo and Trondheim Public commissions in Stavanger, Tønsberg, Skien, Porsgrunn and Moss amongst others. Various assignments in the different Associations of Art since 1986 Teaching weaving, form and colour, and deputy head at Gloppe upper secondary school from Art and Crafts related courses and assignments since 1997 Member of Norwegian Association for Arts and Crafts, Norwegian Association of Textile Artists and Norwegian Association of Artists

26 Skisser Skybragd / Sketches Chinese cloud Foto / Photo: Bjørn Harstad Brita Been Torgeir Snilsberg Frode Larsen katalog / Catalogue design: Joan Mehl Brita Been Trykk / print / layout: Wera AS BILDENDE KUNSTNERES HJELPEFOND 5 %-FONDET

27 2 012