Sjangerforventninger og sjangerbrudd En resepsjonsstudie av chick lit og Marian Keyes som chick lit-forfatter Karoline Flaata Masteroppgave i allmenn litteraturvitenskap ved institutt for litteratur, områdestudier og språk Det humanistiske fakultet Veileder: Anne Birgitte Rønning UNIVERSITETET I OSLO Vår 2012
II
Sjangerforventningerogsjangerbrudd.En resepsjonsstudieavchicklitogmariankeyessom chicklit forfatter III
Karoline Flaata 2012 Sjangerforventninger og sjangerbrudd. En resepsjonsstudie av chick lit og Marian Keyes som chick lit-forfatter Karoline Flaata http://www.duo.uio.no/ Trykk: Reprosentralen, Universitetet i Oslo IV
Sammendrag Chickliterensjangermangeharenmeningom,mensomfåkangienfullgoddefinisjon av.frabegrepetoppstodsentpå90 tallet,tilidag,hardiskusjonenehandletom hvorvidtdetteergodlitteratur.detbliroftedebatterthvapåføringenav sjangermerkelappenharåsiforkvinneligeforfattere.fordisjangerensåtydelig henvendersegtilkvinner,undersøkerforskeresomregelomdenharfeministisk relevans. ForfatterenMarianKeyesskriveromtemaermangemenererlitesjangertypiske. Allikevelregneshunsomenavsjangerensforegangsfigurer.IanmeldelserfårKeyes somregelskrytforsjangerbruddene.mennårsjangerenersåliteenhetlig,er spørsmålethvahunegentligbrytermed.hvordanerdetmuligåbrytemednoesom tilsynelatendeikkeharnoenfasteregler? OppgavenundersøkerdynamikkenmellomchicklitogforfatterenMarianKeyes gjennomresepsjonsanalyse.denbeståravtodeler,derdenførsteundersøker resepsjonenavsjangerenogdenandreresepsjonenavmariankeyesforfatterskap. Analysenviserhvordandissepåvirkerhverandre.Utgangspunkteteratchicklitikke baremåforståsogdiskuteressompotensiellfeministisklitteratur,menogsåsom sjangerlitteratur.keyeshaddeikkeblittkjentforsinebruddelementeromhunikke haddeskrevetinnensjangerlitteraturen. V
VI
Forord Ønsketomåskriveenoppgaveomdettetemaetbletildajegsattogdiskutertelitteratur medenvenn,ogvikominnpåenavminefavorittforfattere,mariankeyes.detvisteseg atminvennfaktiskhaddeflereavdissebøkeneibokhylla.allikevelhaddehun,basert påbokomslagogsjanger,bestemtsegforathunikkevilletasegbryetmedålesedem. DetvarikkeførstegangjegmøtteslikeholdningertilsjangerenMarianKeyesblirregnet somendelav,såjegbegynteålurepåhvilkekonsekvenserdettehaddeforenforfatter somhenne somhørertilensjangeringenegentligkandefinere,mensomallesyneså haenklarmeningom.jegbestemtemegderforforågådypereinnidette. Førstogfremstviljegtakkeminveileder,AnneBirgitteRønning,forhjelpsommeog konstruktivekommentarer.enstortakktilallesomharspråkvasketogkorrekturlest teksten.takktilcathrinebakkebolinogstephanieharzewski,somharlattseg intervjue.takktilfamilienmin,somidissesisteintensivemånedeneharholdtutmed meg.ogsist,menikkeminst,viljegtakkeuniversitetet,sommedstøttegameg mulighetentilådratillondonogsamleinnmateriale. VII
VIII
Innholdsfortegnelse Innledning...1 DelI:Chicklit omsjangerenogforståelsenavden...4 Avgrensningogforventninger...4 Begrepet...4 Definisjonerogtematikk...5 Sjanger,sjangerlitteraturogsjangerforventninger... 11 Sjangerutvanning,forlagsstrategier... 14 Omdreiningspunkterimottakelsenavsjangeren... 17 Utviklingenovertid... 17 Postfeministiskekvinnerogskyggeravmenn... 20 Kravetomrelevans... 27 Relevansogsjangerlitteratur... 33 Kvinnelitterærarv... 35 Bokomslag synlighetogsalgsfremstøt... 38 Sjangerensgrunnmønstre potensialogproblem... 40 DelII:MarianKeyesforfatterskap sjangermessigforventningsinnfrielseog overskridelse... 42 Presentasjonavforfatterogforfatterskap... 43 Selviscenesettelse... 44 Romanerogtendenser... 49 Sjangerogenkeltverk:mottakelsenavnoenutvalgteromaner... 52 SushiforBeginners... 52 AnybodyoutThere?... 56 ThisCharmingMan... 61 Keyes bokomslag... 66 Keyessomforfatteravsjangerlitteratur... 67 Keyesogsjangerforventningene... 67 HvaharchicklitgjortforMarianKeyes?... 75 Avslutning:chicklitsomfenomenogbegrep betegnelsensindrespenning... 80 Bibliografi... 87 IX
Innledning Enavdeførste,ogkanskjestørste,problemenesommøterdensomskalstuderedet litterærefenomenetchicklit 1,ermangelenpåenentydigdefinisjon.Nårdetgjelder chicklitharvisnarerealtformangedefinisjoner,ellerretteresagt,meningeromhva somersjangerenshovedtrekk.naturlignokerleserensholdningtilsjangerenofte pregetavhvilkebøkerhanellerhunharkommetover.ogherdukkerdetoppetannet problem:detstoremangfoldetavromanersomallehavnerunderdetsammekjønnede begrepet chicklit.hvordanskalmankunnelageendefinisjonavensåomfattende sjanger? Sjangerenfremståraltsåidagsomganskekaotisk.Bøkersomregnessomchick literaltfraalvorligebøkeromdødogmestringavsorg,somforeksempelanybodyout There?(Keyes)ogP.S.ILoveYou(Ahern),tilbøkeromshoppingogenmeroverfladisk sjekke ogsextematikk,somshopaholic serien(kinsella)ogsexandthecity(bushnell). Denharitilleggutalligeundersjangere:teenlit,sistahlit,nannylit,mommylit,southern bellelit,ogsåvidere.kanskjeogsåtilogmedladlit,denmannligeekvivalenten.itillegg tildemerkjentetitleneogforfatterneharviutalligeenkeltutgivelseravukjente forfattere,somundersjangerensmestekspansivefaseforsøkteåskrivemereller mindreoppskriftsmessigechicklit bøker,forågjøresinlykke.disseharblitttildetsom omtalessom one hit wonders,somifølgeenkelteartikkelforfattereharoversvømt sjangeren.dentidenhvormankunnesepåetchicklit omslagogmeddetumiddelbart vitehvainnholdetvar,erforbi,omdennoenganghareksistert.sjangerenharøkt voldsomtiomfang,ogdetdebattereshvemsommåtaansvaretfordet.erdetforlagene, sombrukerchiclit paraplyensomsalgsstrategioggirutbøkersomkanskjeikkeholder mål,ellererdetlesernesomukritiskslukeraltmedenfengendetittelogetrosa bokomslag?ellererdetkanskjeforfatterne,somønskeråtjeneraskepengerpå 1 Detvariereromchicklitblirskrevetchicklit,chick litellerchicklit.sidenflertalletav forskningskildeneskriverchicklit,velgerjegogsåågjøredet.denamerikanske litteraturforskerenstephanieharzewskinevnerdenneproblematikkenisinbokchick LitandPostfeminism(2011,s.46).Foråbedreflytenioppgavenharjeggjortbegrepet norsk,ogskriverdetderforikkeikursiv.detfinnesendaikkenoenorskalternativtil ordet chicklit. 1
lettfordøyeliglitteratur,ogsomdermedikkeskriverseriøstnok?detteerspørsmålsom ogsåharpregetsjangerdebatten.detblirderforviktigågåidybdenogprøveåfinneut avhvordanchicklitegentligfremstårsomensjanger,oghvilkeproblemstillinger sjangerenreiser. MarianKeyesregnessomenavpionéreneinnenchiclit.Keyeserallikevelen forfattersomfokusererpåtemaersomikkeregnessomsjangertypiske.deterderfor mangesomikkelikersjangerenchicklit,menlikevellikerkeyes.deterantakeligogså mangesomaldrikommeroverhennesbøker,sidendegenerelttaravstandfra sjangeren.keyeserinteressantsomchicklit forfatter,fordihunkomutmedsinførste romanførhelenfieldinggautdetsomavmangeregnessomsjangerensurtekst,bridget Jones sdiary.hunhardermedværtmedihelesjangerenstilblivelsesprosess.deter derforrelevantoginteressantåundersøkehvadetteharhattåsiformariankeyes,for hennesforfatterskapogformottakelsenavdet.medforfatterskapmenerjegikkebare verkene,mentilhelhetensomutgjøresbådeavverkeneogforfatterskikkelsenslikden fremstillesogselvfremstilles.dettefordidetiresepsjonenavchicklitsomregel fokuserespåforfatterskikkelsenoghvorvidtforfatterogprotagonisterlike. Jegharidenneoppgavenharingenintensjonomådefinerehvachicklit egentlig er,ellerlegitimerekeyessom seriøs forfatter.istedetfokusererjegpå resepsjonenavbådesjangerenogforfatterskapet.ønsketharværtåfinneutav dynamikkenmellomsjangerenogetenkeltståendeforfatterskapsombådebefinnerseg innenforogsomoverskridersjangergrensene.tiltrossforatdetikkefinnesnoenklar definisjonavsjangeren,ogatdeteretmangfoldavtekstersomutgisogoppfattessom chicklit,kandebattenomchiclitgiinntrykkavatdetdreiersegomensjangermed klareforventningeroggrenser.deterderforgrunntilåbetraktechicklitikkebaresom ensjanger,mensomsjangerlitteratur,detvilsisomentypelitteratursomopererer understrengerereglerennannenlitteratur. Oppgavenerdeltito.Denførstedelenerenundersøkelseavsjangerenog resepsjonenavdenne,deltohandlerommariankeyes,hvordanresepsjonenav sjangerenpåvirkerresepsjonenavhennesforfatterskapog,idengraddetermulig, omvendt. Detåskulleundersøkeresepsjonenavetforfatterskapsomjegiutgangspunktet selvharsansfor,harværtutfordrende.jegkommentererovenforhvordanholdningen manhartilchicklit,avhengeravhvilkebøkermanharlest.dettegjelderogsåmegselv. 2
Etersomjegharlest,ogliker,Keyes,harmittførsteinntrykkavsjangerenværtpositivt. Dersomjeghaddestartetmedenannenforfatter,villeminholdningtilsjangeren sannsynligvisværtenannen,ogjegvillekanskjealdrikommetoverbøkenehennes.jeg hardermedblittkjentmedsjangerengjennomforfatteren,ogikkemotsatt. Innsamlingenavresepsjonsmaterialetharværtenomfattendejobb.Jeghar kommetframtildetjegmenereretrepresentativtbildeavhvordanforskere, journalisterogforfattereserpåsjangerogforfatter.denmergenerellelesergruppenhar jegavpraktiskegrunnerholdtutenfor,selvomdetfinnesnokavforumerog kommentarfeltdersjangerenblirdiskutert. Resepsjonsmaterialetbeståravenblandingavforskningslitteraturogteksterfra media.avforskningslitteraturenlenerjegmegtyngstpåtidsskriftetdiegesis:journalof theassociationforresearchinpopularfictions,utgave8,vinteren2004,titulert Chicklit ;essaysamlingenchicklit:thenewwoman sfictionredigertavsuzanne FerrissogMalloryYoung(2006);bokenCosmopolitanCultureandConsumerisminChick LitavCarolineJ.Smith(2008);itilleggtilLovingwithaVengeanceavTaniaModleski (2008),derhuniintroduksjonentildenandreutgaventrekkerframchicklitsomden nyeformenforkvinnelitteraturhunønskeråfremheve.videreharjegbasertmegpå bokenchicklitandpostfeminismavstephanieharzewski,(2011).(merk:harzewskihar ogsåetessayisamlingenchicklit:thenewwoman sfictionfra2006).itilleggtildisse kommerflereløsrevneartikler. Nårdetgjelderteksterframedia,erdetteteksterskrevetavjournalister(artikler, kronikker,anmeldelser,forhåndsomtaler)ogavforfattere(kommentarer,forordtil litteræreutgivelser,anmeldelser).disseteksteneerhentetpåinternett,oggjennomsøk iavisavdelingentilbritishlibraryilondon.jegharogsåintervjuetredaktørforoversatt skjønnlitteraturigyldendal,cathrinebakkebolin,ogforfatterenavchicklitand Postfeminism,StephanieHarzewski.IntervjuetavBolinbleforetatti2010,ogintervjuet avharzewskiblegjortovermaili2012.sitatenejegbrukerhardeselvgodkjent. Somdetkommerfremavsamlingenovenfor,hardetmesteavdet forskningsmessigematerialetomsjangerenkommettildesisteseksårene.deflesteav forskningsdebattenestarteti2006.ikapittelet Utviklingenovertid,viljegogsåtrekke inntreffstatistikkjeghentetutisammenhengmedsøketibritishlibrary.søketbleisin helhetgjortidatabasen NewsBank AccessU.K.&IrelandNewspapers.Denne databasenerkuntilgjengeligfralokalenetilbritishlibrary(ogmuligensandrebritiske 3
biblioteker),menikkefranorge.jegharsupplertmedsøkeresultaterfrahjemmesidene tilthetimes,theguardianogtheobserver.treffstatistikkenviseratantall medietekstersominneholdtordet chicklit haddeetoppsvingi2006.jegharogsågjort tilsvarendesøkpåmariankeyes.dissetalleneerkunmentsomenillustrasjon,ogikke somendelavhovedmaterialet. Idelto,omMarianKeyes,viljegførstgienkortoversiktoverbøkerogtematikk, førjeggårlittnærmereinnpåbøkenesushiforbeginners(2000),anybodyoutthere? (2006)ogThisCharmingMan(2008).Intensjonenminerågietinnblikkihvabøkene handlerom,foråbrukedetsominngangsporttil,ogillustrasjonav, resepsjonsmaterialet.dissebøkeneerviktigefordideillustrererbådehvordan sjangerensvariasjonerkanmanifesteresegiettogsammeforfatterskap,oghva anmeldereogintervjuereserpåsomsjangerbrudd. DelI:Chicklit omsjangerenogforståelsenavden Idetonestekapitlenetarjegformeghvordansjangerenchicklitfremståriresepsjonen. Detbetyratjegtarutgangspunktimaterialetsomomtalerchicklit,ikkechicklit bøkene isegselv.detteinkludererenundersøkelseavhvordanforskere,journalisterog forfatteredefinerersjangerenogavgrensersjangerenstematikk,itilleggtilen beskrivelseavbegrepetsutviklingoglitteraturhistoriskelinjer.foråfåetnytt perspektivpådebattenviljeg,derdeterhensiktsmessig,anvendeteoriom sjangerlitteratur. Avgrensningogforventninger Begrepet Detforskningslitteræreverketsomsålangthardenmestfullstendigebeskrivelsenav begrepet chicklit oghvordandetoppstod,erdenamerikanskelitteraturforskeren StephanieHarzewskisChickLitandPostfeminism(2011).Herskriverhunomhvordan begrepetførstbletattibrukvedprincetonuniversitysomennedsettendeslangfor ElaineShowaltersemne FemaleLiteraryTradition.Detdukketførstopppåtrykki 4
AlmaMater:UnusualStoriesandLittle KnownFactsfromAmerica scollegecampuses skrevetavdonbettertoni1988(harzewski,2011,s.44).begrepetblederetterbenyttet avchrismazzaogjeffreydeshellideresantologichick Lit:PostfeministFictionfra1995. Mazzaskriverselvomdetteiessayet Who slaughingnow?ashorthistoryofchicklit andtheperversionofagenre.hunsierherattittelenopprinneligvarironiskment, mestforågikvinneretmiddeltilåtaansvarforegenforsterkningavstereotypene knyttettildemselv.pådenmåtenblekvinnermedansvarlige,ogikkeofre(mazza,2006, s.18).hensiktenmedessayeteråopplyseomhvordanbegrepetble kapret av massemedia,sombruktedetpåsinegenmåte,istedenforatdetblebetegnelsenpånoe feministiskgrensesprengende.hvishunselvogdeshellhaddeprotestertmerpå kritikken,menermazza,haddeikkebritiskbokindustrikunnetstjelebegrepet,ihvert fallikkeutenåhamedreferansetildetmazzamenervardenopprinneligebrukeni antologien(mazza,2006,s.22 23).JegvildermedantaatMazzaikkekjentetilden tidligerebrukenavbegrepet,menmentedetvarnoehunselvogdeshellhaddefunnet på.i1996adopterernewyorker journalistjameswolcottbegrepetikronikken Hear MePurr:MaureenDowdandtheRiseofPostfeministChickLit.Ikronikkenbrukerhan MaureenDowd,somdavarspaltistiNewYorkTimes,someksempelpåhvordanhan mener1990 talletskvinneligejournalisteroppførersegsomomdeerien popularitetskonkurranse.denne jentete måtenåskrivepå,menerhan,erenmerkelig ettervirkningavfeminismen(harzewski,2011,s.45).antologientilmazzaerkun feilaktigrefererttilienkortsetningmotsluttenavwolcottskronikk,noehunisittessay tydeligerfrustrertover.ombegrepetsvidereutviklingsierharzewski: Wolcott strippedchick Litofitshyphen,thetermenteringtheNewYorkpublishing conversationasastylishsneer (Harzewski,2011,s.46). Definisjonerogtematikk Deteroftesttematikkensomstårifokusnårchicklitskalomtales.Detfinnesikkelike mangekonkretedefinisjonersomdetfinnesulikemeningeromhvasomersjangerens hovedtematikk.dettehengerblantannetsammenmedsjangerensomfang.harzewski beskriverdetteslik: 5
Mostimportant,inattemptingtoclassifychicklit,wefacethedauntingprospect ofdeterminingwhatrecentfictionbywomenfeaturingafemaleprotagonistora castofwomencharactersisnotchicklit.inthepasttwoyears,themovementhas assumed,deservedlyornot,gargantuanproportions( )(Harzewski,2006,s.31) Ietessayfra2008,brukerStephanieDavies Kahldenneavgrensningsproblematikkentil åargumentereforrepresentasjonavchicklit bøkeriamerikanskebiblioteker.i The CaseforChickLitinAcademicLibraries skriverhun: Thedefinitionofchicklitvaries widelyandistingedwithshadesofbacklash (Davies Kahl,2008,s.1).Davies Kahl menersjangerenfortjenerenplassibibliotek,pålinjemedallelitterærestudieområder, menatdetkanskjeichicklitstilfelleerendaviktigerepågrunnav definisjonsproblematikken(davies Kahl2008,s.7 8). Selvomdebattenomchickliterpregetavmangelenpådefinisjoner,finnesdet allikeveldesomharprøvdseg.ferrissogyoungsitererblantannetforfatterenmeg Cabot(mestkjentforPrincessDiaries serien),nårdeskriver: Simplyput,chicklit featuressinglewomenintheirtwentiesandthirties navigatingtheirgeneralchallenges ofbalancingdemandingcareerswithpersonalrelationships (FerrissogYoung,2006,s. 3).Fleredefinisjoner: Variationsonplotdetailcanbefoundaplenty,buttheessentialstructureofa femaleprotagonistseekingpersonalfulfilmentinaromance consumer comedic veininternallydefinesthistypeofnarrative.(knowles,2004,s.3) Chicklit,agenrepromotedaslightheartedfictionconstructedthroughits humorousdepictionofthelifeofcontemporarywomen( )(Smyczynska,2004, s.30) [Chicklitisabout]careergirlslookingforlove.(Mazza,2006,s.21) Chicklitisanynovelwhereyouhaveasmart,spunky,benightedfemaleheroine whoisanywherebetweenmaybe22and40ish,whowill,inthecourseofthe novel,haveawfulthingshappentoherbutwillpersevere,usuallywithhercadre ofeccentricfriends,hersemi dysfunctionalfamilyandperhapsapet.(johnson, 2006,s.142) Chicklitnovelsdetailthetrialsandtribulationsofyoungwomensearchingfor matesand/orstrugglinginjobs,ofteninthepublishingworld,whiledoingalotof shoppingalongtheway.(modleski,2008,s.xxi) ItilleggharjegogsålysttilånevneWikipedia definisjonenavchicklit.etutdragfølger: 6
Chicklitisgenrefictionwithinwomen sfictionwhichaddressesissuesofmodern womenoftenhumorouslyandlightheartedly.( )Althoughsometimesitincludes romanticelements,women'sfiction(includingchicklit)isgenerallynot consideredadirectsubcategoryoftheromancenovelgenre,becauseinchicklit theheroine'srelationshipwithherfamilyorfriendsmaybejustasimportantas herromanticrelationships.( )Todefinethegenreinthemostgeneralway, chicklitfeaturesafemaleprotagonistwhosewomanhoodisheavilythematized intheplot.(http://en.wikipedia.org/wiki/chick_lit) NoeavdetinteressantevedWikipedia artikkelen,somjoofteerdetførstedensomer nysgjerrigpåchicklitkommerover,eratderplassereschicklitunderenmergenerell women sfiction kategori,ogikkedirekteunderromance litteraturen.jegvilkortta oppchicklitsforholdtilromance litteraturikapittelet Kvinnelitterærarv,dadesom kommentererresepsjonenavsjangerenoftetrekkerparallellertilresepsjonenav romance,ogtidligerekvinnelitteratur.avsnittetsomnevnerromance sjangeren refererertilenartikkelipublishersweeklyfra2001,sombeståravintervjumedflere personeriforlagsbransjen.ifølgeenavdisseskillerromance litteratursegfra kvinnelitteraturvedatdenhovedsakeligharfokuspåplot,menskvinnelitteraturhar somogsålenersegendelpåchicklit essaysamlingen(dadenblantannetrefererertil fokuspåforhold.dermedkonkluderesdetmedatchicklitihovedsakeligikkeerplotdrevet,mendrevetavspenningenrelasjoneneibøkeneskaper.wikipedia artikkelen, den)sporerbegrepet,ilikhetmedharzewski,tilbaketil1988ogamerikanskcollege slangforkvinnelitteratur.itilleggnevnesmariankeyessometeksempelpåenchicklit forfattersomskriveromalvorligeretemaer.noeannetsomerinteressantmed Wikipedia artikkeleneratdenersåpassnøkternoginformert.sjangerenblirhertattpå alvor.deterogsåviktigåmerkesegatartikkelenikkeserpåromantikksomsjangerens hovedtematikk,menatdenharromantiskeelementersomersidestiltmedandre elementer. Allikevel,nårdetgjeldermestepartenavtekstersomomhandlersjangeren,enten deteriakademiaellerimedia,mådefinisjonensomregellesesmellomlinjenenår forfatterenanalyserersjangerenstematikk.herfølgernoeneksemplerpådette,hentet frasamlingenchicklit:thenewwoman sfiction: ( )itiscertainlytruethattheloveplot,muchmorethananyprofessionalplot, drivesthegreatmajorityofchicklit.(wells,2006,s.54) 7
Thequestforself definitionandthebalancingofworkwithsocialinteractionis givenequalormoreattentionthantherelationshipconflict.(harzewski,2006,s. 37) Inchicktexts,however,theromanticrelationshipisoftengivenmuchless narrativeandemotionalweightthantheheroine sownexperiencesandher relationships bothplatonicandsexual withothercharacters.(mabry,2006,s. 200) Thereisnodisputingthethematicdominanceofloveandromanceinchick lit fictions.(kiernan,2006,s.207) ( )findingamate( )is[inmanybooks]entirelysecondarytotheongoing battlechicklit sheroinesareengagingwiththemselves.(umminger,2006,s. 240) ( )inspiteofdecadesoffeminism,manyof[mommylitauthors]findthemselves writingaboutsimilarissuesastheirpredecessors:thepainoflivinginaworld thatpitsmotheringagainstworkandself fulfillment[om mommylit ].(Hewett, 2006,s.122) Sitateneovenforgiretinnblikkihvauenighetenegårutpå:Erchicklitlitteratursom førstogfremstdreiersegomromantikk,ellererderomantiskeinnslagenekun sekundæreiforholdtiltematikksomomhandlerarbeidsliv,venner,selvtillitogofte dragningenmellomkarriere ogfamilieliv?desomvektleggerderomantiske elementeneersomregelkritisketilsjangeren.dissevelgerogsåsomofteståtrekke framforbrukeraspektene.desompådenandresidenerpositivetilchicklit,ogsom muligensogsåserpådennetypenlitteratursomfeministisk,erdesomleggervektpåde problematiserendeelementenevedtematikken.artiklerjegkommertilågågjennomi kapittelet Kravetomrelevans vilvisedettegansketydelig. EssaysamlingenChickLitgirgenereltetgodtbildeavsjangerensulikeproblemer. Forskernebakdennesamlingenerikkeenigeomhvordanmanbørangripesjangereni enanalyse.denviktigsteuenighetenhandleromhvasomersjangerenshovedtematikk, somillustrertovenfor,mendeerogsåuenigeomforeksempelhvilkenlitteraturdetskal regnesmedatchicklitstammerfra.hererpådenenesidenharzewski,somisittessay trekkerlinjenetilbaketiltidligereromance litteratur(harzewski,2006,s.31),elizabeth HalesomsammenlignerchicklitmedJaneEyreogAgnesGrey(Hale,2006,s.104)og 8
SuzanneFerrisssomserpålikhetenemellomPrideandPrejudiceogBridgetJones sdiary iessayet NarrativeandCinematicDoubleness.PrideandPrejudiceandBridgetJones s Diary.PådenandresidenerJulietteWells,somisittessay MothersofChickLit? WomenWriters,Readers,andLiteraryHistory gårtilangreppådenetablerte oppfatningenomatdeterendirektelinjefrajaneaustenslitteraturtildagenschicklit. Wellsleggerikkeskjulpåathunmenersjangerenikkefortjenersammenlikningenmed foreksempelaustenellerbrontë. Noesomogsåvariererfraartikkeltilartikkelerhvordanhovedkarakterene beskrives.tarmanutgangspunktibøkeneerdetetstykkeimellomheltinnersom BridgetJones klønete,distré,opptattavvektogmedkonstantmunndiarépådenene siden,ogcarriebradshawfrasexandthecitypådenandresiden.sistnevntesommer kroppsligogkarrieremessigselvsikker,vellykketogenvelartikulertforfatter.disseto karakterenekanogsåseespåsomeksemplerpåforskjellenemellomamerikanskog britiskchicklit.ifølgeredaktørforoversattskjønnlitteraturigyldendal,cathrinebakke Bolin,kandeamerikanskebøkenefremståsommerpretensiøseogglattpolerte.Derfor blirdebritiskeoftebedremottattinorge(bolin,2010).harzewskibeskriverchicklit somprimærtettransatlantiskfenomen,medkontinuerligeutvekslingerblantromanene nårdetgjelderlesere,bøkenesgenerelleoppbygningogbøkenesoverlappingi forbrukerkulturen(harzewski,2011,s.17).selvombolinskillermellomamerikanskog britiskchicklit,gjøresdettesjeldenellers.detatdenneforskjellenikkeblirgjortnoe særlignummeravmedførerigjendetjegpåpekerovenfor,nemligstorvariasjoni definisjoneneavchicklit karakterer. Enkonsekvensavatdiskusjonenehovedsakelighandleromtematikk,eratdet gårpåbekostningavandreinteressanteaspektervedsjangeren.a.rochellemabry beskriver,somenavfå,isittessayisamlingenchicklit,bestemtekvinneligespråklige virkemidlersombådeforfatterneavchicklitogregissøreneavchickflick filmene benyttersegav(mabry,2006,s.197 199).Dettegjelderblantannetdagbokform,ofte forekommendenarrasjoniførstepersonogdenutstraktebrukenavironisomspråklig virkemiddel.sidendiskusjoneromspråksjeldenforekommeridebattenesomdreier segomchicklit,velgerjegåfokuserepådetsomforholdersegtiltematikk.detbetyr imidlertidikkeatdespråkligeaspekteneavdebattenikkeerinteressante,menatdet ikkevilbligittsærligromfordisseidenneoppgaven 9
Detertydeligatdetsjangermessigekaosetsomdominererchicklitpåvirker hvilketryktedenfåriulikediskurser,dasærligikommersiellemedia,somstiller mindre,elleringen,kravtilvitenskapelighetiforholdtilakademisketekster.detat sjangereneråpenfortematisk plukkogmiks medføreratdetnesteneropptilhver enkeltåbestemme hva chickliter,ogdermedogsåhvilkenverdivurderingdegjørav sjangeren.forbrukavkonsumvarereretannetaspektsomregnessomettypisk kjennetegnpåatmanharmedchicklitågjøre,ogernoesomillustrererdenne problematikkengodt.deterlitentvilomatfenomenersomshopaholic serienav Kinsella,TheDevilWearsPradaavLaurenWeisbergerogSexandtheCityavCandace Bushnellharbidratttildettesynetpåsjangeren.Detgjelderspesieltforbrukavklærog opptatthetavmote.carolinej.smitherenavfåforskeresomserpånettoppkvinnenei chicklitoghvordandetskapesbilderavkvinnersforholdtilogrolleiforbrukskulturen. IbokenCosmopolitanCultureandConsumerisminChickLitserSmith,imotsetningtil kritikereavdennetypenchicklit,påhvordanmangeavdissebøkenemedsine hovedkaraktererstillerspørsmålstegnved Cosmopolitan kulturenogkvinnersforhold tilsegselvsomforbrukere.detteillustrererhvordandisseaspektenesomfornoeneret bildepåoverfladiskhetogdårligkvalitet,forandrekanoppfattessomenviktig samfunnsmessigkommentar.detkommerigjenanpåhvasomleggesvektpåibøkene. Mankankanskjesiatdettegjelderallesjangere,ikkebarechicklit.Hvilke aspekterleserenleggervektpåienbok,vilalltidhainnvirkningpåhans/hennes opplevelseogdermedogsåvurderingavden.deterallikevelnoevedchicklit sjangeren somgjøratdetopplevesberettigetåbehandledensomuviktig,ogatdenikkefortjener nærmereundersøkelseførdenavfeies.dettegjørdetinteressantåforsøkeåfinneut hvorfor,ellerkanskjehvordan,detteskjer.hvaergrunnentilatchicklit romanenikke erdenromanendugårstoltestmedunderarmen? Nårjegharlestgjennomstoffetjegharsamletinn,såerdetlitentvilomat sjangerenoppfattessomliteseriøs.dettemerkespåfleremåter.sjangerenomtalespå enlitenyansertmåteimedia.nårenjournalistharsattsegforeåundersøkeomchicklit errelevantellerikke,liggerdetingenføringertilgrunnforhvordanhanellerhunskal gåframforåkommetildeneneellerdenandrekonklusjonen(noenavdissetekstenevil jegbrukesomeksemplerioppgaven).nårdetgjelderlitterærefagmiljøerfårman fortsattenfølelseavatdesomønskerålegitimerechicklitsomkvalitetslitteratur,eller tilogmedbaregådypereinnogundersøkesjangeren,risikereråblisettpåsom 10
useriøse.harzewskinevnerisinepiloghvordanveilederenhennesvarbekymretfor karriereutsiktenehennes,basertpåmaterialethunstuderte,oganbefaltehenneå publiserematerialefraandreprosjekterforåfåfokusetbortfrachicklit prosjektets mangelpåkanon litteratur(harzewski,2011,s.195).detervanskeligåsettefingeren pånårdenneundervurderendetendensenstartet,omdetkandaterestilbaketilden førstebrukenavbegrepetinåværendeform(detvilsiatbegrepetisegselvrommeren slagsnegativverdivurdering),omdetstartetideårenehvormarkedetbleoversvømtav oppskriftsmessige,menikkenødvendigvisgode,chicklit romaner,elleromdetharvært enmergradvisutvikling. Sjanger,sjangerlitteraturogsjangerforventninger LitteraturenharheltsidenPlatonogAristotelesblittinndeltisjangereogundersjangere (AGlossaryofLiteraryTerms,2009,s.134;Refsum,1998,s.233).Detharimidlertidvært uenighetomhvordanviskalforetadisseinndelingene(basertpåkommunikasjonsform, tematikk,verdensanskuelse,stil,etc.),oghvordanvieventueltskalbruke sjangerinndelingene(deskriptivt,normativt).nårdetgjelderforståelsenavhva inndelingeninnebærer,finnesdetaltfraideeromfullstendig renhet,somforeksempel iklassisismeogneoklassisisme(aglossaryofliteraryterms,2009,s.134),tilenmer moderneholdningpåvirketavhermeneutikkogdiskursteori,dersjangerinndelinger oppfattessomløseogsjangeresomplastiske(belas,2011,s.626 627).NorthropFrye, kanadisklitteraturforskerog teoretiker,tarutgangspunktiforholdetmellomverkog publikum,oggjørsegtiltalsmannforenretoriskforståelseavsjangersom kommunikasjonsform(belas,2011,s.626).fryebringerinnlitterærearketypersomet alternativtilsjangere.cawelti,somjegbenyttermegav,erenamerikansk litteraturforsker,ogenpionerinnenstudietavsjangerlitteratur.caweltividerefører Fryesforståelseavsjangersomkommunikasjon,ogbrukenavarketyper.Hanharet kultureltfokusisinteoriomsjangerlitteratur,dersamspilletmellomsjangerlitteraturen ( formula )ogkulturenerenforutsetningforsjangerlitteraturensoverlevelseog utvikling. Itilleggtilhvasomutgjørensjanger,erdetogsåviktigåværebevisstpåhvordan ensjangerbetegnelseblirbrukt.deterherettynt,ognoengangeruklartskillemellom detnormativeogdetdeskriptive.tettsammenmeddettehengerdiskusjonenom 11
sjangerskalforståssomnoesamlendeellernoeavgrensende.detvilsiomfokuseterpå detsomkjennetegnerlitteraturensomfallerinnenforsjangerkategorien,ellerpå grensedragningenmotdenlitteraturensomerutenforsjangeren.imodernetiderdet engenerellholdningatsjangereretflytendekonsept,menatinndelingeneretnyttig verktøyianalysenavlitteratur. Nårdetgjelderchickliterdetviktigåsepåhvordansjangerinndelingenblir brukt.erden,fraforlagenesside,normativ,detvilsiatdeharklarereglerforhvordan enchicklitromanskalvære?ellerermerkelappenmerdeskriptiv,mentforåavgrense detdemenererchicklitfraandretyperlignendelitteratur,ogdermedmarkedsføreden merpresisttilleserne?denamerikanskelitteraturforskerenkearnsforstårresepsjon somtekstensinteraksjonmedkulturendenblirprodusertellersirkulereri(kearns, 2005,s.204).Idenneforståelsenavresepsjonermarkedsføringviktig,spesielt betydningenavforfatternavnetoglitterærkategori.forkearnserdetnemligkun forfatternavnetsomkanværepotensieltviktigereenndenlitterærekategorienenbok lanseresi.forenforfatterutenetetablertnavn,erdetderimotessensieltmedenklar generiskidentitet(kearns,2005,s.204). Dettefokusetpåmarkedsføringerspesieltviktigitilfelletchicklit.Denne sjangerenharopplevdenoverflodavbøker,gittutavforfattereuten egen identitet, somdermedharfåttidentitetavåværechicklit.detvilsiatsjangermerkelappenblir bruktsometslags støttehjul fornyeforfattere.deterdettejegsenerevilbeskrivesom utvanningenavchicklit.iresepsjonenavkeyeserdetfleresomønskerådistansere hennefrasjangeren,ogsepåhennesomenforfatterisinegenrett.dettekanblant annetværeetresultatavathunharblittetsåstortforfatternavn,ogathundermedikke lengerharbehovforåtilhøreenkategori.detsomimidlertiderspesieltmedkeyes,er athunikkeeretproduktavsjangeren,menkomforutforden.hunhardermedaldri bruktdensomstøttehjul,selvomdetermuligdenhargitt,oggir,forfatterskapet hennesenekstra boost. Etterminmeningkankategoriseringenavsjangerlitteraturseespåsomen strengereutgaveavdenmergenerellesjangerinndelingen.denermerspesifikk,bådei tidogtema.ifølgecaweltiskaldenageremerdirektemedenkultur,ogvildermed raskererisikereåbliuaktuell.sjangerlitteraturenhartilsynelatendestrammereregler forhvordaninnholdogplotskalværeutformet,oghvilketemaerdenskalinneholde. 12
Detsiersegselvatdetmergenerellesjangerbegrepet roman,kanrommemyemer forskjelliglitteraturenndetsjangerlitterærebegrepet chicklit kan. Forfattereoglesereavchicklit,ogforlagsomgirutchicklit,vilderformåtte forholdesegtildereglenesomoppståritilblivelsenavenbestemttype sjangerlitteratur.akkurathvadissereglenebeståravervanskeligåstadfeste,sidende, hvisjegtarutgangspunkticawelti,heletidenendrersegmedkulturen,oggrensenehele tidentøyes.likevelforsøkerblantannetcaweltiåbeskrivehvasomskillerforskjellige formerforsjangerlitteratur(gjennomhvilke arketyper debaserersegpå),påsamme måtesomforfatteravblodigalvor,hansh.skei,ønskeråtrekkefremhvasomgjørkrim spesielt.problemetmeldersegnårmanprøverågjøredetsammemedchicklit.denne sjangerenmotsettersegnemligethvertforsøkpåenkonsisdefinisjon.poengetmittblir daatdettebliretproblemnettoppfordichicklitersjangerlitteratur.problemetoppstår nårchicklit bøkermarkedsføressomenhomogenkategorilitteratur.hvisdissebøkene haddeblittbetegnetsom romaner,villeproblemetsannsynligvisfaltbort,ettersom bevissthetenomsjangerinndelingensometflytendefenomentilsynelatendeerstørre nårdetgjeldersjangerennsjangerlitteratur.istudietavchicklitersåledesforståelseav sjangerogsjangerlitteraturekstraviktigåhasomgrunnlag. Selvomdetikkefinnesnoenabsoluttedefinisjoner,finnesdetlikevelendel vanligesjangerforventningertilchicklit.jegvilhergienoversiktoverdisse,da sjangerforventningererviktigenårjegkommertilmariankeyesoghennes forfatterskap.dissepunkteneergjennomgåendeidetmaterialetjegharlestomchicklit, spesieltmedia,herunderartikler,intervjueroganmeldelser.jegmeneratdeterdette materialet,hellerenndetsomfinnesavforskningslitteratur,somharhattstørst innflytelsepådetinntrykket folkflest sitterigjenmedavchicklit. 2 Detteerforventningersomstillestilsjangeren: Chicklit romanerharsomregelletteogunderholdendetemaer. Chicklitutfordrersjeldensjangerforventninger,intensjonenerhelleråvære oppskriftsmessig. 2 Sidendissepunkteneermineegne,erdetnaturligvisetsubjektivtpregoverdem.De gjelderikkenødvendigvislesereavchicklit,menlesereavmediestoffsomomhandler chicklit.altsålesereavresepsjonsmaterialethellerenndefaktiskebøkene. 13
Chicklit romanerersomregelhumoristiske. Chicklit romanerharetspesieltutseende,gjernerosaellerlystfargedebokomslagmed enkeltdesign.oftemedetelementpåutsidensomreflekterernoematerialistisk,for eksempelenskoellerenveske. Chicklitinneholdersomregelelementerfraforbrukskulturen. Chicklitharsomregelkvinneligeforfattere. Chicklitharsomregelkvinneligelesere. Chicklitharsomregelenlykkeligslutt. Karakterforventninger: Chicklit romanerharsomregeloverfladiskeoglettgjenkjenneligekarakterer.tilen vissgradstereotypiske. Enchicklit hovedkarakterersjeldenoverførti. Enchicklit hovedkarakterersjeldenmann. Mannligekaraktererichickliteroftetodimensjonaleogblirpresentertpåenindirekte, ofteobjektiviserende,måte. Dissepunktenevilutvilsomtvariereutfrahvamanharlest.Detteerlikeveldepunktene jegkunnefinnesomblirmestbruktomdenlitteraturenvigjennommediakjennersom chicklit.jegserdabortfraundersjangeresomhandleromandrealdersgrupper,somfor eksempelteenlitellermommylit.jegvilkommetilbaketildissepunkteneidelenom MarianKeyes.Deerogsånyttigeåhasometgrunnlagforlesningav resepsjonsmaterialet. Sjangerutvanning,forlagsstrategier Forlagenebliravmangegittskyldenforforvirringensomharoppståttrundthvasom egentligkankalleschicklit.myeavkritikkengårpåatforlagenebruker sjangerbetegnelsenpåensamlende,målgrupperettetogmarkedsstrategiskmåte,ogat deoverdriverisittønskeomåplassereflestmuligbøkerinnidetdeoppfattersomen sværtsalgbarkategori.harzewskiskriverisinbokatantalletchicklit titlereksploderte iperioden2002til2004(harzewski,2011,s.191).fleresomharundersøktsjangereni 14
etterkantavdenneekspansivefasen,sporerstartenpådefinisjonsproblematikken tilbakehit. Chicklit,forbetterorworse,isheretostay erenkronikkfra2006,som diskutererdenneproblematikken.carolmemmott,journalistiusatoday,skriver: ( )booksellersandpublishersagreethatthemarkethasbeenfloodedwith formulaictitlesthatlackqualityandoriginality.somecriticsandconsumersstill dismissthegenreasbrainlesspap.themarketisoversaturated something somepublisherscall"thecurseofthepinkcover".(memmott,2006) IfølgeMemmottersjangerenikonstantutvikling,ogsliterderformedåfinnesin identitet.mendetstørsteproblemetermengdeneavoppskriftsmessigeimitasjonersom kanbeskrivessomådruknedemerseriøseforfatterne,ogsompåvirkersjangerens rykteinegativretning: Butthegenrealsoisriddledwithone hitwondersandbooksthatsomesay shouldneverhavebeenpublished.blamethatinpartonovereagerpublishers. "Publishersnaileditinawaynoonehadeverdonebefore,"saysLiateStehlikof AvonBooks."Likeanything,whensomethingissuccessful,itexplodes,andthere areamillionthingslikeit.somearereallygood,andsomearesubpar". (Memmott,2006) Memmottpekerdermedpåforlagsbransjen,somigjennomsin overivrighet hargjort segskyldigiåoversvømmesjangerenmed one hitwonders.hunnevnerogså begrepet thecurseofthepinkcover,somhentydertilchicklit bøkenesutseende. Denneomslagspolitikkenerfortsattetviktigelementidebattenomsjangeren,noejeg vilkommetilbaketilkapittelet Bokomslag synlighetogsalgsfremstøt.iessayet AboutaGirl:FemaleSubjectivityandSexualityinContemporary Chick Culture nevner RochelleMabrynettoppforlagsbransjensstrategiernårdetgjeldersalgog markedsføringavchicklit bøker.formabryerchicklitenspesieltmålgrupperettet sjanger,oghovedkravettildissebøkeneblirdermedåværelettgjenkjenneligeforånå framtilmålgruppen.markedsføringenkonsentrerersegderforhovedsakeligom bøkenesomslag,ogdeplasseresiegnereoleribokhandleneogfåregneserieri forlagene(mabry,2006,s.194). Hvadennefremgangsmåtensignaliserer,ervanskeligåsi.Pådenenesidenviser denentropåsjangeren,vedatdenblirmarkedsførtsomenegenkategori,pålinjemed 15
foreksempelkrimogfantasy.pådenandresidenreflekterdenforlageneslaveterskel forinnlemmelseisjangeren,ogmuligensetsynpåmålgruppensomlitekvalitetsbevisst. Mankandiskutereomensliklavterskeleretvanligfenomeniensjangerlitteraturs tilblivelsesfase.menfaktumeratsjangerenfortsattfremstårsomkaotisk,ienannen gradogpåenannenmåteennannensjangerlitteratur.determuligkaosetskyldesat sjangerenharetmergrunnleggendeproblem,oppståttsomresultatavatde opprinneligechicklit bøkenesårasktbledefinertsom sjangerlitteratur.hvisjegtar utgangspunktibridgetjones sdiary(1996),somavmangeregnessomsjangerens urtekst,ogåretbegrepetbegynteåsirkulereimedia(medutgangspunktikronikkentil Wolcott),viserdetsegatdissetofenomeneneoppstodomtrentsamtidig.Tarjeg utgangspunktitreffstatistikkenjegpresentererikapittelet Utviklingenovertid, begynnermediaforalvoråbrukebegrepetheltpåbegynnelsenav2000 tallet.den førstelitteraturensometterhvertskullekonstituerechicklit,haddesåledeskun eksistertifire femårdasjangerbetegnelsenaktivtbletattibruk. CaweltiskriverisinbokAdventure,Mystery,andRomanceatetsjangermønster vanligvisvileksistereienbetydeligperiodeførdetblirsettpåsomenspesifikktype sjangerlitteratur.caweltibrukerblantannetwestern ogdetektivsjangerensom eksempel.iwesternstilfellevarsjangerensoppskrift,ifølgecawelti,alleredeklart definertpå1800 tallet,mendenfikkikkebetegnelsensjangerførpå1900 tallet. Detektivsjangerenharhattenliknendeutvikling(Cawelti,1976,s.8).Chicklit,derimot, harhattenpåfallendekortmodningstidførdenavforlag,ogkanskjeforfattere,ble markedsførtsomentilsynelatendehomogenkategori.dettekanhaførttilatdenikke harhattmulighetentilå setteseg ordentlig,ogatdendermedaldriharfåttutvikle noenklaridentitet.determuligdetteerennaturlig,mergenerellsjangerlitterær utvikling.bådeforlag,forfattereoglesereharimodernetidblittmerbevisstepå hvordansjangerlitteraturenfungerer,ogdenssalgbarhet.spørsmåletblirisåfall hvorforviikkesertilsvarendekaosiandre,nyesjangere,somforeksempelparanormal litteratur,somharopplevdetenormtoppsvingettersuksessenemedharrypotter og Twilightserien.Jegharikkeklartåoppdagedensamme,negativeholdningentildenne typenlitteratur,somtilchicklit,selvomdenogsåerpregetavatmangeønskeråskrive oppskriftsmessigforåutnyttebølgen.dettekanigjenhasammenhengmedetsynpå chicklitsleseresommindrekvalitetsbevisste,ogsomenvidereføringavdentidligere nevnteresepsjonstrendentilromance litteraturen. 16
Deterdermedtydeligatmåtenchicklitblemarkedsførtpåietableringsfasen,av britiskeogamerikanskeforlag,harværtavgjørendefordetforvirredesjangerbildetvi seridag.viderevanskeliggjørdetprosessennårandreavsjangerenskaraktertrekkskal diskuteres,foreksempelomhvorvidtdenharfeministiskrelevans.utenenrelativtklar identitet,erdenvanskeligådiskutere.detteillustreresisenerekapitler. Omdreiningspunkterimottakelsenavsjangeren Utviklingenovertid Detkanvirkesomom2006,10åretterutgivelsenavBridgetJones sdiary,varåretchick litgikkoverfraåværeetlittuseriøst,udefinerbartlitterærtfenomentilnoemantok ytterligerestillingtil,bådeakademiskogimedia.dettekonkludererjegmedpå bakgrunnavatdetdakomutflereteksterhvishensiktvarågienmernyansertog dyptgåendeanalyseavsjangeren.detgjelderblantannetdentidligerenevnte essaysamlingenchicklit TheNewWoman sfiction;samlingenthisisnotchicklit; samlingenthisischicklitogdiverseartiklerfrasammeåret,sommemmottsnevnt ovenfor;brendabethmans ChickLit101 ;ogrosalindgillogelenaherdieckerhoffs essay RewritingtheRomance NewFemininitiesinChickLit? frafeministmedia Studies.Harzewskimenerat2006varstartenpådenteoretiskedebatten,ogatbøkene pådentidenbegynteåbevegesegutenforfanbasen(harzewski,2011,s.17).nårdet gjelderteksterframediaharjeg,somnevntiinnledningen,lagetenoversiktoverantall artiklersominneholderordet chicklit eller MarianKeyes itidsrommet1997 2010. Årsakentilatavslutningsåreter2010eratdetvardajegvarpåBritishLibraryogsøkte ideresinterneavis database.søkjeghartilgangtilherhjemmefra,somforeksempel TheTimesogTheGuardian,viseratantalltreffi2011liggerpåomtrentsammenivå somi2010,menjegkanikkegjøresammeoversiktligesøkpå2011dajegikkehar ressursenetilgjengelig.dennesamlingenkanmansomnevntkunfåtilgangtilnårman erpåetavleserommeneibritishlibrary. Nårdetgjelder chicklit viljegnedenforviseantalltotaletreffperår,iavisene TheTimes,TheSundayTimes,TheSun,TheObserver,NewsofTheWorld,The Guardian,TheExpress/TheExpressonSunday,TheDailyMail/TheDailyMailon 17
18 Sunday,TheFinancialTimes.KunTheTimes,TheSundayTimes,TheSunogNewsofthe Worldvarsøkbareidetdigitalearkiveti1997,menallevarsøkbarefraogmed1998. Herfølgerenoversiktoversamledetreffpåsøkeordet chicklit.dettegjelderalle skrivemåtene:chicklit,chick litogchicklit. 1997:1(TheTimes)(førstetreff) 1998:1(TheTimes) 1999:0 2000:16 2001:87 2002:130 2003:146 2004:125 2005:154 2006:252 2007:192 2008:220 2009:330 2010:332 FordiMarianKeyeserenirskforfatter,harjegsamletdeirskeaviseneienegen oversikt.jegharsøktiirishtimes,søkbarfraogmed1998,ogirishindependent/the SundayIndependent,søkbarfraogmed2002. 1998:0 1999:0 2000:0 2001:2(kunIrishTimes)(førstetreff) 2002:3(kunIrishTimes) 2003:28 2004:44 2005:46 2006:77 2007:48 2008:52 2009:65 Nårdetgjeldersøkeordet MarianKeyes harjegsøktitheguardian,søkbarfraogmed 1998,TheObserver,søkbarfraogmed1999,TheTimes,søkbarfraogmed2000,The DailyMail/TheMailonSunday,TheExpress/TheExpressonSunday,Newsofthe World.SøkeneiTheGuardian,TheObserverogTheTimesharjegmåttetgjøre hjemmefra,ogdisseaviseneerkundigitaltsøkbarepåsineegnenettsiderfra1998, 1999og2000. 1998:1(NewsoftheWorld)(førstetreff) 1999:4 2000:13
2001:13 2002:27 2003:42 2004:61 2005:40 2006:58 2007:69 2008:52 2009:71 2010:77 IrishTimes,IrishIndependent/TheSundayIndependent 1998:0 1999:1(IrishTimes)(førstetreff) 2000:10(IrishTimes) 2001:14(IrishTimes) 2002:26(IrishTimes) 2003:68 2004:38 2005:43 2006:83 2007:50 2008:40 2009:46 2010:29 Detergjennomdissesøkenejegharfunnetmestepartenavartiklenejegbrukeri resepsjonsdelenommariankeyes,ogogsånoenavmedieartikleneidennedelen. Oversiktengiretbildeavhvoroftechicklitblirnevntimedia.Hvadenimidlertidikke visererhvaartikleneinneholder.mangeavdemerkunopplistingeravsisteukes bestselgere,foreksempel. Somoversiktenviser,gjørmengdenartiklersomomhandler chicklit ethopp fra2005til2006.dentotalemengdenøkermedca63%ibritiskeaviserogca67%i irskeaviser.dettevisersegbestitheobserver,somi2005girtreffpå7ogi2006treff på32,itilleggtilthetimes,somgårfra24til49ogthesundaytimes,somgårfra27til 42.Selvomtallenegikknoenedumiddelbartetter2006,hardeholdtsegrelativthøyt ogerpånyttøkende.omtalenavmariankeyesharøktgradvisibritiskmedia,mensden iirskmediablemerkbartstørrefra2005til2006,medenøkningpåca93%.året2006 varethøydepunktogsåder,mensenereharikketallenekommetopppådetsamme nivået.omtalenavenforfatterhengergjernesammenmedbokutgivelser,ogderhardet 19
værtstillerundtkeyesdesisteparårene.noeavdetjeghenterutavdenneoversikten eratselvomtallenetilenkeltforfatterenmariankeyesgåroppogned,erdetenjevn økningomtaleavbegrepetchicklit.detteerkanskjeennaturligutviklingnåretbegrep slårrotikulturen,mendetvitnerogsåomøkt,ogikkedalende,interesse.bokenkeyes gautpåhøydepunkteti2006,anybodyoutthere?viljegkommenærmereinnpåidelto ommariankeyes. Selvomchiclit begrepetfortsattersolidforankretimedia,harikkeoppsvingeti 2006,ellertidensomhargåttetterdet,værtnoktilatsjangerenblirsettpåmednye øyne.dagensdebatthandlerfortsattomhvorvidtchickliter ordentlig litteratur.det erlikevelenendringimentalitetenimedia,ogspørsmålsomiøkendegradtasopper: Hvorforfikksjangerendetteryktetpåsegtilåbegynnemed?Hvorforhardetikke endretseg,nårsjangerenekspandererogendrerseg?iforskningslitteraturenerdet nestenutelukkendedetkjønnedeaspektetsomdiskuteres,mendetbegynnerogsåå dukkeoppimedia.blandetinnidetteharviogsåsynetpåkvinnelitteratur,ogogså sjangerlitteratur,somlavlitteratur. Postfeministiskekvinnerogskyggeravmenn Detførstesommøttemegdajegskulleleteetterstoffsomomhandletchicklit,varen kronikkfra2008iwritersnewsweekly,skrevetavenjournalistvednavndanwright.i kronikken HowtheSlapperBecametheSaluted:AnAlternativeInsightintotheChick LitGenre karakterisererhanchicklitslik: [ ]betweenyouandme,ipersonallyfindthegenrestaleandlifelessandthe charactersonedimensionalandboring.sure,thereisromanceandthereare someheart warmingscenes,buttheplotsasawholearedullandidonotthink theyareagoodrepresentationoffemalecharactersinfiction[ ]Usually,the protagonistfindsherselftornbetweenarichman,whocangivehereverything shewants,andapoorman,whoonlyhashislovetogive.attheendofthenovel, theseprotagonistsfrequentlychooseloveovermoney,sometimesevengoingas farasappearingtomarrytherichman,thendumpinghimatthealtar.sure, becausetherearealotofwomenouttheredumpingrichhusbandstomarrypoor men,aren tthere?(wright,2008) 20
Akkurathvilkebøkerdetherersnakkomerlittvanskeligåfåtaki,mensenereiteksten nevnesblantannetbridgetjones sdiaryidennesammenheng: Theplotrevolvesaroundawomanandtwomenandhowsheshoulddecide whichmansheshouldgofor.letmeaskyouthis:howdothemenfeelabout beingmuckedaboutlikethis?aretheirfeelingsnotimportant?ifshecan tmake uphermindwhoshefancies,thenisn tshereallytheantagonistoftheplot becauseshe smessingaroundwithtwolivesjusttofindherownhappiness? (Wright,2008) ItilleggtilBridgetJonesbeskrivesblantannetkvinneneiSexandTheCity,somher nevnessomstandardchicklithovedkarakterer,som snobbyandselfishtoacertain extent,seeminglythinkingthattheirownlivesaremoreimportantthananyoneelse, eventhementhattheymeet (Wright2008).Enannenboksomblirnevntsomet eksempelpåchickliterthedevilwearsprada. Wrightillustrerer,gjennomhvahanmenerhovedtematikkener,problemetmed atsjangerenchicklitfavneroversåmyeforskjelliglitteratur.itilleggerhaneteksempel påendaetproblem:detatmangeartiklersomhartilintensjonåfelleen dom over sjangeren,ikkebareplukkerogmikserlitteratur,menogsåunngårådefinerehvade menerchickliter.dettebetyratdebrukerbegrepet,meningen,ellersværtfåbøker someksempel.foråillustrereviljegågålittdypereinnikronikkentilwright.hvisjeg tarutgangspunktimeningenehanharomsjangerenutfradetitlenehannevner,harjeg enmistankeomathanbaserersegpåfilmatiseringenavdisse,altsåbridgetjones sdiary fra2001,ogentenseriensexandthecitysomgikkfra1998 2004ellerdenførstefilmen SexandtheCityfra2008.UansettomhanharlestellersettBridgetJones sdiaryellerei, erdetnoksværtfåleseresomvillesisegenigeiatromanenførstogfremsthandlerom athunikkeklareråbestemmesegforhvemhunvilhaavmarkdarcyogdanielcleaver. Deterhellerikkeenavdemsomerrikogensomerfattig Darcyerensuksessfull advokat,cleaverersjefimediebedriftenbridgetjonesjobberi.deterenromansom,i likhetmedmangeandre,harfleremennsomsomharpotensialesomkjærlighetsobjekt. Detteforågjøreplotetuforutsigbartogholdepåleserensinteresse.Beggedisse menneneharandrekvinneritilleggtilbridgetjones.danielcleavererutromeden amerikanskkollega,darcydaterogså,ogblirnestenforlovetmed,enkollega.deter interessantatwrightikkenevnerdette.forhamerikkecleaversutroskap,ellerdetat DarcysårasktforlaterenkvinnehanpraktisktalterforlovetmedtilfordelforBridget, 21
verreenndetfaktumatdebeggeeribridgetslivsamtidig.hunerhelleraldriutro med/motnoenavdem. HvisjegtarsomutgangspunkthvordanhanbrukerBridgetJones sdiarytilå underbyggesinepåstanderomsjangeren,fårjegdermedinntrykkavathanegentlig ikkeharlestboken.nårdetgjelderenannenbokhannevner,thedevilwearsprada,er detmuligatwrightharrettisinkritikk.jegmåherbaseremegpåfilmen,ettersomjeg ikkeharlestboken.hovedpersonenandrea,nedprioriterersamboerforholdettilfordel forkarrierenidetglansedemagasinetrunway.ifilmenharhunitilleggenaffære.selv omdetvirkersombokenleggermervektpååtematiserekonfliktenmellomhjemog karriereenndetfilmengjør,såkanmansepådettesomenillustrasjonavhvasomskjer nårkvinnergår forlangt isittkarrierejag.detteblirenslagsegosentrisktilværelse hvormennenekommerpåandreplass,etter jeg etsselvrealisering. SexandTheCityerenseriesomhargåttisåpassmangeårogmedsåmange episoderatdetervanskeligåstadfesteettenkelttema.deterdermedvanskeligåfinne beleggforathovedbeskjeftigelsentildissekvinneneeråvelgemellomrikeogfattige menn,ettersomdeiløpetavallesesongenemøterogharaffærermedetuoversiktlig antallmenn.verkenbokenellerdenførstefilmenharensliktematikk.detwright derimotharrettieratdehandleromkvinnerogsexpåenheltnymåte,noesomogså nevnesiessayetfrasamlingenchicklit: Nosatisfaction:SexandtheCity,RunCatch Kiss,andtheconflictofDesiresinnChickLit snewheroines avannakiernan.kiernan fokusererpåromanensexandthecity.denneartikkelenbeskrivermyeavdetnye denneromanengjør,blantannethvordandensnuropp nedpåkjønnsrollemønstrene, hvordanmennherblirsexobjekteroghvordandissekvinneneharenbusinessaktig holdningtilkjærlighet(kiernan,2006,s.209).sexandthecitygårløspåulikeseksuelle myter,samtidigsomdengirkvinnenenymaktveddetatdenbytterompå(de seksuelle)kjønnsrollemønstrene. Detsomimidlertidermestinteressantidennesammenheng,ogsomnevnesav flereennkiernan,erhvordanmennobjektiveresichicklit.slikjegforstårdet,erogså dettenoeavhovedgrunnentilatdanwrightreagerersåsterktpåsjangeren.nårdet gjeldersexandthecitybeskriverforfatterbushnelldetselvslik: Wewerehardand proudofit,andithadn tbeeneasygettingtothissingularposition thisplaceof completeindependencewherewehadtheluxuryoftreatingmenassexobjects (Kiernan,2006,s.209).Mendeterikkekunseksueltmenneneichicklitblirobjektivert, 22
detkanogsåhasammenhengmedforventningenemanhartilsjangerensomromantisk litteratur.itradisjonellromantisklitteratur,ellerromance,somharzewski sammenliknerchicklitmed,erdetkjærlighetsplotetsomerviktigst.mannenspilleren sentralrolleidetteplotet,ogderforharhanogsåensentralrolleiselveromanen.i motsetningtilchickliterdetikkeherkvinnensomforteller,oghunstårhellerikkei sentrumpåsammemåte.dererdetsomregelmannensomerdethandlendesubjekt, selvombøkeneførstogfremstermyntetpåkvinner.isammenhengmeddettehar overgangenfratredje tilførstepersonsfortellerblittkommentert,blantannetava. RochelleMabryi AboutaGirl:FemaleSubjectivityandSexualityinContemporary Chick Culture.MabrysitererTaniaModleskipåhvordandenkvinnelige hovedkarakterengjennomtredjepersonsperspektivetbleobjektetformannensblikk (Mabry,2006,s.196).Skiftettilførstepersonsperspektivførertilatkvinnenunnslipper detteblikket.harzewskibrukerogsåførstepersonsperspektivettilåpoengtereatdette harkonsekvenserforhvordandemannligekaraktereneblirrepresentert,fordidet dennegangenerkvinnensomharblikket(harzewski,2006,s.38).harzewski diskuterermennichicklit,bådeiessayetfra2006ogbokenfra2011.isitatetfra kapittelet Definisjonerogtematikk kommerdetframathunmeneratjaktenpå selvrealiseringogbalansemellomarbeidogsosialinteraksjonichicklitblirgittlike mye,ellermeroppmerksomhetennforhold(s.8).somenkonsekvensavdetteblir mennene skygger ellerbakgrunnsfigurer.enannengrunnkan,ifølgeharzewski,være atenstormengdechickliterdebutbøker,oftemeddårligutvikledekarakterer.det viktigsteforhenneerimidlertidhvordanchicklitpresentereretnytt,materialistisksyn påromantikk: Anoffshootofromanticcomedy,chicklitvirtuallyjettisonsthefigureofthe heterosexualhero,withmanoloblahniksupstagingmen.thegenrerelegatesthe herotoacipherastheprotagonist ssuitororfiancébecomeslikethemenin bridalmagazines,thatis,ashadowpresenceorpleasinglypatbackgroundfigure. (Harzewski2006,s.38) DetteernoeHarzewskiharvidereutvikletibokenChickLitandPostfeminismfra2011. Herpresentererhunbegrepet lateheterosexuality,sometslagsbegreppålinjemed postmodernisme,enslags post heteroseksualitet.detteerenmerkapitalistisk motivertheteroseksualitet,hvormennblirobjekterogtilbehør,ogflørtingerbusinessrelatert(harzewski,2011,s.11).sen heteroseksualiteterdermedifølgeharzewskiden 23