Sjangerforventninger og sjangerbrudd

Transkript

1 Sjangerforventninger og sjangerbrudd En resepsjonsstudie av chick lit og Marian Keyes som chick lit-forfatter Karoline Flaata Masteroppgave i allmenn litteraturvitenskap ved institutt for litteratur, områdestudier og språk Det humanistiske fakultet Veileder: Anne Birgitte Rønning UNIVERSITETET I OSLO Vår 2012

2 II

3 Sjangerforventningerogsjangerbrudd.En resepsjonsstudieavchicklitogmariankeyessom chicklit forfatter III

4 Karoline Flaata 2012 Sjangerforventninger og sjangerbrudd. En resepsjonsstudie av chick lit og Marian Keyes som chick lit-forfatter Karoline Flaata Trykk: Reprosentralen, Universitetet i Oslo IV

5 Sammendrag Chickliterensjangermangeharenmeningom,mensomfåkangienfullgoddefinisjon av.frabegrepetoppstodsentpå90 tallet,tilidag,hardiskusjonenehandletom hvorvidtdetteergodlitteratur.detbliroftedebatterthvapåføringenav sjangermerkelappenharåsiforkvinneligeforfattere.fordisjangerensåtydelig henvendersegtilkvinner,undersøkerforskeresomregelomdenharfeministisk relevans. ForfatterenMarianKeyesskriveromtemaermangemenererlitesjangertypiske. Allikevelregneshunsomenavsjangerensforegangsfigurer.IanmeldelserfårKeyes somregelskrytforsjangerbruddene.mennårsjangerenersåliteenhetlig,er spørsmålethvahunegentligbrytermed.hvordanerdetmuligåbrytemednoesom tilsynelatendeikkeharnoenfasteregler? OppgavenundersøkerdynamikkenmellomchicklitogforfatterenMarianKeyes gjennomresepsjonsanalyse.denbeståravtodeler,derdenførsteundersøker resepsjonenavsjangerenogdenandreresepsjonenavmariankeyesforfatterskap. Analysenviserhvordandissepåvirkerhverandre.Utgangspunkteteratchicklitikke baremåforståsogdiskuteressompotensiellfeministisklitteratur,menogsåsom sjangerlitteratur.keyeshaddeikkeblittkjentforsinebruddelementeromhunikke haddeskrevetinnensjangerlitteraturen. V

6 VI

7 Forord Ønsketomåskriveenoppgaveomdettetemaetbletildajegsattogdiskutertelitteratur medenvenn,ogvikominnpåenavminefavorittforfattere,mariankeyes.detvisteseg atminvennfaktiskhaddeflereavdissebøkeneibokhylla.allikevelhaddehun,basert påbokomslagogsjanger,bestemtsegforathunikkevilletasegbryetmedålesedem. DetvarikkeførstegangjegmøtteslikeholdningertilsjangerenMarianKeyesblirregnet somendelav,såjegbegynteålurepåhvilkekonsekvenserdettehaddeforenforfatter somhenne somhørertilensjangeringenegentligkandefinere,mensomallesyneså haenklarmeningom.jegbestemtemegderforforågådypereinnidette. Førstogfremstviljegtakkeminveileder,AnneBirgitteRønning,forhjelpsommeog konstruktivekommentarer.enstortakktilallesomharspråkvasketogkorrekturlest teksten.takktilcathrinebakkebolinogstephanieharzewski,somharlattseg intervjue.takktilfamilienmin,somidissesisteintensivemånedeneharholdtutmed meg.ogsist,menikkeminst,viljegtakkeuniversitetet,sommedstøttegameg mulighetentilådratillondonogsamleinnmateriale. VII

8 VIII

9 Innholdsfortegnelse Innledning...1 DelI:Chicklit omsjangerenogforståelsenavden...4 Avgrensningogforventninger...4 Begrepet...4 Definisjonerogtematikk...5 Sjanger,sjangerlitteraturogsjangerforventninger Sjangerutvanning,forlagsstrategier Omdreiningspunkterimottakelsenavsjangeren Utviklingenovertid Postfeministiskekvinnerogskyggeravmenn Kravetomrelevans Relevansogsjangerlitteratur Kvinnelitterærarv Bokomslag synlighetogsalgsfremstøt Sjangerensgrunnmønstre potensialogproblem DelII:MarianKeyesforfatterskap sjangermessigforventningsinnfrielseog overskridelse Presentasjonavforfatterogforfatterskap Selviscenesettelse Romanerogtendenser Sjangerogenkeltverk:mottakelsenavnoenutvalgteromaner SushiforBeginners AnybodyoutThere? ThisCharmingMan Keyes bokomslag Keyessomforfatteravsjangerlitteratur Keyesogsjangerforventningene HvaharchicklitgjortforMarianKeyes? Avslutning:chicklitsomfenomenogbegrep betegnelsensindrespenning Bibliografi IX

10 Innledning Enavdeførste,ogkanskjestørste,problemenesommøterdensomskalstuderedet litterærefenomenetchicklit 1,ermangelenpåenentydigdefinisjon.Nårdetgjelder chicklitharvisnarerealtformangedefinisjoner,ellerretteresagt,meningeromhva somersjangerenshovedtrekk.naturlignokerleserensholdningtilsjangerenofte pregetavhvilkebøkerhanellerhunharkommetover.ogherdukkerdetoppetannet problem:detstoremangfoldetavromanersomallehavnerunderdetsammekjønnede begrepet chicklit.hvordanskalmankunnelageendefinisjonavensåomfattende sjanger? Sjangerenfremståraltsåidagsomganskekaotisk.Bøkersomregnessomchick literaltfraalvorligebøkeromdødogmestringavsorg,somforeksempelanybodyout There?(Keyes)ogP.S.ILoveYou(Ahern),tilbøkeromshoppingogenmeroverfladisk sjekke ogsextematikk,somshopaholic serien(kinsella)ogsexandthecity(bushnell). Denharitilleggutalligeundersjangere:teenlit,sistahlit,nannylit,mommylit,southern bellelit,ogsåvidere.kanskjeogsåtilogmedladlit,denmannligeekvivalenten.itillegg tildemerkjentetitleneogforfatterneharviutalligeenkeltutgivelseravukjente forfattere,somundersjangerensmestekspansivefaseforsøkteåskrivemereller mindreoppskriftsmessigechicklit bøker,forågjøresinlykke.disseharblitttildetsom omtalessom one hit wonders,somifølgeenkelteartikkelforfattereharoversvømt sjangeren.dentidenhvormankunnesepåetchicklit omslagogmeddetumiddelbart vitehvainnholdetvar,erforbi,omdennoenganghareksistert.sjangerenharøkt voldsomtiomfang,ogdetdebattereshvemsommåtaansvaretfordet.erdetforlagene, sombrukerchiclit paraplyensomsalgsstrategioggirutbøkersomkanskjeikkeholder mål,ellererdetlesernesomukritiskslukeraltmedenfengendetittelogetrosa bokomslag?ellererdetkanskjeforfatterne,somønskeråtjeneraskepengerpå 1 Detvariereromchicklitblirskrevetchicklit,chick litellerchicklit.sidenflertalletav forskningskildeneskriverchicklit,velgerjegogsåågjøredet.denamerikanske litteraturforskerenstephanieharzewskinevnerdenneproblematikkenisinbokchick LitandPostfeminism(2011,s.46).Foråbedreflytenioppgavenharjeggjortbegrepet norsk,ogskriverdetderforikkeikursiv.detfinnesendaikkenoenorskalternativtil ordet chicklit. 1

11 lettfordøyeliglitteratur,ogsomdermedikkeskriverseriøstnok?detteerspørsmålsom ogsåharpregetsjangerdebatten.detblirderforviktigågåidybdenogprøveåfinneut avhvordanchicklitegentligfremstårsomensjanger,oghvilkeproblemstillinger sjangerenreiser. MarianKeyesregnessomenavpionéreneinnenchiclit.Keyeserallikevelen forfattersomfokusererpåtemaersomikkeregnessomsjangertypiske.deterderfor mangesomikkelikersjangerenchicklit,menlikevellikerkeyes.deterantakeligogså mangesomaldrikommeroverhennesbøker,sidendegenerelttaravstandfra sjangeren.keyeserinteressantsomchicklit forfatter,fordihunkomutmedsinførste romanførhelenfieldinggautdetsomavmangeregnessomsjangerensurtekst,bridget Jones sdiary.hunhardermedværtmedihelesjangerenstilblivelsesprosess.deter derforrelevantoginteressantåundersøkehvadetteharhattåsiformariankeyes,for hennesforfatterskapogformottakelsenavdet.medforfatterskapmenerjegikkebare verkene,mentilhelhetensomutgjøresbådeavverkeneogforfatterskikkelsenslikden fremstillesogselvfremstilles.dettefordidetiresepsjonenavchicklitsomregel fokuserespåforfatterskikkelsenoghvorvidtforfatterogprotagonisterlike. Jegharidenneoppgavenharingenintensjonomådefinerehvachicklit egentlig er,ellerlegitimerekeyessom seriøs forfatter.istedetfokusererjegpå resepsjonenavbådesjangerenogforfatterskapet.ønsketharværtåfinneutav dynamikkenmellomsjangerenogetenkeltståendeforfatterskapsombådebefinnerseg innenforogsomoverskridersjangergrensene.tiltrossforatdetikkefinnesnoenklar definisjonavsjangeren,ogatdeteretmangfoldavtekstersomutgisogoppfattessom chicklit,kandebattenomchiclitgiinntrykkavatdetdreiersegomensjangermed klareforventningeroggrenser.deterderforgrunntilåbetraktechicklitikkebaresom ensjanger,mensomsjangerlitteratur,detvilsisomentypelitteratursomopererer understrengerereglerennannenlitteratur. Oppgavenerdeltito.Denførstedelenerenundersøkelseavsjangerenog resepsjonenavdenne,deltohandlerommariankeyes,hvordanresepsjonenav sjangerenpåvirkerresepsjonenavhennesforfatterskapog,idengraddetermulig, omvendt. Detåskulleundersøkeresepsjonenavetforfatterskapsomjegiutgangspunktet selvharsansfor,harværtutfordrende.jegkommentererovenforhvordanholdningen manhartilchicklit,avhengeravhvilkebøkermanharlest.dettegjelderogsåmegselv. 2

12 Etersomjegharlest,ogliker,Keyes,harmittførsteinntrykkavsjangerenværtpositivt. Dersomjeghaddestartetmedenannenforfatter,villeminholdningtilsjangeren sannsynligvisværtenannen,ogjegvillekanskjealdrikommetoverbøkenehennes.jeg hardermedblittkjentmedsjangerengjennomforfatteren,ogikkemotsatt. Innsamlingenavresepsjonsmaterialetharværtenomfattendejobb.Jeghar kommetframtildetjegmenereretrepresentativtbildeavhvordanforskere, journalisterogforfattereserpåsjangerogforfatter.denmergenerellelesergruppenhar jegavpraktiskegrunnerholdtutenfor,selvomdetfinnesnokavforumerog kommentarfeltdersjangerenblirdiskutert. Resepsjonsmaterialetbeståravenblandingavforskningslitteraturogteksterfra media.avforskningslitteraturenlenerjegmegtyngstpåtidsskriftetdiegesis:journalof theassociationforresearchinpopularfictions,utgave8,vinteren2004,titulert Chicklit ;essaysamlingenchicklit:thenewwoman sfictionredigertavsuzanne FerrissogMalloryYoung(2006);bokenCosmopolitanCultureandConsumerisminChick LitavCarolineJ.Smith(2008);itilleggtilLovingwithaVengeanceavTaniaModleski (2008),derhuniintroduksjonentildenandreutgaventrekkerframchicklitsomden nyeformenforkvinnelitteraturhunønskeråfremheve.videreharjegbasertmegpå bokenchicklitandpostfeminismavstephanieharzewski,(2011).(merk:harzewskihar ogsåetessayisamlingenchicklit:thenewwoman sfictionfra2006).itilleggtildisse kommerflereløsrevneartikler. Nårdetgjelderteksterframedia,erdetteteksterskrevetavjournalister(artikler, kronikker,anmeldelser,forhåndsomtaler)ogavforfattere(kommentarer,forordtil litteræreutgivelser,anmeldelser).disseteksteneerhentetpåinternett,oggjennomsøk iavisavdelingentilbritishlibraryilondon.jegharogsåintervjuetredaktørforoversatt skjønnlitteraturigyldendal,cathrinebakkebolin,ogforfatterenavchicklitand Postfeminism,StephanieHarzewski.IntervjuetavBolinbleforetatti2010,ogintervjuet avharzewskiblegjortovermaili2012.sitatenejegbrukerhardeselvgodkjent. Somdetkommerfremavsamlingenovenfor,hardetmesteavdet forskningsmessigematerialetomsjangerenkommettildesisteseksårene.deflesteav forskningsdebattenestarteti2006.ikapittelet Utviklingenovertid,viljegogsåtrekke inntreffstatistikkjeghentetutisammenhengmedsøketibritishlibrary.søketbleisin helhetgjortidatabasen NewsBank AccessU.K.&IrelandNewspapers.Denne databasenerkuntilgjengeligfralokalenetilbritishlibrary(ogmuligensandrebritiske 3

13 biblioteker),menikkefranorge.jegharsupplertmedsøkeresultaterfrahjemmesidene tilthetimes,theguardianogtheobserver.treffstatistikkenviseratantall medietekstersominneholdtordet chicklit haddeetoppsvingi2006.jegharogsågjort tilsvarendesøkpåmariankeyes.dissetalleneerkunmentsomenillustrasjon,ogikke somendelavhovedmaterialet. Idelto,omMarianKeyes,viljegførstgienkortoversiktoverbøkerogtematikk, førjeggårlittnærmereinnpåbøkenesushiforbeginners(2000),anybodyoutthere? (2006)ogThisCharmingMan(2008).Intensjonenminerågietinnblikkihvabøkene handlerom,foråbrukedetsominngangsporttil,ogillustrasjonav, resepsjonsmaterialet.dissebøkeneerviktigefordideillustrererbådehvordan sjangerensvariasjonerkanmanifesteresegiettogsammeforfatterskap,oghva anmeldereogintervjuereserpåsomsjangerbrudd. DelI:Chicklit omsjangerenogforståelsenavden Idetonestekapitlenetarjegformeghvordansjangerenchicklitfremståriresepsjonen. Detbetyratjegtarutgangspunktimaterialetsomomtalerchicklit,ikkechicklit bøkene isegselv.detteinkludererenundersøkelseavhvordanforskere,journalisterog forfatteredefinerersjangerenogavgrensersjangerenstematikk,itilleggtilen beskrivelseavbegrepetsutviklingoglitteraturhistoriskelinjer.foråfåetnytt perspektivpådebattenviljeg,derdeterhensiktsmessig,anvendeteoriom sjangerlitteratur. Avgrensningogforventninger Begrepet Detforskningslitteræreverketsomsålangthardenmestfullstendigebeskrivelsenav begrepet chicklit oghvordandetoppstod,erdenamerikanskelitteraturforskeren StephanieHarzewskisChickLitandPostfeminism(2011).Herskriverhunomhvordan begrepetførstbletattibrukvedprincetonuniversitysomennedsettendeslangfor ElaineShowaltersemne FemaleLiteraryTradition.Detdukketførstopppåtrykki 4

14 AlmaMater:UnusualStoriesandLittle KnownFactsfromAmerica scollegecampuses skrevetavdonbettertoni1988(harzewski,2011,s.44).begrepetblederetterbenyttet avchrismazzaogjeffreydeshellideresantologichick Lit:PostfeministFictionfra1995. Mazzaskriverselvomdetteiessayet Who slaughingnow?ashorthistoryofchicklit andtheperversionofagenre.hunsierherattittelenopprinneligvarironiskment, mestforågikvinneretmiddeltilåtaansvarforegenforsterkningavstereotypene knyttettildemselv.pådenmåtenblekvinnermedansvarlige,ogikkeofre(mazza,2006, s.18).hensiktenmedessayeteråopplyseomhvordanbegrepetble kapret av massemedia,sombruktedetpåsinegenmåte,istedenforatdetblebetegnelsenpånoe feministiskgrensesprengende.hvishunselvogdeshellhaddeprotestertmerpå kritikken,menermazza,haddeikkebritiskbokindustrikunnetstjelebegrepet,ihvert fallikkeutenåhamedreferansetildetmazzamenervardenopprinneligebrukeni antologien(mazza,2006,s.22 23).JegvildermedantaatMazzaikkekjentetilden tidligerebrukenavbegrepet,menmentedetvarnoehunselvogdeshellhaddefunnet på.i1996adopterernewyorker journalistjameswolcottbegrepetikronikken Hear MePurr:MaureenDowdandtheRiseofPostfeministChickLit.Ikronikkenbrukerhan MaureenDowd,somdavarspaltistiNewYorkTimes,someksempelpåhvordanhan mener1990 talletskvinneligejournalisteroppførersegsomomdeerien popularitetskonkurranse.denne jentete måtenåskrivepå,menerhan,erenmerkelig ettervirkningavfeminismen(harzewski,2011,s.45).antologientilmazzaerkun feilaktigrefererttilienkortsetningmotsluttenavwolcottskronikk,noehunisittessay tydeligerfrustrertover.ombegrepetsvidereutviklingsierharzewski: Wolcott strippedchick Litofitshyphen,thetermenteringtheNewYorkpublishing conversationasastylishsneer (Harzewski,2011,s.46). Definisjonerogtematikk Deteroftesttematikkensomstårifokusnårchicklitskalomtales.Detfinnesikkelike mangekonkretedefinisjonersomdetfinnesulikemeningeromhvasomersjangerens hovedtematikk.dettehengerblantannetsammenmedsjangerensomfang.harzewski beskriverdetteslik: 5

15 Mostimportant,inattemptingtoclassifychicklit,wefacethedauntingprospect ofdeterminingwhatrecentfictionbywomenfeaturingafemaleprotagonistora castofwomencharactersisnotchicklit.inthepasttwoyears,themovementhas assumed,deservedlyornot,gargantuanproportions( )(Harzewski,2006,s.31) Ietessayfra2008,brukerStephanieDavies Kahldenneavgrensningsproblematikkentil åargumentereforrepresentasjonavchicklit bøkeriamerikanskebiblioteker.i The CaseforChickLitinAcademicLibraries skriverhun: Thedefinitionofchicklitvaries widelyandistingedwithshadesofbacklash (Davies Kahl,2008,s.1).Davies Kahl menersjangerenfortjenerenplassibibliotek,pålinjemedallelitterærestudieområder, menatdetkanskjeichicklitstilfelleerendaviktigerepågrunnav definisjonsproblematikken(davies Kahl2008,s.7 8). Selvomdebattenomchickliterpregetavmangelenpådefinisjoner,finnesdet allikeveldesomharprøvdseg.ferrissogyoungsitererblantannetforfatterenmeg Cabot(mestkjentforPrincessDiaries serien),nårdeskriver: Simplyput,chicklit featuressinglewomenintheirtwentiesandthirties navigatingtheirgeneralchallenges ofbalancingdemandingcareerswithpersonalrelationships (FerrissogYoung,2006,s. 3).Fleredefinisjoner: Variationsonplotdetailcanbefoundaplenty,buttheessentialstructureofa femaleprotagonistseekingpersonalfulfilmentinaromance consumer comedic veininternallydefinesthistypeofnarrative.(knowles,2004,s.3) Chicklit,agenrepromotedaslightheartedfictionconstructedthroughits humorousdepictionofthelifeofcontemporarywomen( )(Smyczynska,2004, s.30) [Chicklitisabout]careergirlslookingforlove.(Mazza,2006,s.21) Chicklitisanynovelwhereyouhaveasmart,spunky,benightedfemaleheroine whoisanywherebetweenmaybe22and40ish,whowill,inthecourseofthe novel,haveawfulthingshappentoherbutwillpersevere,usuallywithhercadre ofeccentricfriends,hersemi dysfunctionalfamilyandperhapsapet.(johnson, 2006,s.142) Chicklitnovelsdetailthetrialsandtribulationsofyoungwomensearchingfor matesand/orstrugglinginjobs,ofteninthepublishingworld,whiledoingalotof shoppingalongtheway.(modleski,2008,s.xxi) ItilleggharjegogsålysttilånevneWikipedia definisjonenavchicklit.etutdragfølger: 6

16 Chicklitisgenrefictionwithinwomen sfictionwhichaddressesissuesofmodern womenoftenhumorouslyandlightheartedly.( )Althoughsometimesitincludes romanticelements,women'sfiction(includingchicklit)isgenerallynot consideredadirectsubcategoryoftheromancenovelgenre,becauseinchicklit theheroine'srelationshipwithherfamilyorfriendsmaybejustasimportantas herromanticrelationships.( )Todefinethegenreinthemostgeneralway, chicklitfeaturesafemaleprotagonistwhosewomanhoodisheavilythematized intheplot.( NoeavdetinteressantevedWikipedia artikkelen,somjoofteerdetførstedensomer nysgjerrigpåchicklitkommerover,eratderplassereschicklitunderenmergenerell women sfiction kategori,ogikkedirekteunderromance litteraturen.jegvilkortta oppchicklitsforholdtilromance litteraturikapittelet Kvinnelitterærarv,dadesom kommentererresepsjonenavsjangerenoftetrekkerparallellertilresepsjonenav romance,ogtidligerekvinnelitteratur.avsnittetsomnevnerromance sjangeren refererertilenartikkelipublishersweeklyfra2001,sombeståravintervjumedflere personeriforlagsbransjen.ifølgeenavdisseskillerromance litteratursegfra kvinnelitteraturvedatdenhovedsakeligharfokuspåplot,menskvinnelitteraturhar somogsålenersegendelpåchicklit essaysamlingen(dadenblantannetrefererertil fokuspåforhold.dermedkonkluderesdetmedatchicklitihovedsakeligikkeerplotdrevet,mendrevetavspenningenrelasjoneneibøkeneskaper.wikipedia artikkelen, den)sporerbegrepet,ilikhetmedharzewski,tilbaketil1988ogamerikanskcollege slangforkvinnelitteratur.itilleggnevnesmariankeyessometeksempelpåenchicklit forfattersomskriveromalvorligeretemaer.noeannetsomerinteressantmed Wikipedia artikkeleneratdenersåpassnøkternoginformert.sjangerenblirhertattpå alvor.deterogsåviktigåmerkesegatartikkelenikkeserpåromantikksomsjangerens hovedtematikk,menatdenharromantiskeelementersomersidestiltmedandre elementer. Allikevel,nårdetgjeldermestepartenavtekstersomomhandlersjangeren,enten deteriakademiaellerimedia,mådefinisjonensomregellesesmellomlinjenenår forfatterenanalyserersjangerenstematikk.herfølgernoeneksemplerpådette,hentet frasamlingenchicklit:thenewwoman sfiction: ( )itiscertainlytruethattheloveplot,muchmorethananyprofessionalplot, drivesthegreatmajorityofchicklit.(wells,2006,s.54) 7

17 Thequestforself definitionandthebalancingofworkwithsocialinteractionis givenequalormoreattentionthantherelationshipconflict.(harzewski,2006,s. 37) Inchicktexts,however,theromanticrelationshipisoftengivenmuchless narrativeandemotionalweightthantheheroine sownexperiencesandher relationships bothplatonicandsexual withothercharacters.(mabry,2006,s. 200) Thereisnodisputingthethematicdominanceofloveandromanceinchick lit fictions.(kiernan,2006,s.207) ( )findingamate( )is[inmanybooks]entirelysecondarytotheongoing battlechicklit sheroinesareengagingwiththemselves.(umminger,2006,s. 240) ( )inspiteofdecadesoffeminism,manyof[mommylitauthors]findthemselves writingaboutsimilarissuesastheirpredecessors:thepainoflivinginaworld thatpitsmotheringagainstworkandself fulfillment[om mommylit ].(Hewett, 2006,s.122) Sitateneovenforgiretinnblikkihvauenighetenegårutpå:Erchicklitlitteratursom førstogfremstdreiersegomromantikk,ellererderomantiskeinnslagenekun sekundæreiforholdtiltematikksomomhandlerarbeidsliv,venner,selvtillitogofte dragningenmellomkarriere ogfamilieliv?desomvektleggerderomantiske elementeneersomregelkritisketilsjangeren.dissevelgerogsåsomofteståtrekke framforbrukeraspektene.desompådenandresidenerpositivetilchicklit,ogsom muligensogsåserpådennetypenlitteratursomfeministisk,erdesomleggervektpåde problematiserendeelementenevedtematikken.artiklerjegkommertilågågjennomi kapittelet Kravetomrelevans vilvisedettegansketydelig. EssaysamlingenChickLitgirgenereltetgodtbildeavsjangerensulikeproblemer. Forskernebakdennesamlingenerikkeenigeomhvordanmanbørangripesjangereni enanalyse.denviktigsteuenighetenhandleromhvasomersjangerenshovedtematikk, somillustrertovenfor,mendeerogsåuenigeomforeksempelhvilkenlitteraturdetskal regnesmedatchicklitstammerfra.hererpådenenesidenharzewski,somisittessay trekkerlinjenetilbaketiltidligereromance litteratur(harzewski,2006,s.31),elizabeth HalesomsammenlignerchicklitmedJaneEyreogAgnesGrey(Hale,2006,s.104)og 8

18 SuzanneFerrisssomserpålikhetenemellomPrideandPrejudiceogBridgetJones sdiary iessayet NarrativeandCinematicDoubleness.PrideandPrejudiceandBridgetJones s Diary.PådenandresidenerJulietteWells,somisittessay MothersofChickLit? WomenWriters,Readers,andLiteraryHistory gårtilangreppådenetablerte oppfatningenomatdeterendirektelinjefrajaneaustenslitteraturtildagenschicklit. Wellsleggerikkeskjulpåathunmenersjangerenikkefortjenersammenlikningenmed foreksempelaustenellerbrontë. Noesomogsåvariererfraartikkeltilartikkelerhvordanhovedkarakterene beskrives.tarmanutgangspunktibøkeneerdetetstykkeimellomheltinnersom BridgetJones klønete,distré,opptattavvektogmedkonstantmunndiarépådenene siden,ogcarriebradshawfrasexandthecitypådenandresiden.sistnevntesommer kroppsligogkarrieremessigselvsikker,vellykketogenvelartikulertforfatter.disseto karakterenekanogsåseespåsomeksemplerpåforskjellenemellomamerikanskog britiskchicklit.ifølgeredaktørforoversattskjønnlitteraturigyldendal,cathrinebakke Bolin,kandeamerikanskebøkenefremståsommerpretensiøseogglattpolerte.Derfor blirdebritiskeoftebedremottattinorge(bolin,2010).harzewskibeskriverchicklit somprimærtettransatlantiskfenomen,medkontinuerligeutvekslingerblantromanene nårdetgjelderlesere,bøkenesgenerelleoppbygningogbøkenesoverlappingi forbrukerkulturen(harzewski,2011,s.17).selvombolinskillermellomamerikanskog britiskchicklit,gjøresdettesjeldenellers.detatdenneforskjellenikkeblirgjortnoe særlignummeravmedførerigjendetjegpåpekerovenfor,nemligstorvariasjoni definisjoneneavchicklit karakterer. Enkonsekvensavatdiskusjonenehovedsakelighandleromtematikk,eratdet gårpåbekostningavandreinteressanteaspektervedsjangeren.a.rochellemabry beskriver,somenavfå,isittessayisamlingenchicklit,bestemtekvinneligespråklige virkemidlersombådeforfatterneavchicklitogregissøreneavchickflick filmene benyttersegav(mabry,2006,s ).Dettegjelderblantannetdagbokform,ofte forekommendenarrasjoniførstepersonogdenutstraktebrukenavironisomspråklig virkemiddel.sidendiskusjoneromspråksjeldenforekommeridebattenesomdreier segomchicklit,velgerjegåfokuserepådetsomforholdersegtiltematikk.detbetyr imidlertidikkeatdespråkligeaspekteneavdebattenikkeerinteressante,menatdet ikkevilbligittsærligromfordisseidenneoppgaven 9

19 Detertydeligatdetsjangermessigekaosetsomdominererchicklitpåvirker hvilketryktedenfåriulikediskurser,dasærligikommersiellemedia,somstiller mindre,elleringen,kravtilvitenskapelighetiforholdtilakademisketekster.detat sjangereneråpenfortematisk plukkogmiks medføreratdetnesteneropptilhver enkeltåbestemme hva chickliter,ogdermedogsåhvilkenverdivurderingdegjørav sjangeren.forbrukavkonsumvarereretannetaspektsomregnessomettypisk kjennetegnpåatmanharmedchicklitågjøre,ogernoesomillustrererdenne problematikkengodt.deterlitentvilomatfenomenersomshopaholic serienav Kinsella,TheDevilWearsPradaavLaurenWeisbergerogSexandtheCityavCandace Bushnellharbidratttildettesynetpåsjangeren.Detgjelderspesieltforbrukavklærog opptatthetavmote.carolinej.smitherenavfåforskeresomserpånettoppkvinnenei chicklitoghvordandetskapesbilderavkvinnersforholdtilogrolleiforbrukskulturen. IbokenCosmopolitanCultureandConsumerisminChickLitserSmith,imotsetningtil kritikereavdennetypenchicklit,påhvordanmangeavdissebøkenemedsine hovedkaraktererstillerspørsmålstegnved Cosmopolitan kulturenogkvinnersforhold tilsegselvsomforbrukere.detteillustrererhvordandisseaspektenesomfornoeneret bildepåoverfladiskhetogdårligkvalitet,forandrekanoppfattessomenviktig samfunnsmessigkommentar.detkommerigjenanpåhvasomleggesvektpåibøkene. Mankankanskjesiatdettegjelderallesjangere,ikkebarechicklit.Hvilke aspekterleserenleggervektpåienbok,vilalltidhainnvirkningpåhans/hennes opplevelseogdermedogsåvurderingavden.deterallikevelnoevedchicklit sjangeren somgjøratdetopplevesberettigetåbehandledensomuviktig,ogatdenikkefortjener nærmereundersøkelseførdenavfeies.dettegjørdetinteressantåforsøkeåfinneut hvorfor,ellerkanskjehvordan,detteskjer.hvaergrunnentilatchicklit romanenikke erdenromanendugårstoltestmedunderarmen? Nårjegharlestgjennomstoffetjegharsamletinn,såerdetlitentvilomat sjangerenoppfattessomliteseriøs.dettemerkespåfleremåter.sjangerenomtalespå enlitenyansertmåteimedia.nårenjournalistharsattsegforeåundersøkeomchicklit errelevantellerikke,liggerdetingenføringertilgrunnforhvordanhanellerhunskal gåframforåkommetildeneneellerdenandrekonklusjonen(noenavdissetekstenevil jegbrukesomeksemplerioppgaven).nårdetgjelderlitterærefagmiljøerfårman fortsattenfølelseavatdesomønskerålegitimerechicklitsomkvalitetslitteratur,eller tilogmedbaregådypereinnogundersøkesjangeren,risikereråblisettpåsom 10

20 useriøse.harzewskinevnerisinepiloghvordanveilederenhennesvarbekymretfor karriereutsiktenehennes,basertpåmaterialethunstuderte,oganbefaltehenneå publiserematerialefraandreprosjekterforåfåfokusetbortfrachicklit prosjektets mangelpåkanon litteratur(harzewski,2011,s.195).detervanskeligåsettefingeren pånårdenneundervurderendetendensenstartet,omdetkandaterestilbaketilden førstebrukenavbegrepetinåværendeform(detvilsiatbegrepetisegselvrommeren slagsnegativverdivurdering),omdetstartetideårenehvormarkedetbleoversvømtav oppskriftsmessige,menikkenødvendigvisgode,chicklit romaner,elleromdetharvært enmergradvisutvikling. Sjanger,sjangerlitteraturogsjangerforventninger LitteraturenharheltsidenPlatonogAristotelesblittinndeltisjangereogundersjangere (AGlossaryofLiteraryTerms,2009,s.134;Refsum,1998,s.233).Detharimidlertidvært uenighetomhvordanviskalforetadisseinndelingene(basertpåkommunikasjonsform, tematikk,verdensanskuelse,stil,etc.),oghvordanvieventueltskalbruke sjangerinndelingene(deskriptivt,normativt).nårdetgjelderforståelsenavhva inndelingeninnebærer,finnesdetaltfraideeromfullstendig renhet,somforeksempel iklassisismeogneoklassisisme(aglossaryofliteraryterms,2009,s.134),tilenmer moderneholdningpåvirketavhermeneutikkogdiskursteori,dersjangerinndelinger oppfattessomløseogsjangeresomplastiske(belas,2011,s ).NorthropFrye, kanadisklitteraturforskerog teoretiker,tarutgangspunktiforholdetmellomverkog publikum,oggjørsegtiltalsmannforenretoriskforståelseavsjangersom kommunikasjonsform(belas,2011,s.626).fryebringerinnlitterærearketypersomet alternativtilsjangere.cawelti,somjegbenyttermegav,erenamerikansk litteraturforsker,ogenpionerinnenstudietavsjangerlitteratur.caweltividerefører Fryesforståelseavsjangersomkommunikasjon,ogbrukenavarketyper.Hanharet kultureltfokusisinteoriomsjangerlitteratur,dersamspilletmellomsjangerlitteraturen ( formula )ogkulturenerenforutsetningforsjangerlitteraturensoverlevelseog utvikling. Itilleggtilhvasomutgjørensjanger,erdetogsåviktigåværebevisstpåhvordan ensjangerbetegnelseblirbrukt.deterherettynt,ognoengangeruklartskillemellom detnormativeogdetdeskriptive.tettsammenmeddettehengerdiskusjonenom 11

21 sjangerskalforståssomnoesamlendeellernoeavgrensende.detvilsiomfokuseterpå detsomkjennetegnerlitteraturensomfallerinnenforsjangerkategorien,ellerpå grensedragningenmotdenlitteraturensomerutenforsjangeren.imodernetiderdet engenerellholdningatsjangereretflytendekonsept,menatinndelingeneretnyttig verktøyianalysenavlitteratur. Nårdetgjelderchickliterdetviktigåsepåhvordansjangerinndelingenblir brukt.erden,fraforlagenesside,normativ,detvilsiatdeharklarereglerforhvordan enchicklitromanskalvære?ellerermerkelappenmerdeskriptiv,mentforåavgrense detdemenererchicklitfraandretyperlignendelitteratur,ogdermedmarkedsføreden merpresisttilleserne?denamerikanskelitteraturforskerenkearnsforstårresepsjon somtekstensinteraksjonmedkulturendenblirprodusertellersirkulereri(kearns, 2005,s.204).Idenneforståelsenavresepsjonermarkedsføringviktig,spesielt betydningenavforfatternavnetoglitterærkategori.forkearnserdetnemligkun forfatternavnetsomkanværepotensieltviktigereenndenlitterærekategorienenbok lanseresi.forenforfatterutenetetablertnavn,erdetderimotessensieltmedenklar generiskidentitet(kearns,2005,s.204). Dettefokusetpåmarkedsføringerspesieltviktigitilfelletchicklit.Denne sjangerenharopplevdenoverflodavbøker,gittutavforfattereuten egen identitet, somdermedharfåttidentitetavåværechicklit.detvilsiatsjangermerkelappenblir bruktsometslags støttehjul fornyeforfattere.deterdettejegsenerevilbeskrivesom utvanningenavchicklit.iresepsjonenavkeyeserdetfleresomønskerådistansere hennefrasjangeren,ogsepåhennesomenforfatterisinegenrett.dettekanblant annetværeetresultatavathunharblittetsåstortforfatternavn,ogathundermedikke lengerharbehovforåtilhøreenkategori.detsomimidlertiderspesieltmedkeyes,er athunikkeeretproduktavsjangeren,menkomforutforden.hunhardermedaldri bruktdensomstøttehjul,selvomdetermuligdenhargitt,oggir,forfatterskapet hennesenekstra boost. Etterminmeningkankategoriseringenavsjangerlitteraturseespåsomen strengereutgaveavdenmergenerellesjangerinndelingen.denermerspesifikk,bådei tidogtema.ifølgecaweltiskaldenageremerdirektemedenkultur,ogvildermed raskererisikereåbliuaktuell.sjangerlitteraturenhartilsynelatendestrammereregler forhvordaninnholdogplotskalværeutformet,oghvilketemaerdenskalinneholde. 12

22 Detsiersegselvatdetmergenerellesjangerbegrepet roman,kanrommemyemer forskjelliglitteraturenndetsjangerlitterærebegrepet chicklit kan. Forfattereoglesereavchicklit,ogforlagsomgirutchicklit,vilderformåtte forholdesegtildereglenesomoppståritilblivelsenavenbestemttype sjangerlitteratur.akkurathvadissereglenebeståravervanskeligåstadfeste,sidende, hvisjegtarutgangspunkticawelti,heletidenendrersegmedkulturen,oggrensenehele tidentøyes.likevelforsøkerblantannetcaweltiåbeskrivehvasomskillerforskjellige formerforsjangerlitteratur(gjennomhvilke arketyper debaserersegpå),påsamme måtesomforfatteravblodigalvor,hansh.skei,ønskeråtrekkefremhvasomgjørkrim spesielt.problemetmeldersegnårmanprøverågjøredetsammemedchicklit.denne sjangerenmotsettersegnemligethvertforsøkpåenkonsisdefinisjon.poengetmittblir daatdettebliretproblemnettoppfordichicklitersjangerlitteratur.problemetoppstår nårchicklit bøkermarkedsføressomenhomogenkategorilitteratur.hvisdissebøkene haddeblittbetegnetsom romaner,villeproblemetsannsynligvisfaltbort,ettersom bevissthetenomsjangerinndelingensometflytendefenomentilsynelatendeerstørre nårdetgjeldersjangerennsjangerlitteratur.istudietavchicklitersåledesforståelseav sjangerogsjangerlitteraturekstraviktigåhasomgrunnlag. Selvomdetikkefinnesnoenabsoluttedefinisjoner,finnesdetlikevelendel vanligesjangerforventningertilchicklit.jegvilhergienoversiktoverdisse,da sjangerforventningererviktigenårjegkommertilmariankeyesoghennes forfatterskap.dissepunkteneergjennomgåendeidetmaterialetjegharlestomchicklit, spesieltmedia,herunderartikler,intervjueroganmeldelser.jegmeneratdeterdette materialet,hellerenndetsomfinnesavforskningslitteratur,somharhattstørst innflytelsepådetinntrykket folkflest sitterigjenmedavchicklit. 2 Detteerforventningersomstillestilsjangeren: Chicklit romanerharsomregelletteogunderholdendetemaer. Chicklitutfordrersjeldensjangerforventninger,intensjonenerhelleråvære oppskriftsmessig. 2 Sidendissepunkteneermineegne,erdetnaturligvisetsubjektivtpregoverdem.De gjelderikkenødvendigvislesereavchicklit,menlesereavmediestoffsomomhandler chicklit.altsålesereavresepsjonsmaterialethellerenndefaktiskebøkene. 13

23 Chicklit romanerersomregelhumoristiske. Chicklit romanerharetspesieltutseende,gjernerosaellerlystfargedebokomslagmed enkeltdesign.oftemedetelementpåutsidensomreflekterernoematerialistisk,for eksempelenskoellerenveske. Chicklitinneholdersomregelelementerfraforbrukskulturen. Chicklitharsomregelkvinneligeforfattere. Chicklitharsomregelkvinneligelesere. Chicklitharsomregelenlykkeligslutt. Karakterforventninger: Chicklit romanerharsomregeloverfladiskeoglettgjenkjenneligekarakterer.tilen vissgradstereotypiske. Enchicklit hovedkarakterersjeldenoverførti. Enchicklit hovedkarakterersjeldenmann. Mannligekaraktererichickliteroftetodimensjonaleogblirpresentertpåenindirekte, ofteobjektiviserende,måte. Dissepunktenevilutvilsomtvariereutfrahvamanharlest.Detteerlikeveldepunktene jegkunnefinnesomblirmestbruktomdenlitteraturenvigjennommediakjennersom chicklit.jegserdabortfraundersjangeresomhandleromandrealdersgrupper,somfor eksempelteenlitellermommylit.jegvilkommetilbaketildissepunkteneidelenom MarianKeyes.Deerogsånyttigeåhasometgrunnlagforlesningav resepsjonsmaterialet. Sjangerutvanning,forlagsstrategier Forlagenebliravmangegittskyldenforforvirringensomharoppståttrundthvasom egentligkankalleschicklit.myeavkritikkengårpåatforlagenebruker sjangerbetegnelsenpåensamlende,målgrupperettetogmarkedsstrategiskmåte,ogat deoverdriverisittønskeomåplassereflestmuligbøkerinnidetdeoppfattersomen sværtsalgbarkategori.harzewskiskriverisinbokatantalletchicklit titlereksploderte iperioden2002til2004(harzewski,2011,s.191).fleresomharundersøktsjangereni 14

24 etterkantavdenneekspansivefasen,sporerstartenpådefinisjonsproblematikken tilbakehit. Chicklit,forbetterorworse,isheretostay erenkronikkfra2006,som diskutererdenneproblematikken.carolmemmott,journalistiusatoday,skriver: ( )booksellersandpublishersagreethatthemarkethasbeenfloodedwith formulaictitlesthatlackqualityandoriginality.somecriticsandconsumersstill dismissthegenreasbrainlesspap.themarketisoversaturated something somepublisherscall"thecurseofthepinkcover".(memmott,2006) IfølgeMemmottersjangerenikonstantutvikling,ogsliterderformedåfinnesin identitet.mendetstørsteproblemetermengdeneavoppskriftsmessigeimitasjonersom kanbeskrivessomådruknedemerseriøseforfatterne,ogsompåvirkersjangerens rykteinegativretning: Butthegenrealsoisriddledwithone hitwondersandbooksthatsomesay shouldneverhavebeenpublished.blamethatinpartonovereagerpublishers. "Publishersnaileditinawaynoonehadeverdonebefore,"saysLiateStehlikof AvonBooks."Likeanything,whensomethingissuccessful,itexplodes,andthere areamillionthingslikeit.somearereallygood,andsomearesubpar". (Memmott,2006) Memmottpekerdermedpåforlagsbransjen,somigjennomsin overivrighet hargjort segskyldigiåoversvømmesjangerenmed one hitwonders.hunnevnerogså begrepet thecurseofthepinkcover,somhentydertilchicklit bøkenesutseende. Denneomslagspolitikkenerfortsattetviktigelementidebattenomsjangeren,noejeg vilkommetilbaketilkapittelet Bokomslag synlighetogsalgsfremstøt.iessayet AboutaGirl:FemaleSubjectivityandSexualityinContemporary Chick Culture nevner RochelleMabrynettoppforlagsbransjensstrategiernårdetgjeldersalgog markedsføringavchicklit bøker.formabryerchicklitenspesieltmålgrupperettet sjanger,oghovedkravettildissebøkeneblirdermedåværelettgjenkjenneligeforånå framtilmålgruppen.markedsføringenkonsentrerersegderforhovedsakeligom bøkenesomslag,ogdeplasseresiegnereoleribokhandleneogfåregneserieri forlagene(mabry,2006,s.194). Hvadennefremgangsmåtensignaliserer,ervanskeligåsi.Pådenenesidenviser denentropåsjangeren,vedatdenblirmarkedsførtsomenegenkategori,pålinjemed 15

25 foreksempelkrimogfantasy.pådenandresidenreflekterdenforlageneslaveterskel forinnlemmelseisjangeren,ogmuligensetsynpåmålgruppensomlitekvalitetsbevisst. Mankandiskutereomensliklavterskeleretvanligfenomeniensjangerlitteraturs tilblivelsesfase.menfaktumeratsjangerenfortsattfremstårsomkaotisk,ienannen gradogpåenannenmåteennannensjangerlitteratur.determuligkaosetskyldesat sjangerenharetmergrunnleggendeproblem,oppståttsomresultatavatde opprinneligechicklit bøkenesårasktbledefinertsom sjangerlitteratur.hvisjegtar utgangspunktibridgetjones sdiary(1996),somavmangeregnessomsjangerens urtekst,ogåretbegrepetbegynteåsirkulereimedia(medutgangspunktikronikkentil Wolcott),viserdetsegatdissetofenomeneneoppstodomtrentsamtidig.Tarjeg utgangspunktitreffstatistikkenjegpresentererikapittelet Utviklingenovertid, begynnermediaforalvoråbrukebegrepetheltpåbegynnelsenav2000 tallet.den førstelitteraturensometterhvertskullekonstituerechicklit,haddesåledeskun eksistertifire femårdasjangerbetegnelsenaktivtbletattibruk. CaweltiskriverisinbokAdventure,Mystery,andRomanceatetsjangermønster vanligvisvileksistereienbetydeligperiodeførdetblirsettpåsomenspesifikktype sjangerlitteratur.caweltibrukerblantannetwestern ogdetektivsjangerensom eksempel.iwesternstilfellevarsjangerensoppskrift,ifølgecawelti,alleredeklart definertpå1800 tallet,mendenfikkikkebetegnelsensjangerførpå1900 tallet. Detektivsjangerenharhattenliknendeutvikling(Cawelti,1976,s.8).Chicklit,derimot, harhattenpåfallendekortmodningstidførdenavforlag,ogkanskjeforfattere,ble markedsførtsomentilsynelatendehomogenkategori.dettekanhaførttilatdenikke harhattmulighetentilå setteseg ordentlig,ogatdendermedaldriharfåttutvikle noenklaridentitet.determuligdetteerennaturlig,mergenerellsjangerlitterær utvikling.bådeforlag,forfattereoglesereharimodernetidblittmerbevisstepå hvordansjangerlitteraturenfungerer,ogdenssalgbarhet.spørsmåletblirisåfall hvorforviikkesertilsvarendekaosiandre,nyesjangere,somforeksempelparanormal litteratur,somharopplevdetenormtoppsvingettersuksessenemedharrypotter og Twilightserien.Jegharikkeklartåoppdagedensamme,negativeholdningentildenne typenlitteratur,somtilchicklit,selvomdenogsåerpregetavatmangeønskeråskrive oppskriftsmessigforåutnyttebølgen.dettekanigjenhasammenhengmedetsynpå chicklitsleseresommindrekvalitetsbevisste,ogsomenvidereføringavdentidligere nevnteresepsjonstrendentilromance litteraturen. 16

26 Deterdermedtydeligatmåtenchicklitblemarkedsførtpåietableringsfasen,av britiskeogamerikanskeforlag,harværtavgjørendefordetforvirredesjangerbildetvi seridag.viderevanskeliggjørdetprosessennårandreavsjangerenskaraktertrekkskal diskuteres,foreksempelomhvorvidtdenharfeministiskrelevans.utenenrelativtklar identitet,erdenvanskeligådiskutere.detteillustreresisenerekapitler. Omdreiningspunkterimottakelsenavsjangeren Utviklingenovertid Detkanvirkesomom2006,10åretterutgivelsenavBridgetJones sdiary,varåretchick litgikkoverfraåværeetlittuseriøst,udefinerbartlitterærtfenomentilnoemantok ytterligerestillingtil,bådeakademiskogimedia.dettekonkludererjegmedpå bakgrunnavatdetdakomutflereteksterhvishensiktvarågienmernyansertog dyptgåendeanalyseavsjangeren.detgjelderblantannetdentidligerenevnte essaysamlingenchicklit TheNewWoman sfiction;samlingenthisisnotchicklit; samlingenthisischicklitogdiverseartiklerfrasammeåret,sommemmottsnevnt ovenfor;brendabethmans ChickLit101 ;ogrosalindgillogelenaherdieckerhoffs essay RewritingtheRomance NewFemininitiesinChickLit? frafeministmedia Studies.Harzewskimenerat2006varstartenpådenteoretiskedebatten,ogatbøkene pådentidenbegynteåbevegesegutenforfanbasen(harzewski,2011,s.17).nårdet gjelderteksterframediaharjeg,somnevntiinnledningen,lagetenoversiktoverantall artiklersominneholderordet chicklit eller MarianKeyes itidsrommet Årsakentilatavslutningsåreter2010eratdetvardajegvarpåBritishLibraryogsøkte ideresinterneavis database.søkjeghartilgangtilherhjemmefra,somforeksempel TheTimesogTheGuardian,viseratantalltreffi2011liggerpåomtrentsammenivå somi2010,menjegkanikkegjøresammeoversiktligesøkpå2011dajegikkehar ressursenetilgjengelig.dennesamlingenkanmansomnevntkunfåtilgangtilnårman erpåetavleserommeneibritishlibrary. Nårdetgjelder chicklit viljegnedenforviseantalltotaletreffperår,iavisene TheTimes,TheSundayTimes,TheSun,TheObserver,NewsofTheWorld,The Guardian,TheExpress/TheExpressonSunday,TheDailyMail/TheDailyMailon 17

27 18 Sunday,TheFinancialTimes.KunTheTimes,TheSundayTimes,TheSunogNewsofthe Worldvarsøkbareidetdigitalearkiveti1997,menallevarsøkbarefraogmed1998. Herfølgerenoversiktoversamledetreffpåsøkeordet chicklit.dettegjelderalle skrivemåtene:chicklit,chick litogchicklit. 1997:1(TheTimes)(førstetreff) 1998:1(TheTimes) 1999:0 2000: : : : : : : : : : :332 FordiMarianKeyeserenirskforfatter,harjegsamletdeirskeaviseneienegen oversikt.jegharsøktiirishtimes,søkbarfraogmed1998,ogirishindependent/the SundayIndependent,søkbarfraogmed :0 1999:0 2000:0 2001:2(kunIrishTimes)(førstetreff) 2002:3(kunIrishTimes) 2003: : : : : : :65 Nårdetgjeldersøkeordet MarianKeyes harjegsøktitheguardian,søkbarfraogmed 1998,TheObserver,søkbarfraogmed1999,TheTimes,søkbarfraogmed2000,The DailyMail/Th onSunday,TheExpress/TheExpressonSunday,Newsofthe World.SøkeneiTheGuardian,TheObserverogTheTimesharjegmåttetgjøre hjemmefra,ogdisseaviseneerkundigitaltsøkbarepåsineegnenettsiderfra1998, 1999og :1(NewsoftheWorld)(førstetreff) 1999:4 2000:13

28 2001: : : : : : : : : :77 IrishTimes,IrishIndependent/TheSundayIndependent 1998:0 1999:1(IrishTimes)(førstetreff) 2000:10(IrishTimes) 2001:14(IrishTimes) 2002:26(IrishTimes) 2003: : : : : : : :29 Detergjennomdissesøkenejegharfunnetmestepartenavartiklenejegbrukeri resepsjonsdelenommariankeyes,ogogsånoenavmedieartikleneidennedelen. Oversiktengiretbildeavhvoroftechicklitblirnevntimedia.Hvadenimidlertidikke visererhvaartikleneinneholder.mangeavdemerkunopplistingeravsisteukes bestselgere,foreksempel. Somoversiktenviser,gjørmengdenartiklersomomhandler chicklit ethopp fra2005til2006.dentotalemengdenøkermedca63%ibritiskeaviserogca67%i irskeaviser.dettevisersegbestitheobserver,somi2005girtreffpå7ogi2006treff på32,itilleggtilthetimes,somgårfra24til49ogthesundaytimes,somgårfra27til 42.Selvomtallenegikknoenedumiddelbartetter2006,hardeholdtsegrelativthøyt ogerpånyttøkende.omtalenavmariankeyesharøktgradvisibritiskmedia,mensden iirskmediablemerkbartstørrefra2005til2006,medenøkningpåca93%.året2006 varethøydepunktogsåder,mensenereharikketallenekommetopppådetsamme nivået.omtalenavenforfatterhengergjernesammenmedbokutgivelser,ogderhardet 19

29 værtstillerundtkeyesdesisteparårene.noeavdetjeghenterutavdenneoversikten eratselvomtallenetilenkeltforfatterenmariankeyesgåroppogned,erdetenjevn økningomtaleavbegrepetchicklit.detteerkanskjeennaturligutviklingnåretbegrep slårrotikulturen,mendetvitnerogsåomøkt,ogikkedalende,interesse.bokenkeyes gautpåhøydepunkteti2006,anybodyoutthere?viljegkommenærmereinnpåidelto ommariankeyes. Selvomchiclit begrepetfortsattersolidforankretimedia,harikkeoppsvingeti 2006,ellertidensomhargåttetterdet,værtnoktilatsjangerenblirsettpåmednye øyne.dagensdebatthandlerfortsattomhvorvidtchickliter ordentlig litteratur.det erlikevelenendringimentalitetenimedia,ogspørsmålsomiøkendegradtasopper: Hvorforfikksjangerendetteryktetpåsegtilåbegynnemed?Hvorforhardetikke endretseg,nårsjangerenekspandererogendrerseg?iforskningslitteraturenerdet nestenutelukkendedetkjønnedeaspektetsomdiskuteres,mendetbegynnerogsåå dukkeoppimedia.blandetinnidetteharviogsåsynetpåkvinnelitteratur,ogogså sjangerlitteratur,somlavlitteratur. Postfeministiskekvinnerogskyggeravmenn Detførstesommøttemegdajegskulleleteetterstoffsomomhandletchicklit,varen kronikkfra2008iwritersnewsweekly,skrevetavenjournalistvednavndanwright.i kronikken HowtheSlapperBecametheSaluted:AnAlternativeInsightintotheChick LitGenre karakterisererhanchicklitslik: [ ]betweenyouandme,ipersonallyfindthegenrestaleandlifelessandthe charactersonedimensionalandboring.sure,thereisromanceandthereare someheart warmingscenes,buttheplotsasawholearedullandidonotthink theyareagoodrepresentationoffemalecharactersinfiction[ ]Usually,the protagonistfindsherselftornbetweenarichman,whocangivehereverything shewants,andapoorman,whoonlyhashislovetogive.attheendofthenovel, theseprotagonistsfrequentlychooseloveovermoney,sometimesevengoingas farasappearingtomarrytherichman,thendumpinghimatthealtar.sure, becausetherearealotofwomenouttheredumpingrichhusbandstomarrypoor men,aren tthere?(wright,2008) 20

30 Akkurathvilkebøkerdetherersnakkomerlittvanskeligåfåtaki,mensenereiteksten nevnesblantannetbridgetjones sdiaryidennesammenheng: Theplotrevolvesaroundawomanandtwomenandhowsheshoulddecide whichmansheshouldgofor.letmeaskyouthis:howdothemenfeelabout beingmuckedaboutlikethis?aretheirfeelingsnotimportant?ifshecan tmake uphermindwhoshefancies,thenisn tshereallytheantagonistoftheplot becauseshe smessingaroundwithtwolivesjusttofindherownhappiness? (Wright,2008) ItilleggtilBridgetJonesbeskrivesblantannetkvinneneiSexandTheCity,somher nevnessomstandardchicklithovedkarakterer,som snobbyandselfishtoacertain extent,seeminglythinkingthattheirownlivesaremoreimportantthananyoneelse, eventhementhattheymeet (Wright2008).Enannenboksomblirnevntsomet eksempelpåchickliterthedevilwearsprada. Wrightillustrerer,gjennomhvahanmenerhovedtematikkener,problemetmed atsjangerenchicklitfavneroversåmyeforskjelliglitteratur.itilleggerhaneteksempel påendaetproblem:detatmangeartiklersomhartilintensjonåfelleen dom over sjangeren,ikkebareplukkerogmikserlitteratur,menogsåunngårådefinerehvade menerchickliter.dettebetyratdebrukerbegrepet,meningen,ellersværtfåbøker someksempel.foråillustrereviljegågålittdypereinnikronikkentilwright.hvisjeg tarutgangspunktimeningenehanharomsjangerenutfradetitlenehannevner,harjeg enmistankeomathanbaserersegpåfilmatiseringenavdisse,altsåbridgetjones sdiary fra2001,ogentenseriensexandthecitysomgikkfra ellerdenførstefilmen SexandtheCityfra2008.UansettomhanharlestellersettBridgetJones sdiaryellerei, erdetnoksværtfåleseresomvillesisegenigeiatromanenførstogfremsthandlerom athunikkeklareråbestemmesegforhvemhunvilhaavmarkdarcyogdanielcleaver. Deterhellerikkeenavdemsomerrikogensomerfattig Darcyerensuksessfull advokat,cleaverersjefimediebedriftenbridgetjonesjobberi.deterenromansom,i likhetmedmangeandre,harfleremennsomsomharpotensialesomkjærlighetsobjekt. Detteforågjøreplotetuforutsigbartogholdepåleserensinteresse.Beggedisse menneneharandrekvinneritilleggtilbridgetjones.danielcleavererutromeden amerikanskkollega,darcydaterogså,ogblirnestenforlovetmed,enkollega.deter interessantatwrightikkenevnerdette.forhamerikkecleaversutroskap,ellerdetat DarcysårasktforlaterenkvinnehanpraktisktalterforlovetmedtilfordelforBridget, 21

31 verreenndetfaktumatdebeggeeribridgetslivsamtidig.hunerhelleraldriutro med/motnoenavdem. HvisjegtarsomutgangspunkthvordanhanbrukerBridgetJones sdiarytilå underbyggesinepåstanderomsjangeren,fårjegdermedinntrykkavathanegentlig ikkeharlestboken.nårdetgjelderenannenbokhannevner,thedevilwearsprada,er detmuligatwrightharrettisinkritikk.jegmåherbaseremegpåfilmen,ettersomjeg ikkeharlestboken.hovedpersonenandrea,nedprioriterersamboerforholdettilfordel forkarrierenidetglansedemagasinetrunway.ifilmenharhunitilleggenaffære.selv omdetvirkersombokenleggermervektpååtematiserekonfliktenmellomhjemog karriereenndetfilmengjør,såkanmansepådettesomenillustrasjonavhvasomskjer nårkvinnergår forlangt isittkarrierejag.detteblirenslagsegosentrisktilværelse hvormennenekommerpåandreplass,etter jeg etsselvrealisering. SexandTheCityerenseriesomhargåttisåpassmangeårogmedsåmange episoderatdetervanskeligåstadfesteettenkelttema.deterdermedvanskeligåfinne beleggforathovedbeskjeftigelsentildissekvinneneeråvelgemellomrikeogfattige menn,ettersomdeiløpetavallesesongenemøterogharaffærermedetuoversiktlig antallmenn.verkenbokenellerdenførstefilmenharensliktematikk.detwright derimotharrettieratdehandleromkvinnerogsexpåenheltnymåte,noesomogså nevnesiessayetfrasamlingenchicklit: Nosatisfaction:SexandtheCity,RunCatch Kiss,andtheconflictofDesiresinnChickLit snewheroines avannakiernan.kiernan fokusererpåromanensexandthecity.denneartikkelenbeskrivermyeavdetnye denneromanengjør,blantannethvordandensnuropp nedpåkjønnsrollemønstrene, hvordanmennherblirsexobjekteroghvordandissekvinneneharenbusinessaktig holdningtilkjærlighet(kiernan,2006,s.209).sexandthecitygårløspåulikeseksuelle myter,samtidigsomdengirkvinnenenymaktveddetatdenbytterompå(de seksuelle)kjønnsrollemønstrene. Detsomimidlertidermestinteressantidennesammenheng,ogsomnevnesav flereennkiernan,erhvordanmennobjektiveresichicklit.slikjegforstårdet,erogså dettenoeavhovedgrunnentilatdanwrightreagerersåsterktpåsjangeren.nårdet gjeldersexandthecitybeskriverforfatterbushnelldetselvslik: Wewerehardand proudofit,andithadn tbeeneasygettingtothissingularposition thisplaceof completeindependencewherewehadtheluxuryoftreatingmenassexobjects (Kiernan,2006,s.209).Mendeterikkekunseksueltmenneneichicklitblirobjektivert, 22

32 detkanogsåhasammenhengmedforventningenemanhartilsjangerensomromantisk litteratur.itradisjonellromantisklitteratur,ellerromance,somharzewski sammenliknerchicklitmed,erdetkjærlighetsplotetsomerviktigst.mannenspilleren sentralrolleidetteplotet,ogderforharhanogsåensentralrolleiselveromanen.i motsetningtilchickliterdetikkeherkvinnensomforteller,oghunstårhellerikkei sentrumpåsammemåte.dererdetsomregelmannensomerdethandlendesubjekt, selvombøkeneførstogfremstermyntetpåkvinner.isammenhengmeddettehar overgangenfratredje tilførstepersonsfortellerblittkommentert,blantannetava. RochelleMabryi AboutaGirl:FemaleSubjectivityandSexualityinContemporary Chick Culture.MabrysitererTaniaModleskipåhvordandenkvinnelige hovedkarakterengjennomtredjepersonsperspektivetbleobjektetformannensblikk (Mabry,2006,s.196).Skiftettilførstepersonsperspektivførertilatkvinnenunnslipper detteblikket.harzewskibrukerogsåførstepersonsperspektivettilåpoengtereatdette harkonsekvenserforhvordandemannligekaraktereneblirrepresentert,fordidet dennegangenerkvinnensomharblikket(harzewski,2006,s.38).harzewski diskuterermennichicklit,bådeiessayetfra2006ogbokenfra2011.isitatetfra kapittelet Definisjonerogtematikk kommerdetframathunmeneratjaktenpå selvrealiseringogbalansemellomarbeidogsosialinteraksjonichicklitblirgittlike mye,ellermeroppmerksomhetennforhold(s.8).somenkonsekvensavdetteblir mennene skygger ellerbakgrunnsfigurer.enannengrunnkan,ifølgeharzewski,være atenstormengdechickliterdebutbøker,oftemeddårligutvikledekarakterer.det viktigsteforhenneerimidlertidhvordanchicklitpresentereretnytt,materialistisksyn påromantikk: Anoffshootofromanticcomedy,chicklitvirtuallyjettisonsthefigureofthe heterosexualhero,withmanoloblahniksupstagingmen.thegenrerelegatesthe herotoacipherastheprotagonist ssuitororfiancébecomeslikethemenin bridalmagazines,thatis,ashadowpresenceorpleasinglypatbackgroundfigure. (Harzewski2006,s.38) DetteernoeHarzewskiharvidereutvikletibokenChickLitandPostfeminismfra2011. Herpresentererhunbegrepet lateheterosexuality,sometslagsbegreppålinjemed postmodernisme,enslags post heteroseksualitet.detteerenmerkapitalistisk motivertheteroseksualitet,hvormennblirobjekterogtilbehør,ogflørtingerbusinessrelatert(harzewski,2011,s.11).sen heteroseksualiteterdermedifølgeharzewskiden 23

33 rådendetypenseksualitetichicklit.hvilkenseksualitetduharerikkesåviktig,sålenge denharstil.somenfølgeavdetteforsvinnerdenmannligeheltenibakgrunnenogblir enskyggefigur.mennblirikkesattprispåsomindivider,mersommidlertilåoppnåen visslivsstil.harzewskitrekkerspesieltframsexandthecity seriensomeksempel,og meneratherergrensenmellommannogtilbehøruklar: Onceagain,themenareless significantasindividualheroesorromanticpartnersthanasmarkersandbearersof style (Harzewski,2011,s.102).Nårkvinneridennesen heteroseksualitetenfortsatt ønskerforholdtilmenn,erdetofteforåkunnebrukedemsometslagssikkerhetsnett. Deharkarriéreogegnepenger,menmedenrikmannkandealltidsvelgealtdettebort omdevil.mennenechicklit heltinneneenderoppmed,erdaogsåsjeldenfattige,dehar somregelsuksesspåsittfelt. Kravenetilchicklit heltenssuksessblirtattoppiessayet Tellmeallaboutyour newman :(Re)ConstructingMasculinityinContemporaryChickTexts skrevetavamy Burns,fra2011.Burnsbrukerdennetekstentilåintroduseresekskaraktertrekkved den akseptable maskulinitetenenchicklit heltkaninneha,hvorpåhanmåhatreav demforåværeenektechicklit helt.ifølgeburnserdetsværtlitematerialesom analysererhvordanmannligekaraktererblirbehandletisjangeren.forhenneerdette interessantådiskuterefordisjangerenersåpopulærsomdener,ogfordibøkeneofte brukermyeplasspåådiskuteremannligekarakteristikker.hunhevderatchicklit konstruerer,ogkanskjerekonstruerer,den nyemannen arketypenfra1980 tallet.i chicklitermenntilstedeforåblisett,ogkvinnerharikkebareblitttildeltdetaktive blikket,deevaluererogsådetdeser.påtoppenavdetteevaluererlesernechicklitheltinnenesvurderingavmennenedeser.mennichicklitmåderforvære(1)attraktive, medkroppersomerverdtåsepå.itilleggharde(2)suksess,ofteibusiness,mendet kanogsåværeetkreativtyrke.avsuksessfølgersomregelpenger.punktnummertre påburns listeeratmannenofteer(3)mystiskpåenellerannenmåte,noesomgjørat heltinnenoftemislikerham,førhunlærerhamoghansgodesiderbedreåkjenne.ofte ermysterietatmennene(4)lideravenellerannenformforhjertesorg.detteerspesielt relaterttilden nyemannen somemosjoneltuttrykksfullogkjærlig.itilleggerpunkt nummerfemsterktinspirertavdennyemannen,dissemenneneer(5)oftefaderlige,og hjemligeguder.detrivesidenhjemligesfæreogmedhjemligeoppgaver.densiste,og kanskjeviktigste,karakteristikkeneratchicklit heltenmåvære(6)fullstendigforelsket iheltinnenforåfortjeneheltestatusen.detteavsløressomoftestmotsluttenavteksten. 24

34 ForBurnsvitnertekstenespopularitetomatdenmaskulinitetendepresenterer appellerertilleseren.likevellurerhunpåomikkedennegjentatterepresentasjonenav envisstypemaskulinitetmedføreratkvinnerføleratdeterslikemenndebørønske seg.brunsviserherathunserpålitteratursomnoesomkanpåvirke,daspesielt leserenssinn.implisittliggerentankeomatkvinnenesomleserdettemuligensikkekan skillemellomdenlitterærehelten,ogvirkelighetens helt,ogderforblirpåvirkettilå ønskesegdentypenmannsomblirrepresentertichicklit.burnssierogsådirekteat hensiktenmedåundersøkekonstruksjonenavmaskulinitetisjangereneråsehvilke forgreiningerdettefårpolitiskogsosialt(burns,2011,s.2).hunkommerikketilnoen konklusjon,bortsettfraenvagantydningomatdettekanværenokentypemaskulinitet somerkonstruertforåfåmaktoverkvinner,vedkunåtilleggemannenflere egenskaper,istedenforåredefineremannensogkvinnensrolle(burns2011,s.21 22). Etessaysomtaroppnoeliknendeer CommitmentPhobiaandEmotional Fuckwittage:PostmillenialConstructionsofMale Other inchicklitnovels av KatarzynaSmyczynskafra2004.Tidsskriftetessayetertrykketi,Nummer8avDiegesis: JournaloftheAssociationforResearchinPopularFictions,erenavdetidligste samlingeneakademisketeksteromchicklit.smyczynskanevnernoehunkallerfor90 tallets nye helter,mennsomerklaretilåslåsegtilroogstarteenfamilie (Smyczynska,2004,s.31).IfølgeSmyczynskaernoeavkritikkenrettetmotchicklitdet atdentilsynelatendeerradikalisinrepresentasjonavkjønnsrollene,menatkvinnenei bøkeneallikevelhigeretteråslåsegtilroogstarteenfamilie(smyczynska,2004,s.31). Måtendisseforskerneanalyserermaskulinitetogmannligekaraktererichicklit erviktigiforholdtilmariankeyes,noejegtaroppikapittelet Keyesog sjangerforventningene.detsomogsåerinteressantmedtekstentilburnsogtekstene fradiegesiserambivalensendeviser.burnsbrukerstørstepartenavsittessaytilå argumentereforhvordanchicklitpresentererennytypemannsideal,forsååantydeat chicklitallikevelikketilførernoenytt.dettefordisjangerenentenfårkvinnertilåføle atdebørønskesegenvisstypemenn,ellerfordidengirmennendastørrespillerom, istedenforåendregrunnleggendepåkjønnsrollemønstrene.ifølgeimeldawhelehani essayet HighAnxiety:Feminism,ChicklitAndWomenInTheNoughties fradiegesiser detchicklitselvsomerambivalent,gjennomåvinglemellometønskeomå fortelledet somdeter ogenlengseletterdenklassiskeromansen(whelehan,2004,s.10).deter tydeligatforskerneidennetidligesamlingen,ikkeersikrepåhvordandebørbehandle 25

35 sjangeren.denneambivalensenoppstårideressøkenetterfeministiskrelevansichick lit tekstene.whelehantarimidlertidikkedettevidere,vedåspørresegomchicklit nettopp fortellerdetsomdeter vedåværeambivalent.enmåteåtolkechicklitpåer nettoppåsepådennetypenlitteratursometuttrykkforambivalensendenmoderne kvinnenfølerimøtemedallevalgenehunhar,ogelementenesomdrarhenneiulike retninger.ambivalensenidisseessayenesynliggjørhvordandragningenmellom karriere/selvoppfyllelseogønsketommannogfamilieerdettemaetsomoftestblir nevntogtatttilinntektformotstridendeargumenter.sjangerenblirdermedkritisertfor åleggeforlitenvektpåmenneneihovedkarakterenesliv,samtidigsomdenblirkritisert foratmennene,ogønsketometheteroseksueltforhold,tilleggesformyevekt.deter vanskeligientekståkombineremennsomkunertodimensjonaleskyggefigurer, objektersomkunbrukespåveientilenstørreselvrealisering,medenhovedtematikk somhandleromkjærlighet.detteillustrererhvordandetheletidenstillesstrengekrav tilchicklitstematikk,kravsomtiltiderersåmotstridendeatdeerumuligeåinnfri. Videreblirdetteytterligereproblematiskfordisjangerenerensåflytendestørrelse.Det finnessannsynligvisenchicklit boksomvillegjortwrightfornøydogenannensom haddeblittgodkjentavwhelehan,ogdetviserhvorstortdettespenneter. Wrightogandrekritikereavchicklitsmannssynfårsåledesbåderett,ogikke rett,avhengigavromanogtolkning.detteermuligensikkenoenklar mannsfiendtlig tematikk,menvelsåuttrykkforenambivalensiforholdtilhvilkenrollemennskalspille ikvinnersiscenesettelseravsineliv.rollensstørrelsevilvariereutfrahvorromanen hentersintyngde erdetfradetromantiskeplotet,ellerfraselvutviklingsplotet? Idennesammenhengenerteoriomsjangerlitteraturinteressant.Cawelti beskriverherenavhypoteseneomdialektikkmellomsjangerlitteraturogkultur: Formulasresolvetensionsandambiguitiesresultingfromtheconflicting interestsofdifferentgroupswithinthecultureorfromambiguousattitudes towardparticularvalues.theactionofaformulastorywilltendtomovefroman expressionoftensionofthissorttoaharmonizationoftheseconflicts.(cawelti, 1976,s.35) ForCaweltierdermednoeavsjangerensfunksjontilsynelatendeåforeneindre kulturellemotsetninger.hvisjeganvenderdettepåchicklit,serjegatmotsetningenei dennelitteraturen,foreksempeldragningenmellomkarriereogfamilieliv,ellermellom detåværeenuavhengigkvinneogsamtidighabehovforenmann,bliroppløstmot 26

36 sluttenavromanene.dettefordidenestenutelukkendeharenlykkeligslutt.harzewski beskriverdetteslik: Chicklit ssuccessasagenreliesinitsseductivebricolageof approximatedichotomies:independenceandahusband,thewritinglifeandmarried cohabitation,fineaccessoriesandentry levelincome (Harzewski,2011,s.192). Harzewskitenkerimidlertidikkepådissemotsetningenesomsjangerlitteræretrekk, mensometbevispåatchickliterpostfeministisklitteratur: Ithinkchicklitis'postfeminist'becauseofthetensionbetweenthenarrator's desireforthetraditionalromanticarc(orhertryingtofindaknightbecausethe attainmentofa(successful)husbandsignifiesanachievementorbenchmark withinthestausquo)andthedesiretobeherownheroine(beselectiveandincontrolintermsofpartnerchoice,besuccessful)ortorescueherself.(harzewski, 2012) Dissemotsetningeneskaperfleretolkningsmuligheter.Påetnivåer kritikerne/forskernesomleggervektpåhversinsideavdennespenningen,somfor eksempeldesomleggervektpåselvutviklingsaspektet(dermenneneofteblir skyggefigurer)motdesomleggervektpåchicklitslengseletterdetromantiske, heteroseksuelleforholdet.påetannetnivåerforeksempelharzewskisom,slikjeg forstårdet,leggerlikestorvektpåbeggeaspektene,ogmenerdisseutgjøren postfeministiskspenning.detåsepåmotsetningenesomspesielle,sjangerlitterære virkemidlereretalternativtildetteigjen.vedsøkenetteråbeskriveenløsningpåen aktuell,indrekulturellmotsetning,fårsjangerlitteraturenrelevans,ogleserenblir fascinert.gjennomoppløsningenavdissemotsetningeneblirleserenoppstemt.det betyrnødvendigvisikkeatchicklitikkekanværebådesjangerlitteraturogfeministisk litteratur.mendetsepåchicklithovedsakeligsomsjangerlitteratur,fårnoen konsekvenserforhvormyevektsomleggespådissemotsetningene.jegfokuserermer pådetteisluttenavkapittelet Relevansogsjangerlitteratur. Kravetomrelevans Somnevnttidligereerdebattenrundtchicklitpregetavenplukk og miks holdningtil litteraturen.detatsjangerenfavneromsåmye,ernoedetsjeldenblirreflektertrundti media.denblirderforsjeldendefinertelleravgrenset,menopplevessomenflytende størrelsesomdefineres(estetiskognormativt)isammeøyeblikksomdenblirdiskutert. 27

37 Itilleggtildetteblirsjangerenoftestiltkravtil,noesomeretresultatavdenskjønnede aspekter.sidendenerrettetmotkvinner,og(somregel)skrevetavkvinner,erdeten underliggendeoppfatningavatdenderforskalhaenslagsfeministiskrelevans.detat sjangereninneholdersåmyeforskjelliglitteratur,samtidigsomdenmøtersåstrenge krav,førerikkealltidtillikegoderesultater.idettekapitteletviljeghafokuspånoenav konsekvensenedettefår.itilleggtilatchicklit,somvivilse,måtålesammenligning medblantannetkvinnerifredskorps,førerdetteogsåtilenindrekonfliktblant kvinneligeforfattere.pådenenesidenerdesomikkeønskeråbliidentifisertmed sjangermerkelappen,ogpådenandresidenerdesomerindignertepåsjangerens vegne.hvorformånødvendigvischicklitbety dårlig litteratur?oghvorformåden, fordidenerskrevetavkvinner,nødvendigvishandleom tunge,feministisketemaer? Kansjangerenværebådeunderholdende,oghafeministiskrelevans? IkronikkenIsChickLitStillRelevant?fra2009skriverWhitneyTealomhvordan dagensøkonomiskesituasjon(finanskrisen)ogennygenerasjonkvinneligelesere ( generationy )førertilatchickliteriferdmedåmisterelevans.hunbeskriver spørsmålet Whyhasso calledshoefictiongonefromdujourtoplease just don t? (Teal,2009)medatleserneharendretseg,ogatgenerasjonYikkelengernøyersegmed åfinnevirkelighetenbakbokpermene.hunnevnerblantannetøkonomiskutrygghet, mangelpåarbeidsplasserogmerbereistestudentersomårsakertildette.videresier hun: Asyoungwomen,we veseensomeprettyextraordinarythingshappenalongside someofhistory sgreatestatrocities,allofwhichareinspiringustotakeuplofty pursuits(thisyearthepeacecorps,forexample,sawapplicationsincreasemore thantheyhadinfiveyears).(teal,2009) Selvomtittelenindikereretønskeomåundersøkeomsjangerenfortsatterrelevant,er innholdetførstogfremstenbeskrivelseavhvordanchicklitikkeerrelevant.gårman dypereinnitekstensermanatdenneholdningenkommerpåbakgrunnavuttalelserfra topersoner:deneneerforfatterenbritsarabilston,somselvikkeønsketåblioppfattet somchicklit forfatterogsomderforredigererutalle telltalesigns (Teal2009)førhun sendermanuskripttilforlaget.denandreermotejournalist,redaktørogforfatterplum Sykessomsiteresslik: Chicklitseemssooutofdatenow.Notonlybecauseofthe economicrealitybutbecauseit sbeendonetodeath (Teal,2009).Utfradisseto 28

38 forfatternesutsagnkommertealtildenkonklusjonatchicklitikkelengererrelevant, ogrestenavkronikkenhandlerkunomhvorfor.denmangler,ilikhetmedwrights,en stadfestelseavhvilkebøkersomerutgangspunktforsammenligningmedforeksempel fredskorps,oghvordansjangerendefineres.begrepetsombrukeser shoefiction,og deenesteromanenesomnevneser,igjen,bridgetjones sdiaryogsexandthecity. Teal skronikkbidrartilåviseatsjangerenfortsattharmeretrykteennetfaktisk utseende.meddetmenerjegatselvomdeallerflesteharenmeningomhvachickliter, erdetfåsomkanbeskrivesjangerenellervelgerågjøreennøyaktigavgrensningavhva defaktiskmenernårdesier/skriver chicklit.spørsmåleteromchicklitnoengang hattsommålåkommegodtutavsammenlikningermedkvinnersomjobberi fredskorpsogproblemersomøkonomiskenedgangstiderogarbeidsledighet.disseto sistefenomenenekandessuten,ifølgeharzewski,bidratilsjangerensfordel.somnevnti kapittelet Sjangerutvanning,forlagsstrategier,kommentererhunhvordanantalltitler eksploderteiperioden2002til2004.noeavgrunnentildette,menerhun,erat forlageneforutsåetbehovhosleseresomønsketavledningfraforeksempeløkonomisk krise,naturkatastroferogarbeidsledighet(harzewski,2011,s.191).derdetvirkersom omtealmenersjangerenkunerrelevanthvisdenomfattertemaersom problematisererdagens(2009)økonomiskevirkelighet,menerharzewskidener relevantnettoppfordidenikkegjørdet.detteliggertettereopptilensjangerlitterær forståelseavdennetypenlitteratur,nemligatdenshovedformåleråværeeskapistisk. Detåvurderesjangerensverdipåpremissetomdenerunderholdendeellerei, omdenfungererilysavatdenersjangerlitteratur,ersålangtliterepresentertblantde somforskerpåchicklit.kravetersomregelenellerannenformforfeministisk relevans.deterimidlertidgjennomdissekraveneatchicklitsindremotsetningerblir ekstraproblematiske.sidensjangereninneholdersåmangetolkningsmuligheter,erdet umuligåfåenentydigkonklusjondeneneellerdenandreveien.bøkenesindre spenninggjørogsåatelementerienkeltverkerkantastilinntektformotstridende argumenter. Menhvabetyrsådettekravettilfeministiskrelevansichicklit?Somjegtidligere harkommetinnpå,kandettydepåenholdningderkvinneroppfattessomsårbareog påvirkeligelesere.omdeleserdemeroverfladiskeforbruksfokusertechicklit bøkene, vildedermedselvblioverfladiskeforbrukere.detteinnebærerogsåenholdningomat lesereavchicklitnestenkunleserchicklit.cathrinebakkebolinnevneriintervjuetnoe 29

39 liknende,nemligatchicklit kritikereofteundervurdererleserneavsjangeren.ifølge Bolinhandlerdetteomleseresomkonsumerermyeogvariertlitteratur,ogsomkan sjangerenogstillerhøyekravtilden(bolin,2010).formangeerdettesynetpåden sårbarekvinneligeleserennoedekjennerigjenfratidligere,noejegvilkommeinnpåi kapittelet Kvinnelitterærarv.Deterogsåandremåterdettekravetomfeministisk relevanserinteressantpå.dettyderpåetspesieltnormativtsynpåbøkenesverdi nemligatdekunerverdifulleidengraddeerfeministiske.hvisnøkkelentilåvurdere chicklitsverdiliggerihvorvidtdenerfeministiskellerei,erdetfareforatdebattenblir låstienevigargumentasjonsprosess,derbeggesiderkantasammemotivertilinntekt formotstridendeholdninger.detteerenargumentasjonsomoftevisersegnår forfatterediskuterersjangerensegimellom. Forfatternesselvforståelse Selvesynetpå,og dommen over,chicklitharikkekunmedialunderholdningsverdi, menogsåentilsynelatendedirekteinnflytelsepåhva,oghvordan,kvinneligeforfattere velgeråskrive.tealkommentererdetteisinkronikkgjennomeksempeletbritsarah Bilston.Dennemotviljenmot,ogfryktenfor,åbliassosiertmedchicklitbegrenserseg ikkekuntilhenne. I2010foregikkdetendebattpåhjemmesidenetilTheGuardian,mellom forfatternemichelegormanogdjconnell.connellskrevenkronikkderhunbeskrev hvordanhun byttet kjønndahunblepublisert.hunskriverblantannet: Iamdeadly seriousaboutwritinghumourandwantedmybooktobejudgedonitsmeritsandnot accordingtomygender (Connell,2010).Farenevedåværekvinneligforfatter beskriverhunsomnettoppdetårisikereåblidefinertsomchicklit forfatter.for Connellerchicklit light, frivolous og ridiculouslyoutdated (Connell,2010). Gormanreagerer,ogsvarerpådettemedenkronikk,somhunstarterslik: Hello,mynameisMicheleandI'mproudtobeachick litauthor.iwritethekind ofnovelthatgetsspatteredwithmargaritaandsuncreamratherthansoakedin Booker typepraise.youknowthebooksimean.youneedonlylookfortheir pastelcovers,orfollowthetrailthatleadstooneoftheirmanydetractors for theymakesomewomenspitwithgender bashingvenom.(gorman,2010) 30

40 Gormaneruenigiatsjangerenikkeomhandlerdenvirkelighetenkvinnermøter: From siblingrivalrytoinfidelity,addictionstopoorbodyimage,awomancantakeherpick withinthegenreifshewantsto (Gorman,2010).Restenavlitteraturenerifølge Gormanmentsomunderholdning,utenatdeternoegaltmeddet.Hunlurerogsåpå hvorfordetinsisterespåatchicklitskalreflektereproblemeneleserneselvmøteri hverdagen,nårsværtliteannenlitteraturblirvurdertetterdissekriteriene: Itisn'texpectedofsciencefiction,crime,mystery,historicalfiction,orevenmost literaryfiction.womendidn'tflocktobuyweneedtotalkaboutkevinthinking, "Gosh,mysonisinprisontooforpickingoffhisclassmateswithacrossbow. That'sthebookforme."(Gorman,2010) SelvomdeteruvisstomGormanhaddelestkronikkentilTeal,kanlikevelhennessvar tilconnellogsåseespåsometsvartilnettoppteal.gormansiertotingmeddenne kronikken,nemligathunbådemenerchicklithandleromtemaersomeraktuellefor kvinneridag,ogatdenblirdømtpåeturettferdiggrunnlag.detertydeligat chicklit betyrnoeannetforgormanenndetgjørforforeksempelconnellogteal.debatten mellomdissekanseessomendaeteksempelpåproblemenemedsjangerdefinisjonog detmemmotti2006beskriversomenøkendenegativassosieringtilbegrepetchicklit: Eventhetermchicklithascreatedabacklash,withsomepractitionersbelievingthe termisdemeaningandlimiting.dennebegrepsutviklingenerviktigforforståelsenav sjangerresepsjonenidag,ognoejegvilkommetilbaketilioppgavenssistekapittel. Deterikkebaregjennominnleggogartiklerpåinternettforfatterekranglerom merkelappen chicklit.i2005fikkforfatterenlaurenbaratz Logstedsnuseniatdet skullegisutenantologimednavnetthisisnotchicklit(2006).reaksjonenlotikke ventepåseg,ogiinnledningenavdetsomskulleblithisischick lit(2006)beskriver hundetselvslik: Thiscollectionwasbornoutofanger.Backin2005,anitemappearedon PublishersLaunch,theonlinenewsletterreadwidelyinthepublishingindustry, announcingaforthcomingcollectionofstoriestitledthisisnotchicklit,bearing thesubtitle OriginalStoriesbyAmerica sbestwomenwriters. Not surprisingly,i,andmanyothersofmyilk i.e.,writersofchick lit wereupset. (Baratz Logsted,2006,s.1 2) Baratz Logstedbeskriverviderehvordanhun,etternesten25åribokindustrien,aldri haropplevdatensjangerharblittsåtildegraderfordømtogsamtidigersåekstremt 31

41 populærsomchicklit.hunnevner,ilikhetmedmangeandresomnevnerkritikereav sjangeren,hvordanforfatternedorislessing,berylbainbridgeogsusansontagallepå uliketidspunkthargåttutmotdenogbeskrevetdensomlatterligogunderlegen.for Baratz LongstedvardenvarsledeutgivelsenavThisIsNotChickLitdensistedråpen: Whoeverheardofsuchathinginpublishing,abookdefiningitselfbywhatitisnot? Whatnext:TheseAreNotMysteries?ThisIsNotScienceFIction?ThisIsNotaLiterary Coming of AgeStory? (Baratz Logsted,2006,s.3).VidereskriverBaratz Logstedom samlingen: Pleasebeadvised:noneofthestoriessolvetheproblemofwhattodoaboutIraq ordeliveraprescriptionforcuringcancer.butthen,howmuchoffiction,either genreorliterary,everdoes?thestoriesdo,however,haveanawfullottodowith friendshipandlaughter,loveanddeath i.e.,thestuffoflife.(baratz Logsted, 2006,s.4) SelvomdennesamlingenkomutførkronikkentilGorman,erdettydeligatdissetoer enigeomdeurettferdigekravenesomstillestilchicklit.baratz Logstedføyersegpå dennemåteninnirekkenavchicklit forfatteresomfølersegkritisertavandre kvinneligeforfatteresomharensterkmeningom,ogønskerådistanseresegfra, sjangeren.baratz LogstedbrukerilikhetmedGormanannensjangerlitteraturforå illustrerehvordanchicklitblirurimeligbehandlet.demeneratkravetomrelevanser spesieltfornettoppdennesjangeren. Noeannetsomerinteressanterhvordandetofteblirkommentert,bådeav forskere,forfattereogjournalister,at krangelen hovedsakeligforegårkvinnerimellom. Theonlyproblemwith chicklit isthename erenkronikkjegogsåvilkommeinnpå senere.denerskrevetavjennygeras,redaktørvedpanmacmillian,somerkritisktil hvordankvinnerkritisererhverandreforhvadeleserogskriver.gerasretterlangtpå veifingerenmotkvinneneselv,ogmeneratdegjennomsineholdningereransvarlige foratchicklit bøkerblirsettpåsom guiltypleasures (Geras,2012).Detatdet gjennomgåendegjøresetnummerutavatdetnettopperkvinnersomkrangler,kantyde påenunderliggende,ogkanskjegammeldags,feministiskholdningomatkvinnerhelst børståsammenogstøttehverandre,uansetthva.dettekandermedseespåsomendaet slagsfeministiskkrav,ikketillitteraturenselv,mentilforfatternesoppførsel. Kjønnsaspektetgjennomsyrerdermedheledebatten,fratekstnivåogopptil observasjonenavdekvinneligeforfatternesreaksjoner. 32

42 Relevansogsjangerlitteratur JegvartidligerekortinnomCaweltiisammenhengmedsjangerensambivalens,og diskusjonenomhvorvidtdenerfeministisk.densjangerlitteræretilnærmingsmåtener nyttignårdetgjelderkravenetilfeministiskrelevansilitteraturen.forcaweltier sjangerlitteraturnemligentypelitteratursomskapersinegenfantasiverden(cawelti, 1976,s.10).Denbeståravarketypiskehistoriersomharfåttenellerannenkulturell relevans.forcaweltierimidlertidikkedennerelevansenhovedfokus,denermeret virkemiddelforåskapeinteresseforteksten.hvisjegtolkerhamrett,blirchicklits kulturellerelevans,somdebatteressåheftig, kun etvirkemiddelforågjøreoss fascinertavdenunderliggendearketypiskehistorien,densomerlik,uansettkultur. Dettenettoppfordichicklitersjangerlitteratur,ogiegenskapavåvære sjangerlitteraturmådeninneholdevisseindremotsetningersomspeilesikulturen. ForCaweltierdetsåledesvanskeligåviteomlitteraturerårsakellervirkning, omdenerautonomuteneffektpåforeksempelpolitikkogøkonomi,omdenblir populærførstogfremstpågrunnavhistorien,elleromdeterpågrunnaviboende verdierogholdninger.fordiforholdetmellomlitteraturogsamfunnerviktigichicklitdebatten,viljeggåkortinnimomentenehansher.caweltidiskuterertre hovedtilnærmingsmåtertilforholdetmellomkulturoglitteratur: impact ellereffektteorier,deterministisketeorierogsymbolistiskeellerrefleksiveteorier.for impact og effekt teoretikerneharlitteraturenganskeenkelteneffektpåmenneskeligoppførsel. Detteerogsådeneldsteavdissetilnærmingsmåtene,ogdensomeksempelvisharblitt bruktforårettferdiggjøresensur.fordedeterministisketeoretikerneformes litteraturenavunderliggendepsykologiskellersosialdynamikk.litteraturenblir dermedvirkning,ogikkeårsak.desymbolskeellerrefleksiveteorienegirdet kunstneriskeuttrykketenspesiellformforautonomi.verketbeståravsymbolerog myter,ogdissekanbådereflektereenkultur,oghaenrolleiformingenavenkultur (Cawelti,1976,s.21 27).Caweltiskonklusjonpådennediskusjonenerenantakelseom atsjangerlitteraturenbliretkollektivtkultureltprodukt,fordidenlykkesmedå artikulereetfantasimønstersomerakseptabelt,ellerforetrukket,avdenaktuelle kulturellegruppen(cawelti,1976,s.34).sjangerlitteraturenblirdermedetslags verktøy,enarenaderleserenkanutforskesittbehovforspenningogtrygghetsamtidig, 33

43 enarenadermotsetningerinnenenkulturtilsynelatendebliroppløst.slikkandetvirke somomcaweltiførstogfremstserlitteraturensometproduktavkulturen,deteri hvertfalldettesomerletteståstadfeste.hvorvidtkulturelleellersamfunnsmessige elementerkanværeetproduktavlitteratur,ermyevanskeligereåsi. Deterinteressantatmanialldebattomhvorvidtchicklitkanpåvirke kjønnsstrukturerisamfunnet,ikkehargåttvidereinnpåengenerelldiskusjonom litteraturenspåvirkningskraft.spesieltsidenlitteraturenofteanalyseresilysavhvilken effektdenharpåkonstruksjonenavstereotyper,ogogsåtilenvissgradhvordandisse stereotypenepåvirkerbådelesereogresepsjonenavforfattere.mennårdetersagt,er ogsåmyeavfokusidisseanalyseneåsepåhvilkeholdningerlitteraturenharoppstått fra.detvilsi,ikkelitteraturensomårsaktilsamfunnsmessigeendringer,men litteraturensomproduktavetsamfunsmessig/kultureltsynpåkvinnersomlesere, forfattereoggenerelt.detsomihvertfallikkeerrepresentertidennedebatteneretsyn pålitteraturensomautonom.denblirheletidenmåltoppmot,ogreferertiforholdtil, virkeligheten. Skeistiller,ilikhetmedCawelti,spørsmålstegnvedsjangerlitteraturens påvirkningskraftpåsamfunnet.nårdetgjelderkrimsierhandetslik: Detsamfunnskritiskeelementmangesynesåseikriminallitteraturenivårtid, kanlikegjernebetegnessomsamfunnsbeskrivende somennødvendig bakgrunnsomselvsagtskiftermedsamfunnsendringene.(skei,2008,s.10). Dettegjelderogsåchicklit:Detervanskeligåsiihvilkengradsamfunnsbeskrivelsenei disseromaneneernormative,ellerdeskriptive,fordibøkeneiegenskapavåvære sjangerlitteratur,ernødttilåhaenellerannenformforindrekonflikt.hvordanmanser pådetteavhengerogsåavihvilkengradmantrekkerforfattereninnibildet.enforfatter kanimidlertidhaenintensjonomåpåvirkesamfunnet,utenatlitteraturen nødvendigvisgjørdet.mariankeyesharforeksempelentydeligintensjonomåskape endringmedsinebøker,menom,ogihvilkengradhungjørdet,ervanskeligereåfinne utav. Hvisjegserpåchicklitsomhovedsakeligsjangerlitteratur,istedetforihovedsak somfeministisklitteratur,blirdiskusjonenomrelevansenannen.fokusethererpå relevanssomvirkemiddel,ellersomeffektivtbakteppeforhandlingen,somprimærthar 34

44 målomåværeeskapistisk.detteutelukkerikkeensamfunnsmessigdebatt,men hovedfokuseraltsåikkeder. Kvinnelitterærarv Kraveneomfeministiskrelevans,somtilsynelatendestillessåmyestrengeretilchicklit enntilannensjangerlitteratur,harogsåfåttforskeretilåsetilbake.taniamodleskivier iinnledningentildenandreutgavenavlovingwithavengeancemyeplasstilden nye sjangerenchicklit.kravenetilsjangeren,oghvordandenblirsettpåsomfarligforbåde kvinneligeforfattereogleserehøreskjentut,sierhun(modleski,2008,s.xxiv). Modleskierikkealeneomåtrekkedisseparallellene.Deflestesomønskeråsette chicklitienlitteraturhistoriskkontekst,sammenlignerdenmedromance litteraturen, selvomlinjerogsåblirtrukkettilandresjangere,sombildungsroman,komedieognovel ofmanners.detteblantannetpågrunnavatbridgetjones sdiaryharsååpenbare strukturellelikhetermedjaneaustensprideandprejudice(noesomogsåtydeligvisvar bevisstfrafieldingsside).sjangerensironiskeoghumoristisketrekk,samtdensfokus påselvutvikling,bidrartildette.deterimidlertiduenighetblantforskereomdetteogså. JulieWellsgår,somtidligerenevnt,isittessay MothersofChickLit?Women Writers,Readers,andLiteraryHistory tilangreppånettoppoppfatningenomatdetgår endirektelinjefraforeksempeljaneaustenslitteraturtildagenschicklit.wellsmener denkontinuerligelinkingenmellomgamleklassikereogchicklit bøkerkunerkynisk markedsføringstaktikk,benyttetavforfatterneselvforåskaffesegufortjent troverdighet(wells,2006,s.48 49).Wellsfokuserersærligpåderomantiskeog forbruksmessigeaspektenevedchicklitogerdermedtypiskfordemsomerkritisketil sjangeren.hunavslutteressayetmedenparallelltilaustenskaraktercatherine Morland(fraNorthangerAbbey)ogadvareromfareneunge,uinformertelesererisikerer vedåkunfordypesegidennetypenlitteratur(wells,2006,s.68). Itilleggtilåværeeteksempelpåkritikeresomførstogfremstfokusererpå romantikkogforbrukermentalitetisjangeren,blirwellsogsåhereteksempelpådesom serpålitteraturensomenpåvirkningskraft,ogenpotensiellfareforunge,påvirkelige lesere.detteeretsynpåforholdetmellomlitteraturoglesersomtydeligutmerkerseg somengjentakelseavfortidensresepsjonavkvinnelitteratur. 35

45 Harzewskisessayisammeutgivelse(ChickLit:TheNewWoman sfiction)gårinn ihvordanromancefiction,heltfraromanensbegynnelse,harblittsettpåsomfarligfor kvinner.hunsitererblantannet,sommangeandre,essayet SillyNovelsbyLady Novelists avgeorgeeliot,dereliotleggersærligvektpådennegativeeffektendenne typenfiksjonharpåryktettilkvinneligeforfattere(harzewski,2006,s.29).harzewski beskriverhvordanchicklitharvidereførtflerestorelitteræretradisjoner,inkludertdet sompåengelskhetertraditionalproseromance,popularromanceogthenovelof manners.proseromancebeskrivessomensjangersomalltidhareggettildebattomden kvinneligeforfattersmoral,ogogsådebattomdensunderholdendeogbelærendeverdi. Romancesbleoftesettpåsom farlige ogkvinneligeleseresettpåsomlettbytteforden stormfulletematikken. Criticscasttheearlynovelreaderastheydidtheromance reader thatis,asavulnerablefemale (Harzewski2006,s.32). Jegserherflerelikhetermedchicklit debatten.kritikkensomeliotførtemot sjangerenromancefiction,føresidagvidereavmoderneforfattere.detteerforfattere somdjconnell,elizabethmerrick(sombeskrevetikapittelet Kravetomrelevans ), DorisLessing,BerylBainbridgeogSusanSontag(Harzewski2006,s.30;Harzewski, 2011,s.2;Modleski,2008,s.xxii;Baratz Logsted,2006,s.3).Ingenavdisseskriverselv chicklit,mendemenerallikevelatchicklit betegnelsenerskadeligforkvinnelige forfattere.dettefordideoppleveratdenharennegativpåvirkningpåmottakelsenav demselv. Diskusjonenhandlerdermedlikemyeomkvinneligeforfatteresselvforståelse, somomsynetpåkvinneligeleseresomekstrasårbare.implisittidetteliggerenmening omhvachickliter,ogenfølelseavatmanmåforsvaresegmotdettestempelet.denne tendensentilågåiforsvarkantydepåatskikkelsen denkvinneligeforfatteren fortsatt erensårbarskikkelse,ogatkravenetilkvinneligeforfattereomågiuthøylitteraturer sterkereenntilforeksempelmenn.demådermedheletidensvaretiletslagsuniverselt kravomfeministiskrelevans,somjodiskusjonenomchicklitviser.deterdettesynetpå bådedenkvinneligeleserogdenkvinneligeforfattersomsvak,somblantannet HarzewskiogModleskysynesåfinnebådeifortidenoginåtidenschicklit debatt. Enannenforskersomønskeråsepåresepsjonshistorie,erCeciliaKoncharFarr.I sittessay ItWasChickLitAllAlong frasamlingenyou vecomeallongway,baby: Women,PoliticsandPopularCulture(2009)gårhuninniromanensresepsjonshistorie. Farrgårdermedlittlengerenndesomkunserpåkvinneromanensresepsjonshistorie. 36

46 Farrønskerenmergrunnleggendeomveltningavhvordanvivurdererromanens estetiskeverdi.ifølgefarrerdetidagenskulturellekonstruksjonavchicklit,sex, pengerogsetting(denurbanereklame,finansellerforlagsverden),ikkekarakterer, personligeforholdoghendelsersomvektlegges.sometforutsigbartresultatavdette blirsjangerenoppfattetsomoverfladisk(farr,2009,s.204).forfarr,ilikhetmed Harzewski,ersvaretpåkritikkenmotchicklitåsedenilysavromanenshistorie.Ifølge Farrerdenengelskeromanenkvinnensdomene,bådegjennomkarakterer,forfattereog lesere.desomfraettidligtidspunktlamerketildette,ogsomønsketåkontrollere kvinnersadferd,oppmuntretdemtilåholdesegunnaromaner.nårromanenetterhvert fikkhøyerestatusskjeddedet,ifølgefarr,pågrunnlagavestetikkhellerennmoralog økonomi.mensdeleravromanlitteraturenbleinnlemmetihøylitteraturen,ble underholdningsromanenværendeidetlavesjiktet.dettefikkkonsekvenserfor romanenogstudietavden.feministiskelitteraturteoretikeresomtarforsegdenne konstruerteogpolitiskehistorienomromanenerblantannetjanetompkins,elaine Showalter,DaleSpender,JaniceRadway,SandraGilbertogSusanGubar(Farr,2009,s ).Farrbeskriverviderehvordannoenavromanensviktigstekvaliteterdermed hargått tapt.disseer:1.sympatiogempati:sympatiogidentifikasjonfraleseretil karakterer.2.affekt:hvordanromanenappellerertilektefølelser.3.underholdning: spennendehistoriersominspirerertilkommunikasjon(ogforbruk).4.dannelse: historisk,politiskellergeografiskinformasjonsomgjennomromanendeles.5. Engasjement:sosialebudskapsomfårleseretilåhandle(Farr,2009,s.209).Kritikerne devaluertedetromantiskeplotet,densosialekritikken,oggjordenarrav sentimentaliteteniromanen: Theyreducedadiverseanddemocraticgenretoafew monumentaltexts,allby seriousliteraryartists whotendedtoresemblethewhitemale academicswhostudiedthem (Farr,2009,s.207). ForFarrerchicklitsomsjangerdermedeteksempelpåalledekvalitetenesom gjordeossfascinertavromaneniutgangspunktet.hvisviskalforandrehvordanvi vurdererchicklit(ogannenkvinnelitteratur)idagmåviførstendrevårtsynpå,ogvår estetiskeforståelseav,romanen,hevderhun.pådenmåtenkandenanalyserespåegne premisser,hellerennatdenheletidensammenlignesmeddisse monumentale teksteneavmannlige,seriøselitterærekunstnere.akademikeresomifølgefarrhar forsøktåendredetteerblantannettompkinsogradway(farr,2009,s.210).farr presentererherenmerløsningsorienterttilnærmingtilresepsjonsproblematikken.hun 37

47 tilbyretalternativtildetsomkanoppfattessommanglendeføringerforhvordanchick lit romanerskalvurderes.disseromanenestaptekvaliteterkandermedblietnyttig verktøyfordesomønskeråryddeoppisjangerensresepsjonskaos.litteraturenvilda ogsåfåenverdiutoverdetåhafeministiskrelevans. Harzewskigår,isinbokChickLitandPostfeminism,dypereinnidesjangeresom harledetoppmotchicklit,ogderesresepsjon.detteeretstorttema,somjegikkehar plasstilågåmerinniher,mensomerviktigånevnesomdelavdenfeministiske debatten.romanenstaptekvalitetererogsåinteressanteiforholdtilmariankeyes.mye avrosenhunfårforsinlitteraturgårpåathunskaperlevendeoggjenkjennelige karakterer,påathunevneråpåvirkeleserensfølelserogpåhvordanhistorieneer personlige.detteviljegkommeinnpåidendelavoppgavensomhandleromkeyes. Bokomslag synlighetogsalgsfremstøt Etavdesistetilskuddeneidiskusjonenomchicklit,erentilspissingav omslagsdebatten.ikronikkenlookbeyondthepastelshadesfra2011,påpekerpavel Barterhvordanchicklit omslageneoginnholdetikkelengerstemmeroverens: InMy Sister sshoestellsthestoryofacareerwomanwhohastolookafterhersister schildren whenthesiblinggetscancer.thetitleismetaphorical,yetthepublisherillustratedthe coverwithshoes,seeminglyreducingittoastoryaboutshopping (Barter,2011). Determangesomnevnerdettemisforholdetmellomutseendeoginnhold. Modleskikommentererisininnledninghvordanforlagbevisstserbortfrasjangerens indrevariasjon,foråkapitaliserepå thetriedandtrue (Modleski,2008,s.xxii),og Harzewskibeskriverhvordannyereromanerfeilaktigblirmerketsomchicklit (Harzewski,2011,s.146). AdamSherwinsitereriartikkelen Havewefallenoutoflovewithchicklit? blantannetredaktørenimarieclaire,eithnefarry,somskylderpåforlagsbransjens tendenstilåsettefeilomslagpåbøkene: I'msurprisedwhenIseethatalotofbooks aresoldincoverswithshoesandcupcakesbecauseoftenthesubjectmatterofthebook insideisn'tfrothyandfrivolous (Sherwin,2011).IartikkelenbrukesforfatterenPolly Courtnysomeksempel.CourtnydroppetforlagetsittHarperCollinsoffentlig,iprotest motdethunoppfattetsom nedverdigendeogfluffy forsider(sherwin,2011). 38

48 HelenRumbelownevneriartikkelen Chicklit:theromanceisover,kampen mellompollycourtnyogharpercollins.hundiskuterereffektenavmerkelappenchick lit,ogforlanger,ilikhetmedbarter,endringer: Andnowtimeisforcingchange.Theoriginalchicklitstarsarenospringchickens anymore,andtheyfaceachoice.continuewritingaboutyounglove,ormoveinto darker,morematureterritory.stuffthatdefinitelycan tcomewithaglittery cover.(rumbelow,2012) Enannenforfattersomvalgteådroppeforlagetsitt,erOrnaRoss.Hunbestemtesegfor åståsomutgiverselv,etteratpenguinvillegiutromanenhennesmedetchicklitutseende.ifølgebarter,somogsåharskrevetartikkelen Publishersbedamned,var romanenhennes across generationalmurdermysterysetduringtheirishcivilwarof 1922 (Barter,2012). Eksempleneovenforviseratbådelesereogforfatterebegynneråblileiavdetde oppfattersomenuriktigmerkingavbøker.bokeninmysister sshoes,somnevntav Barter,eretgodteksempelpådet.Detkantilsynelatendevirkesomforlagsbransjen hengeretter,nårdefortsattinsistererpåsinerosabokomslag. Enannengruppeforfattereogleseresomogsålidersomresultatavdenne omslagspolitikken,ermenn.artikkelentilrumbelow,nevntovenfor,taropphvordan mennbegynneråkommepåbanen,bådesomforfattereoglesereavchicklit.dener sentrertrundtforfatterenemlynrees,itilleggtilforfatternemikegayleogmattdunn. Alledissetremannligeforfatterneharskrevetchicklit,ellerbøkermedfeminin markedsføring.ifølgerumbelow,somrefererertilenundersøkelse,harenfemtedelav britiskemennlestchicklit,ogtalleterstigende. Mynovelhadacrochetedbrideandgroomonthecover.Showmeamanwho ll buythat, Dunnsays. Andyettheydo, hegoeson. Theyhideitunderthecover ofelectricalpartsmagazine.mensaytome, I msopleasedicangetyourbooks onkindlenow. Ifthecoverswereabarriertomenreadingmybooks,it ssucha reliefkindlemeansithasgone.(rumbelow,2012) Ifølgeforfatterneintervjuetiartikkelenerbokomslagenedermedethinderformenn somønskerålesechicklit.chicklitundervurdererpådennemåtenmenn,fordiden ekskludererdemfraetmaterialedeellersikkekanfånokav:komedier(rumbelow, 2012). 39

49 Dennemisnøyenmedomslageneernoeavdetsomermestgjeldendeidebatteni dag,bådenårdetgjelderchicklitsomkvinnelitteraturogpotensielllitteraturfor(ogav) menn.denviseratforlagenesdefinisjonavchicklitmuligensharblittmeningsløsvid. Problematikkenhengerogsåsammenmedhvordanbegrepetchicklitidagoppfattes. Detteviljegkommetilbaketil. Sjangerensgrunnmønstre potensialogproblem Utfradiskusjonenesomgjørseggjeldendeomchicklitscovre,kanmankanskjesiat forvirringenrundthvasomerchickliterstørrenåennnoengang.daerdetogså interessantåspørresegselv:hvavardetsomiutgangspunktetførtetildenne forvirringen?hvilkeegenskapererdetchicklithar(ellermangler)somgjøratdenne forvirringenoppstår?hererdetåsepåchicklitsomsjangerlitteraturnyttig. ForCaweltibestårsjangerlitteratur,somtidligerenevnt,avarketypiskehistorier somharfåttenellerannenkulturellrelevans.hanpresentererisinbokfemtyper generelle,underliggendehistorietypersomallsjangerlitteraturerbasertpå: Adventure;Romance;Mystery;Melodrama;AlienBeingsorStates (Cawelti,1976,s. 39). SkeibeskriverisinbokBlodigAlvordethankallersjangerlitteraturens grunnleggendemønster(skei,2008,s.12).ifølgeskeierkrimsjangerensgrunnleggende mønsteretterforskningogoppklaring(skei,2008,s.15 16).IfølgeSkeikandetvære fleregrunnleggendemønstreienogsammesjanger.deterforeksempelikkeforbeholdt krimåhamønsteretetterforskning oppklaring,menpoengeteratdettemønsteretmå bligittdominantstatusogværeiforgrunnen(skei,2008,s.27 28).Problemetoppstår nårjegskaloverføredettetilchicklit,detvilsiforsøkeåfinneutavhvasomerchicklits grunnleggendemønster.hvisjegtarutgangspunktidebattenomchicklitsrelevans,og forsøkeråfinneetgrunnleggendemønster,dukkerdetoppihvertfallto:kjærlighetsmønsteret(kvinnemøtermann problemeroppstår kvinnefårmann)og selvutviklings mønsteret(heltinnenmøteriløpetavbokahindringer,somskalforme hennesomkarakter,hunovervinnerhindringenetilslutt).detførstemønsterethar mesttilfellesmedromance litteratur,detsistemednovelofmannersogbildungsroman. HvisjegoverførerdettetilCaweltisgenerellehistorietyper,finnerjeglikhetermedbåde kategorieneromance: ( )itsorganizingactionisthedevelopmentofalove 40

50 relationship,usuallybetweenamanandawoman (Cawelti,1976,s.41)ogadventure: Thecentralfantasyoftheadventurestoryisthatofthehero individualorgroup overcomingobstaclesanddangersandaccomplishingsomeimportantandmoral mission (Cawelti,1976,s.39). Utfradetteoppstårdetetinteressantproblem:Hvilketavchicklitsmønstreblir detlagthovedvektpå,detvilsi,hvilketavdissemønstreneerchicklitsgrunnleggende mønster?detkanvirkesomommyeavårsakentilforvirringenrundtsjangerenoghva denegentlighandlerom,stammerfradetatdenaldriharutvikletetdominerende mønster.dettekanskyldesatdenikkeharhattlangnokmodningstid,somjeg diskuterteikapittelet Sjangerutvanning,forlagsstrategier,itilleggtilatdenhaddeen eksplosivtidligfase.denfremstårdermedidagsomensjangermedto,like dominerende,grunnleggendemønstre.determuligdennetodelthetenbetyratchicklit erenslagsnytypesjanger hybrid,ennytypesjangerlitteratursomhartolikesterke grunnleggendemønstre,ogsombasererseglikemyepåtoforskjelligearketyper.hvis deterslik,erdetimidlertidusikkerthvorgodtdennehybridenfungerer,elleromdette kunskaperforvirring. Deterogsåmuligdettekunnehafungert,omdetikkevarfordetkjønnede aspektet.detatdetenemønsteretkanbrukessomfeministiskalibi(selvutviklingsmønsteret),derdetandrefårfeministiskkritikk(kjærlighets mønsteret)ermedpåå skapeytterligereforvirring.dettekanbetyatdetfaktumatsjangerenheletiden analyseresiforholdtilomdenharfeministiskrelevansellerikke,istorgradbidrartil forvirringen.detfinnesaltsåbådefeministisklitteraturogmertradisjonellromantisk litteraturinnensammesjangerkategori.dettegirossmangeforskjelligetyperlitteratur: fordetførstedentypenchicklitsomharhovedfokuspåkjærlighetshistorien.denne litteraturenfårsomregelfeministiskkritikk.videreerdetlitteraturensomharfokuspå hovedkarakterensselvutvikling.dennetypenchicklitfårkritikkforsine mannsbeskrivelser.itilleggkommerhovedmengdenchicklit,sometterminmening befinnersegetstedimellom,vedatdenproblematisererdragningenellerdynamikken mellomdissetotemaene,ogsomifølgeharzewskipådenmåtenerpostfeministisk.iet feministiskperspektivkandennedragningenmellombøkenestematikksymbolisere dragningendenmodernekvinnenopplevermotbådekjærlighets ogfamilielivetogmot arbeidslivet. 41

51 Detkanvirkesomomdetåanalyserechicklitfraetfeministiskståstedikkeer nok.sidendetteerentilnærmingsom,pågrunnavsjangerensulikegrunnleggende mønstre,aldrikankommetilnoenkonklusjon,erdetnødvendigmedflere tilnærmingsmåter.etterminmeningerdetåanalyserechicklitsomsjangerlitteraturen tilnærmingsomkansupplerekjønnsperspektivetpåengodmåte.detteutelukkerikke kjønnedetolkninger:etinteressantaspektvedcaweltishistorietyper,ernettoppat romanceerdenkvinneligeekvivalententiladventure.kanvidatadettevidereogsiat chickliterienslagsforvirrettilstand,mellometkvinneligogetmannligadventuremønster?detteereninteressanttilnærmingsmåtesomjegikkeharplasstilåyte rettferdighetidenneteksten.jegvilimidlertidpåpekeatensjangerlitteratur teoretisk tilnærmingkanværeenveiågåommanvilbelysechicklitpåenheltnymåte. DelII:MarianKeyesforfatterskap sjangermessig forventningsinnfrielseogoverskridelse IpåfølgendefemkapitlerviljegtaformegresepsjonenavKeyesforfatterskap,itillegg tilåsepåkeyessombådeforfatteravchicklit,ogforfatteravsjangerlitteratur.deter interessantåsehvordanforfatterskapetogresepsjonenavdetvirkerinnpåhverandre. NårjegsiktertilKeyesforfatterskap,menerjeghelhetensomutgjøresavverkeneogav forfatterskikkelsenslikdenfremstillesogselvfremstilles.materialetjegundersøker bestårderforavbådeparatekster,dvs.peritekster(bokomslag),ogepitekster(nettside, intervjuer),ogdetsomvanligvisforståssomresepsjonsmateriale,nemligmedietekster somikkeerendelavparateksten 3 (anmeldelser,kronikker,artikler).nårjegskalskille mellomepitekstogresepsjonsmateriale,noesomkanværevanskelig,harjegtatt utgangspunktiatbådenettsidentilogintervjueneavkeyeserpregetavhennes intensjonogansvarsomforfatter(ses.46).itilleggviljegiavslutningendiskutere sjangerenspotensielleutvikling,ogchicklit betegnelsensindrespenning. 3 ForGenetteerparatekstenikkeenklargrense,menhellertekstensterskel.Leseren velgervedhjelpavparatekstenomhan/hunvilgåoverterskelenellerikke.paratekst beståravperitekst,sommanfinneriselveutgivelsen(tittel,forord,bokomslag,osv.)og epitekst,detsomfinnesutenforutgivelsen(brev,dagbøker,intervjuer,samtaler) (Genette,1997,s.1 5). 42

52 Presentasjonavforfatterogforfatterskap MarianKeyeshargittut10romaneritidsrommet :Watermelon(1995),Lucy SullivanisGettingMarried(1996),Rachel sholiday(1998),lastchancesaloon(1999), SushiforBeginners(2000),Angels(2002),TheOtherSideoftheStory(2004),Anybody OutThere?(2006),ThisCharmingMan(2008),TheBrightestStarintheSky(2009). Itilleggtildetteskriverhunnovellerogjournalistisketekster,deriblant anmeldelser.hunhargittuttosamlingerjournalistisketekster:undertheduvet(2001) ogfurtherundertheduvet(2005).keyes sisteutgivelseerkokebokensavedbycake (2012).Hunplanleggerennyromanutgivelseisluttenav2012.Keyesførsteroman, Watermelon,blegittutpådetlille,irskeforlagetPoolbeg.Ettersuksessentil Watermelon,signertehunavtalemedbritiskeReedInternational,somgautLucy SullivanisGettingMarried.DadetteforlagetblekjøptoppavRandomHousei1997, byttethuntildetbritiskeforlagetpenguin,hvorhunfortsattgirutbøkenesine (O Connell,1999). Keyesharvunnettrepriserforsinebøker:forAnybodyOutThere?vanthunThe BritishBookAwardforpopularfictionogTheInauguralMelissaNathanprizefor ComedyRomance.ForThisCharmingManvanthunogsåTheIrishBookawardfor popularfiction. MarianKeyesregnessomenavpionereneinnenchicklit sjangeren.detgårfram avresepsjonsmaterialet:intervjueroganmeldelsersomjeggårgjennomnedenfor. EksemplerpåforskeresomnevnerhenneiforbindelsemedchickliterWhelehan,som brukerhennesomeksempelpåenavforsvarerneavsjangeren(2004,s.9),harzewski, somnevnerhennesomenavsjangerensledendeforfattere(2011,s.17),itilleggdesom brukerbøkenehennessomeksempelpåchicklit,eksempelviscarolinej.smith(2009,s. 10),JulietteWells(2006,s.49),ElizabethHale(2006,s.104)ogRochelleMabry(2006, s.202). Detervelverdtåmerkesegatselvomhunharblittsammenliknetmed,oginoen tilfellersettpåsomenetterfølgeravhelenfielding,såkomdenførsteromanen WatermelonutførFieldingsBridgetJones sdiaryi1996.mariankeyeshaddedermed gittuten,kanskjetoromanermotfieldingseneroman,dabegrepetchickliti1998 begynteågjøreseggjeldendeidenbritiskeforlagsbransjen.beggedisseforfatternemå 43

53 kunneregnessomviktigeforegangsfigurerforsjangeren,mensidenkeyesførstble utgittiirlandtokdetsannsynligvisenstundførromanenehennesfikkfesteiengland. Detvarderbegrepetoppstod,ogmarkedetforchicklitvarstørre. DesomvelgeråsetteseginniforfatterskapettilMarianKeyes,vilfortoppdageat hunersværtåpenogpersonlig,bådeiintervjuerogpåsinegennettside.heltfratidlige artiklerfortellerhunomperiodensomalkoholikerilondon,selvmordsforsøkog oppholdpårehabilitering/avrusning.herfølgerenkortoversiktoverinformasjonom hennesomkommerframidisseintervjuenefra1996tilidag. MarianKeyesblefødtiIrlandi1963.Etterjuridiskutdanningflyttethuntil Londoni1986.Hunhaddedafunnetutathunlikevelikkeønsketåsatsepåenjuridisk karriere.ilondontokhunkortvarigejobber,blantannetsomjournalist,ogskrev innimellomnoveller.hunutvikletetterhvertbådedepresjonogalkoholisme,oghavneti januar1994pårutlandbehandlingssenteretteretselvmordsforsøk.ifølgebåde intervjuerogkeyesnettside,harhunværttørrlagtetterdet.likeetterrehabiliteringen pårutlandsendtekeyestilforlagetpoolbegnoennovellerogetforslagtilenroman. Seksmånederetterselvmordsforsøkethaddehunenavtaleomutgivelseavtrebøker. Deterlitentvilomathennesdramatiskehistorieharværtfristendeforbådepressenog desomharsomjobbåpromoterekeyes. I2009,sannsynligvisetterutgivelsenavTheBrightestStarintheSky,fikkKeyes enny,psykiskknekk,somgjordehenneuteavstandtilåskrivepåtoår.keyeshar skrevetmangeblogginnlegg/nyhetsbrevpåsinegenhjemmeside,somomhandlerdenne perioden.detteharogsåfåttoppmerksomhetimedia. Selviscenesettelse ICosmopolitanCultureandConsumerisminChickLitskriverSmith: Theauthorbiosatthebackofchicklittextsserveasevidenceofthisfact;they emphasizethesimilaritiesbetweenthetheauthors,theircharacters,andtheir readers.bankhighlightshersinglestatusinherauthorbiography,notingthatshe livesinnewyorkcitywithherlabradorretriever,maybelline, whilesherrie Krantzemphasizesherowncareerachievements,amajorfocusofher protagonist squest.helenfielding sauthorphotographforthehardcover,1998 BritisheditionofBridgetJones sdiryevengoessofarastomimicthecover design.bothbridgetjones,onthecoverofthenovel,andfielding,onthebackof 44

54 theinnsideflap,arephotographedinprofile,smokingcigarettes.(smith2008,s. 6 7) IfølgeSmitherdetvanligatforfatterne,blantannetviabokomslagene,bevisstlarseg assosieremedsinekarakterer.harzewskivierisinbokflerekapitlertilhvordandet skapesparallellermellomforfatterogprotagonist.ifølgeharzewskierdethovedsakelig gjennomparatekstenedetteskjer,vedblantannetbilderpåomslag,intervjuerog artikler.forharzewskiblirchicklitetpostfeministisk speil elleren memoir (Harzewski,2011,s.159),bådenårdetgjelderlikhetermellomprotagonistogforfatters liv,karriereogutseende.detatforfatterneipubliseringsprosessenofteblirtrukket fremsomvakreogmotebevisste,kan,ifølgeharzewski,føretiletpresspådebuterende forfattere.dettefordibøkeneblirpublisertmedhovedfokuspåforfatterensframtoning, hellerennpålitterærkvalitet.hunskriverogsåatijournalistiskomtaleavchicklit pleierrosformotesansåoverskyggepositivomtaleavlitteraturen(harzewski2011,s ). IDiegesisskriverImeldaWhelehannoelignende,nemligatchicklit forfattere, gjennomsinebestselgendetekster,produsereretfascinerende rags to riches narrativ basertpåegetliv.slikskaperdeenillusjonomatallekanskriveenbokbasertpåsitt egetliv,ogblirikpådet(whelehan,2004,s.10). TilforskjellfraSmith,somtarutgangspunktibokomslagene,tarWhelehan utgangspunktiteksten,oghvordantekstenslikhetmedforfatterenslivskaperen illusjonsomleserenfascineresav.wellsderimotetterlyserisintekstflerelikheter mellomforfatterogprotagonistslitteræreambisjoner.ifølgewellserdetingenav heltinneneichicklitsom,ilikhetmedsineskapere,drømmeromåskriveensuksessfull chicklit roman(wells,2006,s.56).hunmeneratsjangerenmanglerbeskrivelserav kvinnerslitteræretalenterogambisjoner(wells,2006,s.58).wellskommerhertil annenkonklusjonenndesomvektleggerlikhetenemellomforfatterogprotagonist. Dettekankommeavathunfokusererpådetromantiskeplotet.Deter,ettermin mening,etnoemerkeligkravtillitteraturenatdenmåinneholdeprotagonistermed sammeyrkesomforfatteren.deterdogikkesikkertatwellsmenerdetteskalværeet krav,mendetpåpekessomenmangel.detgårfremavtekstenatdetteerendirekte konsekvensavwells søkenetterfeministiskeverdieribøkene. 45

55 Idisseforskernestolkninger,serjegtreplansomdemenerforfatterog protagonistmøtespå.deteneergjennomselveteksten,detvilsiinnholdet,stilenog tematikken.forfatterogprotagonistmøtesherviatemaersomangårdembegge,og Whelehans rags to riches narrativbasertpåforfatternesegetliv.detandreer gjennomparateksten,foreksempelforfatterbiografi ogomslagsbilde,menogså gjennomintervjueroghjemmesider.sidenparatekster,ifølgegenette,erknyttettilen forfattersintensjonogansvar(genette,1997,s.3),eranmeldelserogandre journalistisketekstersomikkebeståravintervjuerav/medforfatter,strengttattikke paratekster.deterlikevellitentvilomatbådeanmeldelser,kronikkerogomtalerhar hattstorinnvirkningpåhvordanforfatterogprotagonistblirkoblet.dettredjeplaneter dermeddemedietekstenesomikkeerparatekster. IMarianKeyestilfelleerdetmesteavmaterialetsomiscenesetterhennesom forfatterparatekstuelt,detvilsi,påvirketavhennesintensjonersomforfatter.defleste tekstenesomomhandlerhennesomforfatterogpersonerintervjuer.navnethennes forekommerikkeofteitekstersomdiskutererchicklitgenerelt,derimotdiskuteres chicklitofteidetekstenesomomhandlerkeyesspesielt.itilleggtilatpersonlige biografiergjernegisisammenhengmedintervjuer,harhunentilsvarendebiografi tilgjengeligpåsinhjemmeside.detførstesommøterleserendererentegneserieaktig versjonavforfatterenselv.fargeneogdesignetpåhjemmesidenerholdtisammestil sombøkene,mendetkanskjemestinteressanteernyhetsbrevenesomkeyesleggerut medvarierendemellomrom.disseersværtpersonlige,oginneholderbeskrivelserav blantannetselvmordstankeriforbindelsemeddepresjoneni2009.savedbycake handleromhenneskampdissetoårene,oghvordandetåbake reddet henne.disse nyhetsbreveneerenstudieisegselv,ogumuligeågjengiutenåbrukemyeplasspå innholdet.poengeteratdeerveldigpersonlige,ogskrevetisammestilsomhunoftegir sineegneprotagonister,spesieltidetilfellerhvorprotagonisteneogsåer førstepersonsfortellere.dette,settisammenhengmedatdeoftesliterellerharslittmed depresjonerogavhengighet,gjøratskilletmellomkeyesoghenneskaraktererblir relativttynt.sliksetterhunentypiskchicklit forfatter.bokensavedbycakeforsterker inntrykket,hvorkeyes selvforførsteganghavnerpåforsidenavsinegenbok.iekte rosablogger stil,blirhunframstiltpåenglansbildeaktigmåte:omgittavpastellaktige kakersprøyterhunglasurpåcup cakes.selvomhunmeddennebokenbefinnersegien annensjanger,erfortsattchicklit referansenetilstede. 46

56 DetertydeligatdethovedsakeligerKeyesselvsomiscenesetterkoblingen.Som jegtidligereharnevt,erdetmesteavmaterialetsomomhandlerkeyesendelav parateksten.detbetyrathunharenvisskontrolloverhvasomblirpublisertomhenne, inkluderthvordanhunlinkestilsineegneprotagonister.ingenavdeanmeldelsenejeg harlesthardettefokuset.deternoesomblirtydeligiintervjuer,påhjemmesidenogi selveromanene. DetKeyes mangler somchicklit forfattererfokusetpåmote,konsumogeget utseende.keyeserikkeopptattavåportretteresittlivsomperfekt.hunerhellerikke framstiltsomvakkerpådensamme,tilsynelatendepolerte,måtensomandrechicklitforfattere.detgjeldereksempelvisforcandacebushnell,somtilforvekslingligner CarrieBradshaw(enavhovedkaraktereneiSexandtheCity),somhunogsådeler initialermed.keyesblirsjeldenvurdertiforholdtilsinmotesans,somforeksempel Kinsellablir(Harzewski,2011,s.161).SelvomKeyesabsoluttharkonsum og motetematikkiromanenesine,opplevesdettealdrisomnoehovedpoeng.detkommer somregelfremigjennomhvakarakterenejobbermed.keyes protagonisterer,avet tilfeldigutvalg:ilastchancesaloon:regnskapsfører,it konsulentogdesigner;isushi forbeginners:redaktørforetglansetmagasin,redaksjonsassistentoghjemmeværende;i TheOtherSideoftheStory:litteræragentogforfattere;iAnyboyoutThere:PR personog privatetterforsker;ithischarmingman:journalist,stylistoghjemmeværende.hvor viktigarbeidsplassogyrke(ellermangelpådet)ersomtematikkellerarenavariererfra romantilroman,mendragningenmellomarbeidslivogfamilielivbliroftetematisert. Dermedvildetogsåvarierehvorviktigekonsumeraspekteneer.ItilfelletLolaDaily (ThisCharmingMan)ermoteviktig,fordihunjobbermedklær.GjennomLolafårvi innblikkilivettilenstylist,menyrkethenneserogsåeninngangsporttilmøtetmed hennesnoeutradisjonelleflørt,transvestittenrossaconsidine. Nårtemaeneforbøkenelistesopppåhjemmesidenblirdebeskrevetslik: The booksdealvariouslywithmodernailments,includingaddiction,depression,domestic violence,theglassceilingandseriousillness,butalwayswrittenwithcompassion, humourandhope ( Hjemmesidenillustrerersjangerensmotsetningervedatdenharenalvorlig intensjon,gjennomforeksempelbeskrivelseravbøkenestemaer,keyesbiografiog nyhetsbrev,samtidigsomdenharenintensjonomåvirkelettlivetoghumoristisk, gjennomdentegneserieaktigepresentasjonenavkeyes,sidenslayoutogtoneni 47

57 språket.mesttalendeerkanskjelinkentilnyhetsbrevene.trykkerdupåetbildeaven bokmedsvevendestjernerrundt,ogteksten You llneverguesswhati vebeenupto, kommerdutildetaljertebeskrivelseravangstogdepresjon. MarianKeyeshariflereavdesenereintervjueneuttaltathuneren feminist.detkommerherfremathunharblittmerbevisstpådenmaktenhunsom (myelest)forfatterhar,oghunvelgerådreieboksamtaleneoverpåalvorligetemaer.i etavintervjuenehungaisammenhengmedutgivelsenavanybodyoutthere?sierhun: Iamachick litwriter( )Ithinkit sactuallyaveryimportantgenre,becauseit s abouttheconflictsandconfusionsofourpost feministworld,wherewe retold we reequal,butweknowwe renot.afterthefirstwave,anawfullotofcrappy peoplewhomissedthepointandthoughtitwasaboutromanceandpinkness camealong.ihavenoproblemwithromanceandpinkness,solongasit s balancedwithsomethingworthwile.(lavery,2006) Idetsammeintervjuetsierhunogså: You vegottogo, Shoes,shoes,shoes!Handbags, chocolate! shesays,shouting,andthenwhispers: Women srights (Lavery,2006). MarianKeyes,ihvertfalliseneretid,serderforpåbådesegselvogsjangerenchicklit somfeministisk.hunharutvikletenklarstrategiforhvordanhunskal lure inn alvorligetemaeriromanenesine.hunkommentererogsåhersjangerensindre motsetninger,vedåsette romanceandpinkness oppimot conflictsandconfusionsof ourpost feminstworld (Lavery,2006).Detåsepåchicklitsomkunromantisk,eretter Keyesmeningenmisoppfatning,spreddavdemsomkomtiliden andrebølgen chick lit.dennebevissthetenomsegselvsomfeministiskforfatter,begynnerforalvorågjøre seggjeldendeiforbindelsemedutgivelsenavanybodyoutthere? Somdetkommerfremher,erdetvanskeligåikketamedforfatterskikkelseni analysenavetforfatterskapsomtilhørerchicklit sjangeren.detsomogsåervanskelig eråstadfesteomdenneiscenesettelsenerenegenskaplitteraturenharisegselv,eller omdetførstogfremstskyldesparatekstenogmediestoffetsfokus.jegvilmeneatde flesteforfattereistørreellermindregradbrukersegselvogegneerfaringerisine litteræreverker.hvorakseptertdeteråtrekkeforfatterskikkelseninnianalysenavet verkvariereravhengigavverk,sjangeroglitteraturteoretiskretning.nårdetgjelder chicklitliggerdettilsynelatendeimplisittiforskningsdebattenatlitteraturogforfatter hørersammen,ogtilhørersammeverden.fåstillerspørsmålvedsinsammenblanding avforfatterogprotagonist.myeavdetteskyldesnokatchicklitsålangtprimærthar 48

58 blittanalysertsomkvinnelitteratur,noejegdiskutereridel1.dersomchicklitskalhaet politisk,feministiskbudskap,blirforfatterintensjonenmedengangviktig,ogdaerveien korttilsammenligningermellomforfatteroghovedkarakter. Romanerogtendenser Keyesomtalersinførsteromanslik: InWatermelonIfoundmyvoicebutwiththeother booksifoundwhatiwantedtosay ( Howloverescuedmefromboozeandthevery brinkofsuicide,2000).ifølgedetteintervjuetførtebytteavredaktørtilentematisk endring.dennyeredaktørenoppmuntretkeyestilåutforskesinmørkereside: But witheachbookcameanewsurpriseastheearlybridget Jones style single girl looksfor boyfriendthemewasgraduallyreplacedbysomethingalltogethermore uncomfortable ( Howloverescuedme( ),2000).WatermelonhandleromClaire Walshsomblirforlattavmannenrettetterathunføderderesførstebarn.Hunreiser hjemtilsineksentriske,irskefamilieforåkommeoverbruddetogvennesegtilsinnye livssituasjon.detteerdenførsteavflereromaneromwalsh søstrene.keyesnestebok, LucySullivanisGettingMarriedhandleromenkvinnesomblirfortaltavenspåkoneat hunsnartskalgifteseg.detenesteproblemeterathunikkeharnoenmann,ogathun alltidblirtiltrukketav feil typemenn.deterikeyes tredjebokattemaenebegynnerå fåenmørkerevending.rachel sholidayerhistorienomrachelwalsh,hennesopphold påavvenningsklinikkogforsøkpååblikvittalkoholisme.lastchancesaloonhandler omtrevennersomallepåhversinmåteharproblemer:taraslitermedvektenoghar enusympatiskkjæreste,katherineerenkontrollfreaksomharmatchendesettavaltog homofilefintanfårkreftiløpetavhandlingen.deharalleuoppgjorteforholdisinfortid, sompåettidspunktkommertilbakeoghjemsøkerdem.alleeritretti åra,menhar stagnert,ogmåtaetoppgjørmedsegselvforåkommevidere.ogsåisushiforbeginners møtervitilenvissgradkarakterersomsitterfastitanke oghandlingsmønstre.boken AngelshandleromMaggie,denmestvelfungerendeavWalsh søstrene,somoppleverat hennesperfektelivfallerigrusnårmannenharenaffæreoghunblirsagtopppå jobben.hunflyktertillosangeles,ogdeteropplevelsenehennesderbokenhandler om.alledisseromanenehandlerforsåvidtomalvorligetemaer,menhovedfokuseter 49

59 fortsattpådelettereaspektene,somforholdettilmenn,humoristiskebeskrivelserav detirskefamilielivetogavarbeidslivet. Selvomdenformørkendetendenseniforfatterskapetblekommentertalleredei intervjuetfra2000,såerdetmedanybodyoutthere?ogdenpåfølgenderomanenthis CharmingManatKeyesiresepsjonsmaterialetvirkeligfåroppmerksomhetsomen forfattermednoealvorligpåhjertet.detteersynligianmeldelseravdissetobøkene,og iintervjuergjortrundtutgivelsenavdem.foranybodyoutthere?mottokhuntopriser, omtaltpåside43.sidensistnevnteromanersåpassviktigikeyesforfatterskap,viljeg gånærmereinnitematikkogresepsjonsenereiteksten.jegønskerogsååtaformegen avdeletterebøkeneiforfatterskapet,ogvalgetfaltdapåsushiforbeginners.disseto bøkenebelysertemmeligulikesideravsjangeren,ogillustrerersåledes definisjonsproblematikken.jegvilinkludereresepsjonenavthischarmingman, ettersomoppfattelsenavkeyessomseriøsforfattervidereføresimottakelsenavdenne romanen.deterinteressantåmerkesegatanybodyoutthere?blegittuti2006,samme årsomomtalenavsjangerenfikketoppsvingimedia,ogmyeavdetnyeste forskningsmaterialetblepublisert.pådenmåtenlåforholdenesannsynligvistilrettefor enrelativtgodmottakelse.idetminstesikretdetatromanenfikkoppmerksomhet. Keyeserikkedenførstesomskriverchicklit romanerommørketemaer: Alleredei2004komCeciliaAhernsdebutromanPSILoveYou.Ahernerenannenirsk forfattersomharvistsegåholdesegtilmørketemaer.hvorvidtkeyesharblittinspirert avahern,elleromvendt,kanjegikkefinnenoendirektebevispå,bortsettfraatkeyes åpenbartstøtterahernsforfatterskap.hunkommentererisinanmeldelseavthegifti IrishTimes, Ashifttothedarksideofstorytelling,hvordanjournalistersomkaller Ahernenchicklit forfattererlate,fordihunegentligharskaptsinegensjanger: magick lit (Keyes2008).Aherntilhørerengruppechicklit forfatteresomskriverom alvorligetemaer,ogsomoppleversuksesspågrunnavdette.chicklitkandermedha alvorligetemaerutenatdetgårutoverpopulariteten,hellertvertimot.detbetyrat dennetypenbøkerikkenødvendigvismåhandleomskoogshoppingforåblipopulære. Ogdetsiernoeomatsjangerensmålgruppeikkekuntiltrekkesavlette, forbruksfokusertebøker. Dajegstartetoppgaveskrivingen,varTheBrightestStarintheSkysånyatjeg valgteåikkeinkluderedeteventuelleresepsjonsmaterialet.idenneromanengårkeyesi enlittnyretning,noesomkanværeinspirertavaherns magick lit.handlingenerlagt 50

60 tiletleilighetskompleksogallesomborder.rammenforhistorienerenmystiskjegforteller,sommanetterhvertskjønnererennysjelsomventerpååblietnytt menneske.hvemavbeboerneav 66StarStreet somfårdennesjelenisittliv,(hvem somblirgravid),vetmanikkeførmotsluttenavromanen.imellomtidenblirman,på klassiskkeyes vis,kjentmedallekaraktereneogderesopp ognedturer.denneboken leggerikke,ilikestorgradsomdetoandre,vektpåalvorligetemaer,ogharhellerikke fåttsåmyeomtaleellergodeanmeldelsersomdisse.ensjekkpåkeyes nettside illustrererdette:dererdetlagtutlange,positiveanmeldelseravbådeanybodyout There?ogThisCharmingMan.BokenTheBrightestStarintheSkyerkunrefererttili korte,løsrevnesetninger.detkanværeflereårsakertildet:romanenermuligensikke likegodsomdetoforegående,romanenkanha druknet ifokusetpåkeyesoghennes depresjon,ellerdengenerelleinteressenforlitteratursomchicklitkanhadalt. Ettersomjegikkeharlestsåmyeavresepsjonsmaterialettildenneboken,erdet vanskeligformegåkonkluderenoeher.detskalimidlertidbliinteressantåsepå mottagelsenavnesteroman,somkommerutisluttenav2012,ogihvilkengradkeyes harfokuspåmørketemaeridenne. IresepsjonsmaterialetfinnerjegtrehovedretningerimottakelsenavKeyes.Én retningderartikkelforfatternetilsynelatendeviseretønskeomådistanserehennefra sjangeren,oghellersepåhennesomenselvstendigforfatter.idennesammenhenger detinteressantånevnedenpraksisdenorskeforlagenehar.ifølgebolinblir enkeltforfatteresomutviklerenstornokfanbase,etterhvert oppgradert.detvilsiat sjangermerkelappenikkelengersettespåderesbøkerellerpåforfatterskapet(bolin, 2010).DettestemmermeddetKearnsskriveromviktighetenavåhaenklargenerisk identitet,nårmanikkeeretetablertforfatternavn(s.12).hvisjegtarutgangspunkti dennorskeforlagsstrategien,blirromanenskoblingtillitterærkategorimindrevektlagt medengangforfatterenharopparbeidetsegetnavn. DenandreretningenhandleromatmottakelsenavKeyesromanerførertilen diskusjonrundtsjangerenogdensverdi.deterikkealltidlikelettåseomforfatterneav disseartikleneønskeråpåføresjangerendepositiveassosiasjonenedehartilkeyes, mendetførerihvertfalltilatsjangerensresepsjonblirkommentert. Dentredjeretningenbeståravdeanmeldernesomharetnegativtinntrykkav sjangeren,ogsomderforserpåkeyessomenuseriøsforfatter.disseanmelderne kommentererathungårdypereinnialvorligetemaerennandrechicklit forfattere, 51

61 menkonkluderermedatdettelikevelikkeernokfordihunfortsattharenrelativtlett toneogenlykkeligslutt.denneretningeninnebærerat,istedenforatresepsjonenav Keyesblirbrukttilåkommentereresepsjonenavsjangeren,såblirantakeliginntrykket anmelderensittermedavsjangerenpåførtresepsjonenavkeyes.detteerimidlertiden litendelavresepsjonsmaterialet. Sjangerogenkeltverk:mottakelsenavnoenutvalgteromaner SushiforBeginners MarianKeyesfemteroman,utgittiår2000,handler,sommangeandreKeyes bøker,om flereulikekvinneskjebner.idettetilfellethistorienetillisa,ashlingogclodagh,som alle,utenåvitedet,stårpårandenavetsammenbrudd.lisaerredaktørietlondonmagasin.istartenavromanenfårviviteathunharblitttildeltredaktørstillingeniet obskurtnyttglansetmagasinidublin,istedetfordetopprykkettilenredaktørstillingi NewYorksomhunforventet.Lisaerenbeinhardkarrierekvinne,ogharnyligofret ekteskapetfordimannenønsketathunskulleroesegnedogstiftefamilie.hunharikke noeannetvalgennådratildublin,ogønskerågjøredetbesteutavsituasjonender. Ashlingkommerinnihandlingenforbindelsemedathunforberedersegtilåbli intervjuetforjobbensomlisasassistent.hunerenheltannentypekvinne:ashlinger usikkerpåsittegetutseende,harvanskeligforåfinnesegenmann,ogomgirsegmed lykkeamuletteroghoroskopietforsøkpåånavigereihverdagen.hunharlikevelet betrakteligmervelfungerendesosialtlivennlisa. ClodagherAshlingsvenninneogmotsetningpåenannenmåteennLisa.Hunhar alltidværtpenogpopulær,ernågiftmedendittopenmannoghjemmeværendemor forderestopenebarn.clodaghfremstårlikevelsomromanensminstvellykkede karakter:tilværelsensomhjemmeværendegjørhennedeprimert,oghunermisunnelig påashlingoghenneskarriere.hunsliterirelasjonentilmannen,somermyebortreist gjennomjobben,oghunsynesdeterslitsomtåværehjemmemedbarna.clodagher karakterensomtilsynelatendeharalt,mensomallikevelikkeklarerågledesegover noe. 52

62 MestepartenavromanenutspillersegpåarbeidsplassentilLisaogAshling.Etter hvertsomhistorienutviklerseg,viserdetsegatclodaghharenaffæremedashlingsnye kjæreste,marcus.itillegggjørlisamagasinetcolleensakte,mensikkerttilensuksess. DeterAshlingsomerdenmesttypiskechicklit karakterenidenneromanen, hvisjegtarutgangspunktibøkersombridgetjones sdiary.hererdetimidlertidverdtå bemerkeatdet,nårdetgjelderkeyes,ikkealltideropplagthvemsomerromanens hovedperson.harzewski,foreksempel,beskriverclodaghpåenmåtesomgjøratdet kanseutsomomdeterhunsomerhovedkarakter(harzewski,2011,s.35).ashlinger imidlertiddensomeretuskyldigofferfordeandrekarakterenesdumskapogegoisme (Clodagsaffæremedkjæresten,Lisasnådeløsebossing).Hunerogsådenmestusikre, minstvakreogmesttradisjoneltsympatiskeavkarakterene.forutsigbartnokvinner huntilsluttpådettevedathunfårdrømmemannen(lisassjef,somlisaharetgodtøye til).hunkutterogsåkontaktenmedclodagh.derromanenimidlertidskillersegut,er nårashlingmotsluttenavromanen,nårtingbegynneråordneseg,plutseligblir deprimert.dennedepresjonenkarakteriseressomen verdenssmerte,antakeligutløst avkjærestensutroskap.ashlingharilengretidtattsegavenavområdetslokale uteliggere,ognåslårdethenneplutselighvormyeelendighetdeteriverden.dette senderhenneinnienparalyserendedepresjon,noehunikkekureresfor,mensomhun vedhjelpavmedisinerogsinegenmor,etterhvertblirbedreav.romanenslutterikke mednoenabsolutternårdetgjelderdette,menmedenslagsformforhåpogen forståelseavatdettemuligensernoesomvilkunnegåover,ellersomhunihvertfallvil kunnelevemed. Clodagherdenenestesomikkefårenlykkeligslutt,selvomdentilenvissgrad erhåpefull.hunerforlattavmannogvenner,menhunerogsåuteavdethunopplevde somenvanskeligsituasjon.selvomaffærenmedmarcuserover,slutterromanenfor Clodaghsdelmedetslagspositivtfokus.Hunblirplystretetteravnoen anleggsarbeidere,ogtenkerathunfortsatterungogharutseendetibehold,sålivetgår videre. Lisakommerogsåtiletpunktderhunikkelengerklareråopprettholdeden perfekteogeffektivefasaden.opplevelsenavåværelangthjemmefra,deirskeansattes inkompetanseogmangelpåarbeidsmoral,dethavarerteekteskapetogfraværetav meningsfullsosialkontaktgjørsegtilsluttgjeldende,oghunhavnerisamme depresjonstilstandsomashling.lisahartidligereforsøktåholdeavstandtilden 53

63 innpåslitnenabofamilien,somminnerhenneomhennesegenarbeiderklasse bakgrunn. Isykdomsperioden(somforLisaermyemermidlertidig)larhunnabofamilienhjelpe seg,ogoppdageratarbeiderklassetilværelsenikkeersåillesomhuntroddeoghusket. Dettemedførerenlengseletteregenfamilie,ogblirstartenpåenoppmykningsprosess. Kanskjeerikkefamilieoggjenforeningmedeksmannensånegativtlikevel?Lisakunne fort,ihendenepåenannenforfatter,blittden slemmesjefen påsammemåtesom Clodaghkunneblittden egoistiskeogbortskjemtebestevenninnen.detatlesernefår sympatimedallekvinneskikkelsenerepresenterernoeavdetanmelderneoppfatter somkeyesstyrke. ResepsjonSushiforBeginners Evnentilåskapetredimensjonalekarakterersomlesernekanidentifiseresegmed,ogi tillegglykkesmeddetteitresåulikekaraktererienroman,illustrererdetfarrbetegner somenavromanenstaptekvaliteter(s.37).detteerifølgefarretavverktøyeneman kanbrukeommanønskeråskillemellomvellykkedeogmindrevellykkedechicklitbøker.marthadevlinskriveritheirishindependent: Butherwomenarerounded,three dimensionalbeings.they'reableto differentiatebetweenend of the monthcashflowproblemsandgenuinepoverty, betweenabadhairdayandatrulywretchedlife.andifthatsoundstrite,a mountainofwomen'sfictionouttherecan'tmakethedistinction.(devlin,2000) DenneanmeldelsenhandleristorgradomhvordankarakterbeskrivelsererKeyes størstestyrke.devlintrekkerpådennemåtennettoppframkaraktereneforåbeskrive forskjellenpågodogmindregodpopulærlitteratur. HelenRumbelowfraTheTimesleggerderimotvektpåathandlingenutspiller segpåarbeidsplassen.itilleggtilåhevdeatmariankeyesvarenavdeførstesom virkeligbraktehumorinnidenromantiskelitteraturen,viserdenogsåtilfremtidens feministiskehistorikeremedhensyntilatdissevilsehvordankeyespåto hovedområdererunikogskillersegframertradisjonelleforfattereavromantisk litteratur: First,inSushiforBeginners,asinherotherbooks,shedevotesmuchofher attention andhumour tothedetailsofofficelife.second( )themixingofromance withseriousandoftenuncomfortableissues (Rumbelow,2000).Anmelderenbeskriver 54

64 Keyessomenforfattersomikkeerreddforåavslutteenbokderheltinnenefortsatter single(rumbelow,2000).jegregnermedatdetherrefererestilclodagh.wendyholden leggerisintimes anmeldelsevektpåkeyes evnetilåskapekarakterer: [Keyes]isa sympathist,ratherthanasatirist( ).Hercharactersaresatisfyinglycomplex,which makesthemall,howeverdifferent,sympathetic (Holden,2001).Interessantnokmener HoldenatdeterClodaghsomerromanensmestvellykkedekarakterlitterærtsett.Dette gjelderbeskrivelsenavhvordanclodagher marriedalive (Holden,2001).Clodagh prøvernemligåovervinnekjedsomhetenmedåpusseoppogsøkejobberhunegentlig ikkevilha.dissebeskrivelsene,itilleggtilbeskrivelseravhvordanekteskapetskranter kombinertmedutfordringenesomsmåbarnsforeldre,menerholdenerrepresentative forhvordanvirkelighetener.forholdenerkeyesstyrkeathunharøyefordenkomiske sårbarheten.hunoppfatterkeyestemasom: ( )theonlysuccessispersonal happiness (Holden,2001),ogserpådettesomvellykketogvelgjennomført. WhelehannevnerSushiforBeginnersisintekstfraDiegesis.Herbrukerhun romanenforåillustrereatsluttenichicklit romaneroftegårpåtversavdenmer ukonvensjonelletematikkendeinneholder.forwhelehanerdetikkeettegnpå originalitetatclodaghikkefårsinlykkeligeslutt,kunenillustrasjonavathunfikksin rettmessigestraffforåikkefølge reglene.slikjegforstårdet,erdissereglenenoesom skalbekrefte themostretrogradeoflongings (Whelehan,2004,s.9),tilbaketildet hjemligeogtrofasteheteroseksuelleforholdet.forwhelehanoppnårbådelisaog Ashlingdette,Lisavedathuninnserathunikkekanunnslippearbeiderklasserøttene sine,ogathunroernedkarriereambisjoneneoggårtilbaketileks mannenigjen.ashling vedathunkaprerdrømmemannen. WhelehanogHoldenillustrererherhvordanskjebnentilClodaghkantolkespå temmeligmotstridendemåter.forholdenerclodaghdenlitterærtsettmestvellykkede karakteren,nettoppfordihunsågodtillustrererproblemenemeddettradisjonelle, heteroseksuelleforholdet.denneproblematikkenerogsådetmestepartenavclodaghs delavhistorienhandlerom.forwhelehanødeleggerdenulykkeligesluttenforaltsom tidligereharblitttematisert.forhenneblirclodagh straffet avforfatteren,fordihun brytermedreglene. Enannenanmeldersomharetsynpåromanenstematikk,erLesleyMcDowellfra TheIndependentonSunday.IfølgeMcDowellerikkehovedtematikkendetåfinneen partner,morsommeanekdoterfrakontorlivetellerhvordanmanskaltilpassesegnye 55

65 omgivelser.selvomhunmeneralledisseelementeneertilstede,handlerromanenfor henneomrelasjonermellomkvinner,hvordandeforhandlervennskap,delerglederog sorg(mcdowell,2000).deterherhunmenerkeyes talentligger. Ialledisseteksteneerdetenslagsambivalenstilstede.Selvdesomerenigeom atdelikerkeyes,eruenigeomhvasomerhovedtematikk.omwhelehanlikerellerikke likerkeyeseruvisst,menhuntolkerihvertfalltematikkenpåenegenmåte.selvom denneromanenerforholdsvislett,harholdenalleredebegyntåpoengterekeyes evne tilåmikselyseogmørkeelementer.romanenerogsåeteksempelpå sjangerlitteraturenstendenstilåforenemotsetningerienslagsidealisertfantasiverden, somjegsitertecaweltipåidelén.keyeshenterherspenningenmellomarbeidslivog privatlivoggirdenentilsynelatendeharmoniskkonklusjon.jegserennåikkenoen tendenstilforsøkpåådistanserekeyesfrasjangeren.detmcdowellistedetgjørerå beskrivehennesomengodforfatterinnensjangeren.jegvilhenteflereeksemplerfra denneanmeldelsenikapittelet HvaharchicklitgjortforMarianKeyes?. AnybodyoutThere? DetåavslørehandlingentilAnybodyoutThere?,betyråødeleggemyeav leseropplevelsen.deterlikevelviktigåfåfremhvabokenhandlerom. AnnaWalshhartilsynelatendealt.Aidan,enektemannhunelsker,leilighetpå Manhattanogverdensbestejobb.Mennårhistorienstarter,erhunhjemmehos foreldreneidublin,psykiskogfysisknedbrutt.samtidigprøverhunfebrilskåfåkontakt medaidan,menshunventerpååblifrisknoktilåkunnedratilnewyorkforåfinne ham.gjennomtilbakeblikkfårlesereninnsiktihvordandemøttes,oghvordanforholdet deresartetseg.itilleggerinnslagfrapr jobbenhennesikosmetikkfirmaet Candy Grrrl endelavhandlingen.omtrenthalvveisutiromanenblirdetavslørtataidaner død,ogatbilulykkensomtoklivethans,erforanledningentilatannadrohjemtil Dublin.Iførstedelavromanenharhunværtienformforbenektelse.Idenandre fortsetterhunsineforsøkpååfåkontaktmedham,dennegangengjennomalle tenkeligealternativekanaler.itilleggtilhistorienomanna,harkeyesogsåinkludertet 56

66 mertradisjoneltchicklit plot,gjennomerfaringenehennesyngresøsterhelengjørseg somprivatdetektividublin. 4 MåtenAnybodyOutThere?blirintrodusertpå,somhumoristisk,lettlestchicklit, gjøratlesereneruforberedtnåravsløringenkommer.pådennemåtengirkeyesleseren etsjokk,ogbrukerblandingenmellomlettogtungttilåfremkallefølelser,nårdetviser segataidanerdød.detdeflesteleseresannsynligvistror,erathaniverstefallhar mishandlethenne,menantakelig bare harforlatthenne(frivillig).dermedtrorleseren athovedhandlingenerdenmuligegjenforeningen,ellerathunkommeroverdetog finnersegenny,itilleggtilanekdotenefrapr jobben.anybodyoutthere?eret eksempelpåenavkeyes bøkenesomkunharénhovedperson.selvomdenogsåharen bi historie,finnerviikkeherdetrevanligehovedkarakterene.dennetypen twist haddenokikkefungertlikegodtdersomhandlingenstyngdevarfordeltpåtrelike viktigehovedpersoner. ResepsjonAnybodyOutThere? IforbindelsemedAnybodyOutThere?begynneranmeldereogintervjuereistørregradå nevnesjangerensresepsjon.kateholmquistskriveriirishtimes: Chick litisa derogatorylabel,sometimesusedbythosewhobelievethataworkofwomen s commercial fictionislittlemorethanastylestatementonaparwithanewlipstick (Holmquist,2006).Videreskriverhun: MarianKeyeshaswiselydisregardedtherules andfollowedherownvoice.hereightnovel,anybodyoutthere?,isherbestworkyet, showingkeyesasavirtuosowhocandeftlymixdarkandlight,tragicandcomicinaway onlyahandfulofwriterscan (Holmquist,2006).Holmquistkommerherinnpånoesom kanminneomhøy lav problematikk. Reglene hunskriveromerat literature, accordingtothisargument,mustbedifficult,darkanddour.literarynovelsmusthave sadorambiguousendings,whilecommercialnovelsshouldhaveredemptive,upbeat ones (Holmquist,2006).Hvisdetteskalillustrereforskjellenemellomhøyoglav litteratur,sattpåspissen,betyrdetatkeyes,vedåhamørketemaer,bevegerseginni høylitteraturensområde.deterikkesålettåseomdeterdetteholmquistmeneråsi, elleromhunkritisererdissereglenegenerelt,ogmenerkeyesgjørdetretteiåsebort 4 HelenWalsherogsåhovedpersoneniromanensomkommerutisluttenav2012. KeyesvildermedhaskrevetromaneromalleWalsh søstrene. 57

67 fradem.videremenerholmquistatkeyesheltbevisstbrukerchicklit teknikker(som språkogtematikk),menikkeminst:forventningeneomhvaenchicklit romaner,tilsin fordel(holmquist,2006).keyesmanipulerersåledesleseren,somtilenvissgradføler seglurt.hunmanipulererimidlertidikkeleserensåmyeathanellerhunblir misfornøyd.dennebalansenervanskeligåfåtil,nettoppfordileserneforventerenviss mengdehumorogletthetavdissebøkene.vipperdetformyeovertildenandresiden, ønskermankanskjeikkeålesevidere.holmquistbeskriverdennebalansensom actuallyextremelydifficulttoachieve (Holmquist,2006). LiseHand,fraIrishIndependent,skriversamtidigisinanmeldelse: Atfirst glance,mariankeyes seventhnovellooksrightathomeintheshelfofcarnivalcovers marked chicklit ( )Butanyreaderexpectingagiddygigglefestwithlotsofsexand shoppingandplotsinvolvingmenbehavingbadly,haspickedthewrongchick (Hand, 2006).HerbeskriverHandhvordanKeyes candofrothwiththebestofthem (Hand, 2006),menathennesstyrkeerblandingenmellomalvorligogletttematikk.Hander allikevelikkeheltfornøyd.hunmeneratkeyesikkestolernokpåsinevnetilåskrive omalvorligetemaer,ogføleratsub plotetomhelenkunertattmediromaneniet forsøkpåågjørechicklit lesernefornøyde.selvomhandidetstoreogheleerpositivt innstilttilromanen,anermanentendenstilåmeneatdeterbramedalvorligetemaer, menatdeterlikevelikkeeralvorlignok. OwenSlotfokusererisinTimes anmeldelsepåanybodyoutthere?som amore genuinediversionfromthegenre (Slot,2006).IfølgehambryterKeyesallechicklitreglervedathunførstoverbeviserleserenomatromanenhandleromdatingmiljøeti NewYork,ogatdendermeder harmløs,forsååsnuplotettilåomhandledødog mestringavsorg(slot,2006).itillegggårdetframavsammeartikkel,gjennom anmeldelsenavenannenchicklit roman,atslotanserutstraktebeskrivelseravsexsom etsjangerbrudd. Ensomharetannetsynpåsexichicklit,erStephenMossfraTheGuardian.Dette erimidlertidikkeen ordentlig anmeldelse,menenrekkekorteanmeldelseravti flyplass bestselgeresommeren2006.omromanenskrivermossblantannet: ( )it evidentlysetsouttobethewarandpeaceofchicklit( )Myheartwasnotbroken,nor mylifeaffirmed,butmaybei mnotthetargetmarked.enjoyedthesex,though (Moss, 2006).Mossvirkerikkesærligimponert.Dettekanhanoemedhansholdningtil sjangerenågjøre,noesomblirtydeligereienavdeandreanmeldelseneiartikkelen. 58

68 Detteerenromanhanabsoluttikkeliker: Chicklitsuddenlyseemsquiteattractive (Moss,2006).Detsomblirimpliserther,eratchicklitsomenregelikkeerattraktivt. Sjangerenbrukeskunsomvirkemiddelforåbeskrivehvordårligenromaner.Ogdener ikkebaredårlig,menendadårligereennchicklit.denneanmeldelsenerdensomer mestkritisktilanybodyoutthere?.selvomdenerenkortsamlinganmeldelserav sommerfavoritter,somkanskjeikkeermentåblitattsåalvorlig,viserdenlikevel forfatterensholdningertilsjangeren.itilleggtilåanmeldekeyesanmelderhanogså WeisbergerogTheDevilWearsPrada.Herskriverhan Insufficientsex butmaybeit smearsthelip gloss (Moss,2006).Deterinteressantåseatavtibøker,såerchicklitbøkenedeenestehvorhanomtalersex.Hanharsannsynligvisforventningeromat sjangerenskalinneholdemyesex,itilmotsetningtilslot,sommenerutstrakt beskrivelseavsexeretsjangerbrudd. 5 DeteriresepsjonsmaterialetavAnybodyoutThere?jegfinnerdeførste antydningenetilådistanserekeyesfrasjangeren.lisehandskriver: Shereallydoesn t needtohidebehindthefrillyfrocksofchicklitanymore (Hand,2006).KateSaunders skriverithetimes: Itisnotfroth,however.Keyesisatherbestwhenapplying intelligenceandwittoaserioussubject (Saunders,2006).Holmquistprøverkanskje ikkeåfjernekeyesfrasjangeren,menbeskriverhennesomensombryterreglene,ogpå denmåtendistanserersegfradetholmquistmenerersjangerforventninger. DeterimidlertidikkebareianmeldelserdeterendredeholdningertilKeyes. IntervjueravKeyes,gjortiforbindelsemedboklanseringer,viserogsåendringer.Dette gjelderbådehvaintervjuerenfokusererpå,oghvordankeyesserpåsitteget forfatterskap.detertointervjuerfrathesundaytimessomillustrererdettegodt.etfra 1996,gjortavJanBattles,ogetfra2005,avAineO Connor.Detførstehandlernesten utelukkendeomkeyes erfaringermedalkoholismeogdepresjon.bøkenbeskrivessom romanticismconcealedbeneathaveneerofjokeycynism (Battles,1996),ogKeyes snakkerselvomatdeterlittskremmendeåfåsåmyepengerforåskrive,ogathunnå harnoeåleveopptil(battles,1996).iintervjuetfra2005serjegenannentendens.her beskriveskeyessom chick litqueen (O Connor,2005).Livethennesoppsummeres 5 Detkanogsåværeverdtånevneheratenannenanmelder,TimTeeman,treårsenere ienkortanmeldelseavsommerlitteraturitimeskonkluderersinfemsetningerlange anmeldelseavthischarmingmanmed Expectsex.Lashingsof. (Teeman,2009). Anmelderenskriveringentingombokensalvorligetema. 59

69 kunietavsnitt,mensrestenavintervjuetdiskutererfeminismeoghvordankeyesselv stillersegtildesomserpåhennesom fluff (O Connor,2005).Detatbiografienharfått sålitenplasserkanskjeikkesårartnårmantaribetraktningatdetteertiåretter debuten,ogatdeflestesannsynligviskjennertilforfatterenshistorie.detinteressante vedintervjueterdenplassenjournalistenviertilalvorligetemaer,ogkeyesholdningtil sittegetforfatterskap.tilsammenlikningsierhunietintervjugjortavalexo Connelli 1999: Thereisthis ordinarygirlfiction crazenow( )Isuspecttherewillcomeatime wheni mnolongerfavoured (O Connell,1999),menshuni2005fortelleromhvordan folkkommerborttilhenneogsiertingsom: Ihopeyouwon tbeoffended( )butme andmygirlfriends,wecallyourbooksenjoyablefluff (O Connor,2005).Keyessierselv athunernødttilåsvarevennligpådennetypenhenvendelser: orelseshegoesback andtellseveryoneshemeetsthati mabloodycow.butithought, Iamf***ingoffended, actually,youbitch (O Connor,2005).Dettetyderpåathunharennyholdningtildetå væreforfatterav ordinarygirlfiction.keyesserikkelengerpåsegselvsomet fenomeninnenenlettlestsjangersomfolkfortvilgåleiav.hunharbegyntåleseseg opppåfeministiskteori,ognårhunsertilbakepåegetforfatterskapharhunskjøntat I waswritingaboutpost feministwomenatatimewhenwewereveryconfused (O Connor,2005).Selvomhunisammeavisåretetterkommermedenuttalelseomat hunerenchicklit forfatter,sierhunidetteintervjuetathunikkelikermerkelappen. It ismeanttobepejorative,itismeanttomakemefeelbadforwritingitandwomenfeel badforreadingit (O Connor,2005). AndreintervjueriforbindelsemedAnybodyOutThere?somvisersamme tendenser,ereksempelvisdetbrianlaveryforetok,somnevnttidligere,ogartikkelen Feminismisdefunct frathedailymail.dennehandlernestenutelukkendeom feministisketemaer.denerikkeetintervju,menensamlingsitater,antageligvissatt sammenfordikeyesvantpopularfictionawardforanybodyoutthere?.keyes beskriverherdethunmenererbehandlingenavkvinnersomannenrangsborgerei Irland(McCullagh,2007). IlanseringenogresepsjonenavAnybodyOutThere?fremstårKeyessomtrygt forankretisittegetforfatterskap,ogmedenoverbevisningomathungjennombøkene sineharmeråbidramedennkununderholdning.nårhennesegenart,balansenmellom mørketemaeroghumoritekstene,itilleggtilkarakterenestredimensjonalitet,harblitt nevnttidligereiforfatterskapet,harikkedetblittvietsåstorplasssomhennesnyfunne 60

70 feminismenåblir.detkanseutsomdetimediabådeeråpenhetogbehov/interessefor åomtaledemeralvorligesideneavbådekeyes forfatterskapogsjangeren.dette fokusetharblitttydeligiresepsjonsmaterialettilanybodyoutthere?ogvidereføresi materialettilknyttetutgivelsenavthischarmingmani2008. ThisCharmingMan IThisCharmingMangjentarKeyestilenvissgraddethungjordeiAnybodyOutThere? TittelenrefererertilpolitikerenPaddydeCourcy,somibegynnelsenavromanen annonserersittnærtforeståendeekteskapmedsosietetsenkenaliciathornton.detteer spesieltsjokkerendeforkjærestenhans,stylistenloladaily,enavromanensfire hovedkarakter.itilleggtillolaogaliciablirleserenkjentmedjournalistengraceog hennessøstermarnie.gracehartilintensjonågraveframpaddysfortidogavsløreat forlovelsenikkeersårosenrødsomdenvirker.foråoppnådettemåhunfålolatilå prate.gracessøstermarnieeralkoholiker,ogpårandenavåmistefamilieogvenner. Marnie,GraceogAliciaThorntonvoksteoppmedPaddy,oghanvarMarniesstore kjærlighet.aliciathorntonrefereressomregeltilsomhovedkarakternummerfire,men hunfårikkelikemye spalteplass somdeandrekarakterene.hunfårhellerikkelike myesympatifraleseren,ogerkanskjedenmesttradisjoneltusympatiskekarakterenav demalle.detataliciaersåpassusympatisk,erlittukarakteristiskforkeyes.deterogså grunnentilatdeterusikkertomhunermentsomenavromanenshovedkarakterer. Aliciafremstårsomentypisketterdilter,somioppvekstenvarforelsketiPaddy,men aldrifikkham.etteretfornuftsekteskapmedeneldre,homofilmann,harhunblitt velstående,ogerplutseligengodkandidatsompolitikerfrue.hunfårviteathuner forlovetmedpaddynårhunselvleserdetiavisen. FellesnevnerenforkvinneneiromanenerdermedPaddydeCourcy.I begynnelsenfårmaninntrykkavhamsomentypiskpolitiker:glattogkarismatisk.og selvomhansårerlola,oppleveshansomrelativtharmløs.underveisifortellingengår detsaktemensikkertoppforleserenathanharvoldtattlola,mishandleralicia,ogeren avårsakenetilatmarnieeralkoholiker.gracesforsøkpååavslørehamfordenhaner, møtermangeoguventedehindringer. Itilleggtildenalvorligetematikkeninneholderromanenmangehumoristiskeog sjanger reflekterendeinnslag.lola,knustetterpaddysannonserteforlovelse,drartilen 61

71 hytteienlitenirsklandsbyforåkommesegbortfrasituasjonen.mariankeyesspiller pådennechicklit,ellerkanskjehellerromance klisjeen,vedålabyenværeinntattav tristekvinnermedkjærlighetssorgsomvandrerformålsløstrundtlangsstranden.disse kvinnenetaritilleggdiversekurs:diktkurs,malerkursogkeramikkurs.imotviljemotå blienavdisse fortapte kvinnene,holderlolasegunnastranden,ogallformforkreativ kursaktivitet.ilandsbyenmøterhunogså,forutsigbartnok,kjekkeogmystiskerossa Considine,somernaboen.Historientarderimotenlittannerledesogabsurdvri,nårdet viserdetsegatmystiskerossaertransvestitt,ogathyttenetterhvertbliretslags samlingspunktforområdetsskap transvestitter,somstylistenlolabestillerklærtil. Selvomromanenendermedattreavkvinnenefårsinhevn,vedhjelpavden kvinneligepartilederenavpaddysparti,erdenneseierenpåingenmåtestaketutfra begynnelsen.dettarlangtidførlolaidetheletattinnrømmerforsegselvathunhar blittvoldtattogmishandlet.graceblirogsåsjarmertavpaddy,selvomhuneriet lykkeligekteskap,ogvetathanharsåretogmishandletsøsteren.karaktereneoppleves imidlertidikkesomdummeogsvakenårdefallerforpaddyssjarm,ogikkeforlaterham nårdemishandles.leserenfårinnblikkihvordandetenker,hvordandelyverforseg selv,ogtilenvissgradhvilkeomstendighetersomførertilatdeblirrelativtletteofre forpaddydecourcy. Selvom twisten kommerlittmergradvisennianybodyoutthere?,erfortsatt overraskelseseffektender.selvomleserenavkeyesetterhvertharblittklaroverathun spillerpåsjangerforventninger,erdetumuligåforutsenåroghvordanhunvilgjøredet. Itillegggjørdetatviførstblirkjentmedkarakterene,særligLola,utenoffer stempelet, atviharmerforståelsenårviførstskjønneratdeharblittutsattformishandling. Leserenfårpådennemåtenikkemulighettilåforberedesegpå,ogdistanseresegfra, detsomskalkomme. PådennemåtenstarterThisCharmingMansomenheltannenbokennden avsluttessom.istedetforåforeksempelværehistorienomhvordanlolakommerseg overkjærlighetssorgen,somdetibegynnelsenvirkersom,erdetteenhistorieom hvordanovergriperengårfrem,oghvordandetsomiutgangspunktetersterkeog velfungerendekvinner,blirletteofreforham. 62

72 ResepsjonThisCharmingMan ThisCharmingManerenavtoKeyes bøkersomharsinegenwikipedia side. 6 Under avsnittet Reception stårdet: ThisCharmingManhasbeendescribedasMarianKeyes'sdarkestandmost uncompromisingnovel. Herstorytellingabilityandthecandourofherapproach havebeencommended,whilethenovelisconsideredtobeatestamenttothe strengthwomenfindinthemselvesinresponsetotoughtimes. ( KildeneWikipediaherrefererertileriallhovedsakhjemmesidenetilIrishBookAwards, derromanenerregistrertsomvinnerav TheEasonsIrishPopularFictionBookofthe Year. TerryProneavsluttersinanmeldelseiIrishIndependentslik: ThisCharming ManisDickensianinitsscale,plottinganddeterminationtoforcethereadertograsp someofthegrimrealitiesoftoday'sireland.chick lititisn't.agreatreaditis (Prone, 2008). PadraigKennyavsluttersinanmeldelse TimetostopapologisingforMarian Keyes isundaytribuneslik: MostreviewsofMarianKeyes'snovelsarewrittenwithanundercurrentof shame,asifthereaderhadfeltsomewhattaintedbytheexperienceofenjoying herwork.phraseslike"wellwrittenforthekindofbookitis"and"easytoread" areusedtoapologiseforhavingenjoyedsuchlow brow"populardrivel!the truthisthatit'stimetostopapologising:mariankeyeswritesrealliterature,and herwritingisofthehighestorder.someoneshouldgivethiswomanabooker. (Kenny,2008) MedThisCharmingManerdetaltsåoffisielt:MarianKeyesskriver realliterature.her erigjenintensjonenomåmuligenshevehennefralavtilhøylitteratur.keyeserikke low brow.hunfortjener,ifølgekenny,enbooker 7.Deterhellerikke,ifølgeProne, 6 DenandreerLucySullivanisGettingMarried(1996). 7 TheManBookerPrizemarkedsførersegsomverdensviktigstelitterærepris.Hensikten eråkåreåretsbesteengelskspråkligebok.kunstatsborgerefradetbritiskesamveldet, IrlandellerZimbabwekansøke.( 63

73 chicklit.dettebegrunnesslik: Butwithinthatrecurringpackageisanovelistconstantly pushingagainstpredictability,amasterofcharacter delineation,whocanmixfarceand sexwithserioussocialissues (Prone,2008).Romanenerdermedikkechicklit,fordi denbrytermedforventningene:denhareksepsjoneltgodekarakterbeskrivelser,ogden mikserlettogtungtematikk. AnmeldelseniIrishTimesvisertydeligetønskeomåtaKeyesalvorlig: Goodwritinggivesyouapeekintoanotherperson'ssoul.Greatwriting transportsyouintoaworldthatyou'remorethanobserving you'relivingwithin it,discoveringpartsofyourselfyouhopeddidn'texist.eventhoughyou'remore likelytoseeherreviewedinheatthaninthetls,keyeshasachievedgreat writingbecauseshehasresistedthetemptationsofstylisticshowingoff, flippancyandtherepetitionofasuccessfulformula.everyparagraphandpage hastohavebeenworkedthroughinorderforittolookthiseasy.shekeeps settingherselfnewchallengesandgrowingfrombooktobook.inherlastnovel, AnybodyOutThere?(2006),Keyessuccessfullybroughtusinsidetheheadofa youngwidow,whilesimultaneouslypositingacritiqueontheexploitativefashion industry atallorder.(holmquist,2008) SelvomHolmquist,somogsåskrevanmeldelsenavAnybodyoutThere?forIrishTimes, menerkeyes bøkerer greatwriting,kommerhunikkemednoeuttaltønskeomå distansereforfatterenfrasjangeren.mennårjegserpåhvordanhunbeskriver sjangerensommerkelapp,iforholdtilanybodyoutthere?,erdetallikevelmulighunhar etønskeomåsepåkeyesuavhengigavdenne,somhøylitteratur.deterogsåmuligå kommetildennekonklusjonenutfrahvordanhunmenerkeyesharoppnåddsuksessen vedåunngåårepetereensuksessoppskrift.dettekannemligikkesiesomengoddelav demestoppskriftsmessigechicklit bøkene.detkommerallikevelikketydeligfremhva Holmquistegentligmeneromforfatterensplasseringisjangerenogsjangerenisegselv. KeyesbeskrivessamtidigietTelegraph intervju,gjortavroyanikkhah,igjen som thequeenof chick lit (Nikkhah,2008).Intervjuethandlerhovedsakeligom researchkeyesgjordeangåendebokenstematikk kvinnemishandling.keyes sammenlignerherkritikkenavchicklit bøkerogundertrykkingavkvinner.dettefordi deterlitteraturkvinnerskriveroglesersomblirangrepet.hunomtalerogsåøyeblikket dahunfikkviteatforfatterzadiesmithomtaltehennesomenavdeviktigste 64

74 feministeneinnenmodernelitteratur 8,som"( )oneofthebestmomentsofmylife" (Nikkhah,2008).Deterpåfallendehvormyeplasssomherblirgitttilåsnakkeom mishandlingavkvinner.fraenlittforvirrendeinnledning,typiskforintervjueravchick lit forfattere,hvorklærneogskoenetilkeyesblirbeskrevet,samtattematikkenblir beskrevetsom ( )talesofloveableheroinesstrugglingtofindmrright (Nikkhah, 2008),bliroverhalvpartenavplassenbenyttettilrefleksjoneroverkvinnemishandling. Intervjuerenerhellerikkeenigmedsegselvomtematikken,forsenereskriverhun: LastChanceSaloonisaboutcancer,AnybodyOutThere?seesherheroinedebilitated bygriefandrachel'sholidaychartsthedrugaddictionofitsleadinglady,astorythat echoedkeyes'sownbattlewithalcoholandherfailedsuicideattempt (Nikkhah,2008), noesomførervideretilenbeskrivelseavkeyes personligehistorie. Idetteintervjueterdetnoenmotsetningersomgjørleserenusikkerpåhvilken versjonavforfatterenkeyessomkommerfram.erdetchicklit forfatteren?ellererdet forfatterenavdealvorligetemaene?hvilkenavtemabeskrivelseneleggesdetvektpå? Menselvmeddetteintervjuetsambivalens,erdetiresepsjonenavThisCharmingMan jegkansedentydeligste enigheten iresepsjonsstoffet.deflestevetnåatkeyeser kjentforåmiksemørkoglystematikk,ogdeflesteerbegeistretoverhvordanhun brukersjangerforventningenetilåoverraskeleseren.dermederalleanmeldelsenejeg harfunnetpositive,kanskjebortsettfradenkortetekstenavteeman,nevnti resepsjonskapittelettilanybodyoutthere? Kortoppsummering JegharnågittetinnblikkitreavKeyes romanerogresepsjonenavdem.foråfå enbedreoversiktoverdennesamlingenintervjueroganmeldelser,viljegleggevektpå detjegserpåsommaterialetshovedtrekk.dettekommeritilleggtildetjegtidligerehar beskrevetsomhovedretninger(s.51 52).FørstogfremsterdetKeyes bruddmed implisertesjangerforventningersomblirkommentert.detteviljeggåvidereinni,i kapittelet Keyesogsjangerforventningene.Dettefokusetpåbrudderetresultatavat 8 Smithskrevi2006etåpentbrevtilKeyes,imagasinetMarieClaire,derhunhyllet hennesom oneofthemostimportantfeminists innenmodernelitteratur(nolan, 2006). 65

75 Keyesseespåsomenchicklit forfatter.sjangerenogresepsjonenavdenblirdermed, utvilsomt,påførthenne. Forvirringensomfinnesisjangerensresepsjonsmateriale,forplantersegogsåtil materialettilkeyes,menikkeilikestorgrad.eksemplerpådetteerhvordankarakteren Clodaghtolkespåulikemåter,oghvordandetleggesvektpåulikeaspekteravbøkenes tematikk.tydeligsterdetteiresepsjonenavsushiforbeginners,deranmelderneer uenigeomhvasomerkeyes styrke.devekslermellomåleggevektpåkarakterene, forholdetmellomkvinner,detathandlingenerlagttilarbeidsplassenogdetathun blanderletteogtunge(ellerlyseogmørke)temaer. Keyes evnetilåbalanseredetlettemeddettunge,erdetsomdetsenereskalbli størstenighetom.detteermyepågrunnavanybodyoutthere?,somerselve manifestasjonenavdenneteknikken.itilleggbegynnersjangeren,ogkeyes forholdtil den,ådiskuteres.detsomforalvorbegynnerågjøreseggjeldendeiresepsjonenav AnybodyOutThere?,nemligtendensentilåsepåKeyessomenseriøsforfatter,blir forsterketiresepsjonenavthischarmingman.bortsettfradennetendensentilå ytterligeretaforfatterskapetseriøst,erdetingenstoreforskjelleriresepsjonsmaterialet tildissetoromanene. Keyes bokomslag Somviharsetteromslagsdesignenviktigdelavdebattenomchicklit,ogendelav Keyessomchicklit forfatter.somjegharnevnttidligere,erikkekeyesenavde verste chicklit forfatternenårdetgjelderomslagsdesign.forsidenavbøkenehenneshar allikevelnoejegoppleversomenlittforvirrendesymbolikk.minegen,engelskeversjon avthischarmingman,harlillaforside,medstjernerspredtutover.dissestjernenekan manblantannetfinneigjenidesignenavkeyes nettside.itilleggerdetpåomslagettil ThisCharmingMan,interessantnok,etbildeavenbrødrister,somdetkommerflere stjernerutav.jegregnerhermedatomslagsdesignentilensåstorforfattersomkeyes, ikkeerentilfeldigaffære.hvajegdermedskalleseutavdennebrødristeren,er usikkert.etgoogle søkpåbokenfårframflereforskjelligeversjoner,noenmedgrå bakgrunn,noenderbrødristerenerborte,noenderbrødristerenererstattetmedenlitt merchicklit karakteristiskhåndveske.detaustralskeomslageterdetsombrytermest meddenneestetikken,dadetharetbildeavenstrand,omnatten,mednoesomserut 66

76 somsvevendelykter.avmineegnekeyes bøkererdetdennorskeversjonenavanybody outthere?:erduderute?,somerdenmestukarakteristiske,dadenkunharforfatterens navnogtittel,påenmørkeblåbakgrunn.riktignokmedenrosasommerfuglimellom, mendetteerallikevelmoderat,sammenlignetmedannenchicklit.detjegharsettav Keyesibokhandlenedensistetiden,førerogsåenlittmermoderatlinje.Deandre norskeforsideneerinspirertaverduderute?medennøytralbakgrunnsfarge,forfatters navnogtittel,ogetbildeimellom.isushifornybegynnerestilfelleerdetetbildeavsushi. PåEngleriLA(Angels)erdetenglevinger,ogpåEnsakharalltidtresider(TheOtherSide ofthestory)erdetbildeavtretelefonrør.deamerikanskeutgavene,utgittav forbundetmedchicklit:dennedrehalvdelenavensvartkleddkvinnesomholderen mørk(stress)koffert,påmørkbakgrunn(theothersideofthestory),ogenpersonsett HarperCollins,hartattennyvri,somtilsynelatendeogsåbevegersegbortfrachicklitkategorien.Etparavdissebøkeneharheltandreforsiderenndetdeflestevilleha ovenfra,somliggerpåryggenpågrøntgressogholderenbrunogveldiglitechicklitaktigbokforanansiktet(thischarmingman).penguinharvalgtågiutallebøkeri bokomslagsomlignerpåminversjonavthischarmingman. SelvomKeyes amerikanskeomslagviserenoverraskendeutvikling,erdetikke tvilomatomslagenehennesgenereltkommuniserer chicklit.nårjeghevderatkeyes ikkeerenavdeverstepådetteområdet,menerjegførstogfremstmengden forbrukersymbolikk.hvisjegsammenlignermedomslagenetilforeksempelthedevil WearsPradaogShopaholic bøkene,erkeyes bokomslagmermoderatepådette området. Keyessomforfatteravsjangerlitteratur Keyesogsjangerforventningene DetertydeligatdeterKeyes bruddmed,ellerkanskjetøyningav, sjangerforventningene,somanmeldernelikerbest.ideflestetilfellererdetusikkertom deønskerådistanserehennefrasjangeren,selvomelementeravforfatterskapetbryter medden. 67

77 ForCaweltierdetåfornyesjangerenogtøyegrenseneettegnpåkvalitet.Han pekerpåtospesiellekunstneriskeferdigheterallegodeforfattereavsjangerlitteratur synesåha:evnentilågistereotypernyvitalitet,ogkapasitetentilåfinnepånyetyper plotogsettingsomfortsatterinnensjangergrensene(cawelti,1976,s.10 11).Etter minmeningerdetågistereotypernyvitalitet,detsammesomåhagode, tredimensjonalekarakterbeskrivelserinnensjangeruniverset(noefarrogsåbeskrev somenavromanenstaptekvaliteter).ifølgecaweltierdetvanskeligågjørekarakterene isjangerlitteraturkomplekseogsårbare,fordidetblirproblematiskfor sjangeroppskriftenomkarakterenblirformenneskeligogkompleks(cawelti,1976,s ).CaweltisitererogsåRobertWarshowpåatoriginalitetidennetypenlitteratur kunfungereridengraddenintensivererdenforventedeopplevelsen,utenå fundamentaltendreden(cawelti,1976,s.9). NårjegtarutgangspunktiCawelti,erdettydeligatKeyeserenforfatterav sjangerlitteratur.huntesterkontinuerliggrensenevedåspillepåforventninger,somså blirbrutt.hunklarerogsåtilsynelatendeåbalanserepådenhårfinegrensenmellom akseptabeloguakseptabelvariasjonogfornyelseinnensjangeren,noesomblantannet blirlagtvektpåianmeldelsentilholmquist(s.57 58).AnybodyoutThere?erdetmest karakteristiskeeksempeletpådet.deterantakeligmeddenneromanenhuntokden størsterisikoen.haddeikkechicklit publikumetliktdethunprøvdepå,detvilsi,hadde hunikkebalanserthumorogletthetgodtnokmeddysterhetogalvor,haddehunrisikert åmistemangelesere.detathunfortsattharensåstorleserskarekanitilleggseespå sombevispåathunfortsattskriverchicklit.ifølgehansh.skeivilenforfatterav krimlitteraturmistesineleseredersomoverskridelseneblirforstore(skei,2008,s.22 23).Hvisjegoverførerdettetilchicklit,betyrdetatnårKeyesharbeholdtsinelesereog fortsattselgergodt,erdetettegnpåathunikkeharoverskredetgrenseneformye.for Skeierdetallikevelvanskeligåsihvorgrensenforoverskridelsegår.Forhamer sjangerbestemmelserdeskriptive,ogikkenormative,ogdeer,somtidligerenevnt, pregetavgrunnleggendemønstre,oghvorvidtdeeriforgrunnenellerikke.deeraltså kunverdifulleisinevnetilåregistrereengitttekstsavvikfradem(skei,2008,s.17). Hvisjegitillegggårutfraatchicklitinneholdertogrunnleggendemønstre,må konklusjonenværeatkeyesikkebrytergrunnleggendemednoenavdem. Keyeseretgodteksempelpåhvordanbeggedegrunnleggendemønstrenekan manifesteresegiettogsammeforfatterskap.deterikkegodtåsiomdeterkjærlighets 68

78 ellerselvutviklingsmønsteretsomeriforgrunnen.dettevariererfraromantilromanog karaktertilkarakter.romanersomleggervektpåselvutviklingsmønstereterfor eksempelrachelsholidayoganybodyoutthere?.romanerderkjærlighetsmønstereter merfremtredendeerlucysullivanisgettingmarriedogsushiforbeginners.itillegg kommerdetatkeyesofteharflerehovedkarakterer.isushiforbeginners,foreksempel, erdettrehovedkarakterer,somalleharforskjelligeagendaer.karakterenesplotkan passetilhvertsittgrunnleggendemønster:ashlingerendelavetmertradisjonelt kjærlighetsplotoglisasplotfokusererpåhennespersonligeutvikling. Skeipåpekeratkrimerengodmodellåbruketilbeskrivelseroganalyser,siden denlarsegbeskriveogavgrensesåpassklart(skei,2008,s.19).detteerdessverreikke tilfellemedchicklit,somvanskeliglarsegbeskriveogavgrense,ogsomderforharet problemnårdenskalanalyseressomsjanger.etresultatavdetteeratjegfårproblemer nårjegskalvurdereomkeyesbryternoktilåfjernesegfrasjangerenellerikke,fordi detervanskeligådefinerehvahunisåfallmåbrytemed.fordesomserpåchicklitkun somromantikk,ispeddglansetforbrukermentalitet,harhunalleredebevegetsegbort frasjangeren.fordesomserpåchicklitsomenslagsselvutviklings historiemed elementeravromantikkoghumor,erhunfortsattgodtinnenforsjangerensgrenser.på denmåtenkanhunegentligaldrikvittesegheltmedchicklit stempelet,omhunskulle ønskedet,sidensjangerenikkeharnoebestemtgrunnmønsteråbrytemed.samtidig kandetteogsåværepositivt dahunikkeløperlikestorrisikoforåmisteleserevedå brytemedforventninger.lesereavchicklit,ellerihvertfalldesomlesermariankeyesi tilleggtilannenchicklit,virkerdermedsomomdeerendynamisklesergruppe,som hengermedisvingene ogdenraskesjangerutviklingen. Skeierforsiktigmedåtilleggevissesjangertrekkhøyellerlavverdi,vedathan meneratensjangerbeskrivelsesverdikunbeståravmulighetentilåregistrereavvik (sitatforrigeside).caweltiderimot,haretlittannetfokuspådetekstenesomavviker, vedathanfokusererpådeforfatternesomtøyergrensene.detholderikkeåkunfølge sjangerreglene,manernødttilågjøredetpåsinegenmåte.detteernaturlignåren sjangersomaldriutviklerseg,ifølgecawelti,fortvilbliuaktuell.dettefordi sjangerlitteraturenskaraktertrekkeratdenerrelativttids ogkulturbestemt.endrer kulturenseg,måsjangerlitteraturenendreseg,ellersrisikererdenåmistepublikums interesse(cawelti,1976,s.34).detkanvirkesomomstørreellermindregradav fleksibiliteterenestetisknormicaweltisteoriomsjangerlitteratur.nettoppfordi 69

79 sjangerenharetmønster,ogbyggerpågjenkjenning,erdetdestovanskeligereåholde påleserensinteresse.caweltikommerinnpådettenårhanbeskriverhvordan eskapistisk ogunderholdningslitteratur(somhanmenersjangerlitteraturer)harblitt settpåsomunderlegen,nettopppågrunnavdissekaraktertrekkene.hankommenterer hvordandennetypenlitteraturnettoppblirsettpåsom lowbrow (Cawelti,1976,s. 13),detvilsilavlitteratur.Caweltimenerdettesynetpåsjangerlitteraturer problematisk,fordisjangerlitteraturenegentligbørvurderesutfraegnekriterier (Cawelti,1976,s.13).Enavtingenedennelitteraturenlykkesi,eråskapeensåsterk fascinasjonatdenholderleserensoppmerksomhetigjennomenhelroman(cawelti, 1976,s.14).Gjennomsinhøyegradavrefleksivitet,fornyelseogutnyttelseav sjangerforventningene,kankeyessiesåværeenavdeforfatternesomnettopp opprettholderdennefascinasjonen.hvismantarutgangspunkticawelti,erhundermed entypiskforfatteravsjangerlitteratur. AndreaspektersomtyderpåatKeyesfortsattskriverinnensjangeren,er nettopphvordanhunspillerpåsjangerforventningene.sjangerlitteraturenforutsetterat leserenharengrunnleggendekjennskaptil,ogbevissthetrundt,oppskriften.dettegjør atsjangerlitteraturenskapersinegenparallelleverden,somcaweltibeskriverslik: Sincethepleasureandeffectivenessofanindividualformulaicworkdependson itsintensificationofafamiliarexperience,theformulacreatesitsownworldwith whichwebecomefamiliarbyrepetition.welearninthiswayhowtoexperience thisimaginaryworldwithoutcontinuallycomparingitwithourownexperience. Thus,asweshallseeinafewmoments,formulaicliteratureisthemost appropriatevehiclefortheexperiencesofescapeandrelaxation.(cawelti,1976, s.10) Forågjøredennerepeterendeleseformenspennende,erdetenforutsetningat forfattereheletidenbrytermedogutfordrerden,sombeskrevetovenfor.mariankeyes forutsetterdermedatleserenharkjennskaptilsjangerenførdeleserhennesromaner. Hunsamhandlerfortsattihøyestegradmedregleneogforventningenesomhørertil chicklit.dermedplassererhunsegselvisjangeren.somdetkommerfremavsitatet, menercaweltiatleserneogsåerbevisstepåatlitteraturentilhørerenparallellverden, somikkekansammenliknesmeddenvirkelige.dermed,menerhan,ersjangerlitteratur bestegnettileskapismeogavslapning.dettekandetimidlertidvirkesomomkeyeser uenigi,dahunbevisstforsøkeråpåvirkeverdenmedsinlitteratur.omhunhar 70

80 forutsetningerforålykkesellerikke,erenannensak.davendervitilbaketilforholdet mellomlitteraturogvirkelighetsomjegnevneridel1(s.33).mendeterallikevel tydeligathunharenintensjon,somfårdirektekonsekvenserforlitteraturenhun skriver,enintensjonsomtildelsbrytermedregleneforsjangerlitteratur.deter allikevelikkesikkertathennesintensjonharnoeåsiforlitteraturenhunskriver,ogdet kanogsådiskutereshvorvidtbøkeneeretproduktav,ogikkenoendirekte påvirkningskraftpå,bevegelserisamfunnet.deterallikevelviktigåfåmedatbruddene ikeyes litteraturantakeligkommerfraetønskeomåpåvirke,ikkebareforståelsenav litteraturen,menogsåforståelsenavtemaenehunskriverom. HvisjegtarutgangspunktidetidligeintervjuenemedMarianKeyes,erdet tydeligathunikkehaddedissebrudd intensjoneneibegynnelsenavsittforfatterskap. Dettekanforklaresmedatsjangerenjoikkefantesdahungautsinførsteroman,sådet varikkenoeåbryte med.etterhvertsomhunharfunnetsegtilretteisin forfatterrolle,harhunogsåfunnetutathunønskeråskriveommeralvorligetemaer enntidligere.detkanderforvedførsteøyekastvirkesomomkeyes forfatterskaphar utvikletsegrelativtuavhengigavhvordansjangerenharutvikletseg.vednærmere øyesynviserimidlertiddettesegåikkestemme,nettopppågrunnavgradenavselv og sjangerrefleksjonitekstene.bådedirekte hvordanhungjørnarravdefortapte kvinnenesomgårlangsstranden,foreksempel ogmerindirekte hvordanhun,som sagt,bevisstbrukersjangerforventningenetilåmanipulereleseren,noehungjør tydeligstianybodyoutthere?ogthischarmingman.itheothersideofthestoryer handlingenitillegglagttilforlagsbransjen,ogdetrehovedpersoneneerenlitterær agentogtoforfattere.herfinnesmangeironiskebetraktningerfrakeyes egen bransje.deterikketvilomatdeterenhøygradavselvrefleksjonikeyes materiale. Detteerdentypenrefleksjonsomforventesavensjangerlitteratur forfatter,altsåden somtarhensyntilenlesermedkjennskaptilsjangeren.ikeyes tilfellefinnesdet imidlertidogsåenekstraironiskbrodd,somantakeligerdirektepåvirketav resepsjonenavsjangerenhunskriverinnenfor. 71

81 Brudd Jegsatteibegynnelsenavchicklit delenoppenlisteoverrelativtetablerte sjangerforventninger.jegvilnåvendetilbaketildenneogpekepåhvilkeavdisse forventningenemariankeyesbrytermed. FørstogfremstbryterKeyesmedforventningenomatsjangerlitteratursom regelharlette(ogunderholdende)temaer.somtidligerenevnt,ogsomdetkommer framigjennombøkeneogresepsjonsmaterialet,harkeyesetterhvertblittkjentforå blandelysogmørk,ellerlettogtung,tematikk.dettebetegnessometsjangerbrudd, spesieltiresepsjonenavthischarmingman,hvordetavnoenfastslåsatkeyesikke (lenger)hørerinnundersjangeren. Enannenviktigforventninghunbrytermed,eratchicklitsomregelhar overfladiske,lettgjenkjenneligeogtilenvissgradstereotypiskekarakterer.igjen kommerdetframigjennombøkerogresepsjonsmaterialeatkeyeserkjentforåha spesieltkompleksekaraktereroglitestereotypiskekarakterbeskrivelser.detpekespå hvordankaraktereneertredimensjonale,oghvordanhunermesterligpå karakteravgrensning. Keyesbryterogsåforventningeneiforholdtilhvordanhunbehandlersine mannligekarakterer.ilastchancesaloonerenavhovedkaraktereneenmann.nåskal detsiesatfintanerhomofil,såhansfunksjonifortellingenermersomenvenninneenn enmannipotensiellkjæreste forstand.itillegggirkeyesmenneneukarakteristiskmye plass.altfrabeskrivelseravbarndom(paddydecourcy)tilinnblikkimannenshodeog hvordanhantenker(jackdevine)erukarakteristisk hvisjegskalgåutfraatchicklit aldrilarmannenslippetilorde,ogkunbehandlerdemannligekarakterenesometslags post feministisktilbehør.keyesharitilleggnoentemmeligutradisjonellehelter,den mestutradisjonelleernoktransvestitten,eller cross dresser enrossaconsidine. 9 Det kanværefleregrunnertilatkeyeslarheltenværetransvestitt.itilleggtilat beskrivelseravtransvestittmiljøetienliten,irsklandsbyførertilmangekomiske innslag,trorjegdenviktigstefunksjonentildennekaraktereneråminimeresjangerens forutsigbarhet.foråforklare:deflestehovedkaraktererichicklitfinnersegetterhvert 9 KaraktereneiThisCharmingMangjøretstortnummeravattransvestittererhomofile og cross dressers ikkeerdet.ivirkelighetenerdetteenpågåendedebatt. 72

82 enmann(kjærlighets mønsteret).detteerekstratydeligitilfelletloladaily,sidenvivet athunharblittsåretavendrittsekk,selvomviikkeendavetatdrittsekkenogsåeren kvinnemishandler.dettypiskehandlingsmønsterettilsierathunvilgåigjennomen indreprosess,derhunlangsomtkommertilhekteneigjen.etterhvertvilhunfinneseg etnytt,ogbedre,kjærlighetsobjekt.dettesometresultatavathungårigjennomen personligprosesshvorhunfinnerutavathunfaktiskfortjenernoebedre.ofteer nemligproblemettilchicklit hovedkaraktereneatdeharsådårligselvtillitatdealltid tiltrekkerseg feil typemenn.mariankeyesertydeligvisklaroverdettetypiske handlingsmønsteret,ogvelgeråharseleremeddetgjennomlolasmoviljemotåbli damepåstranden.hunvelgerogsååskyggeleggedetvedåførstlarossafåen inntredensomentypisk,mystiskmann,noesompassermedamyburns,oghennes karakteristikkeravchicklit helten.videreavsløresdetathanertransvestitt,noesom gjørleserentvilende,ogibestefallusikker,påomdetallikevelerhamsomertekstens helt.nestensamtidigintrodusererhunenkjekk,ungsurfersomfatterinteresseforlola, spesieltfordihunersåuinteressertiham.leserenlurerdermedpåomdeterdettesom erbokasromantiskekobling,sidendethøresutsomenmertradisjonell kjærlighetshistorie.itilleggberenavdelokalebartendernehennepådate.slikspiller KeyesbevisstpåleserensforventningerometromantiskforholdforLola,menhungjør detpåenmåtesomgjørdetnestenumuligåvitehvemsomerheltenføriallersistedel avromanen.detteeretavsjangertrekkenesom,pågrunnavleserenskunnskap,hele tidenmåfornyesogtøyes.vivethvasomskalskje,menikkepåhvilkenmåte.derfor blirdetetspillmellomleserogforfatter,derleserenprøveråtolke,ogforfatteren prøveråskjule.detmesteksplisitteeksempeletpådetteerkrim,derforfatterenhele tidenmåfinnenyeogoppfinnsommemåterålureleserenpå,såhan/hunikkeskjønner hvemsomermorderen. DenandrefordelenmedatRossaertransvestitt,erathanpådenmåtenbliren litetruendemannforlola.hunkandermedbetrosegtilhamommishandlingen,men kunnårhanerikvinneskikkelse.lolaharnemligikkesåmyetiloversforrossanårhan ermann,ogdettekomplisererhandlingenytterligere.selvomdethaddeværtmyeå henteienlitteræranalyseavakkuratdennekjønns(/queer)tematikken,skaljegikke dradetnoevidereher.denillustrererimidlertidhvordankeyeserutradisjonellisin behandlingavdenmannligekarakteren.detteerikkenoenstereotypiskeller todimensjonalsideavromanenehennes.itillegghardenikkesåmyetilfellesmed 73

83 Harzewskis sen heteroseksualitet forkaraktereneiromanenetilkeyeserikkestil detviktigste.deteroftedekarakterenesomharmennmedstilogmedpengersom oppleverdenstørstetomheten.(foreksempelclodaghfrasushiforbeginners).detå kunleveforkarriereogøkonomiopplevessomtomtforkarakterene,ogsågenerelt,ikke kunitilknytningtilenmann.lisaogclodagherinteressanteeksemplerher,fordiden eneopplevertomhetigjennommangelpåetforholdtilpartnerensin(lisa),ogden andreopplevertomhetiforholdettilpartnerensin(clodagh).deerbeggeskuffetover dettilsynelatendeideellelivetdeharskaptforsegselv.forlisaerdetteideellelivetden perfektekarrierenogdettrengerikkenødvendigvisinneholdeetforholdtilenmann. ForClodagherdetperfektelivetekteskapmedenvakker,rikmannogvakrebarn.De oppleverbeggeenenkriseknyttettildisseidealene.sen heteroseksualitet,someren kapitalistiskformforseksualitetpregetavenbusinessaktigtilnærmingtilflørtingog sex,kanjegdermedikkeseersåveldigrepresentertikeyes bøker.selvomdemannlige karaktereneofteerrelativtsuksessfulleøkonomisk,blirsjeldendettelagtsåstorvekt på.økonomisksuksessfremstårmersomenkonsekvensavsuksessiarbeidslivet.her harkeyes mannligekarakterermertilfellesmedburns kriterierformennichicklit.de flesteavkeyes mannligehelteroppflyllertreellerflereavhenneskriterierfor karaktertrekk.deersomregelattraktive,suksessfulle,mykeogtydeligforelsketi hovedkarakteren(noesombliravslørttilslutt).noengangererdeogsåmystiske(rossa Considine)ogharblittsåretitidligereforhold,noesomgjørdemekstramenneskelige. Deerogsåoftehjemlige,somOliver,eks mannentillisasomvilleatdeskullefåbarn. Deersjeldenkompliserte,stormfullekarakterer,ogersomregelfornøydemedåslåseg tilroietmonogamtforhold.keyesgiritilleggenstemmetilantagonistenithis CharmingMan,noesomgjøratleserenfårenslagsforståelseforhvorforPaddyde Courcytyrtilvoldmotkvinner.DetteerimidlertidikkeforPaddysskyld,menforat leserenskalkunneforståhvorforkvinnenehanstilenvissgradlarsegmishandle,og ikkeforlaterhammedenganghanleggerhåndpådem.keyesklarerpåmangemåterå opprettholdebalansensomcaweltisnakkerom:selvomkarakterenehenneser kompliserteogtredimensjonale,erdealdriforkompliserte.paddyerigjeneteksempel pådette selvomhanertredimensjonal,blirhanogsåetslagsarketypisk monster. Deterkanskjedaogsådemonstrenemantilenvissgradforstår,somerdeskumleste. VedatKeyesgirlivtildissestereotypene,erkarakterenehennessjeldenstereotypiske.I 74

84 videreføringenavdetteerdemannligekarakterenesjeldentodimensjonaleobjekter, ellerpost feministisketilbehør. DensistesjangerforventningenKeyesbrytermed,erforventningenomatchick lit romanensintensjoneråværeoppskriftsmessigogåikkebrytemed sjangerforventninger.detteerennaturligfølgeavpunktenebeskrevetovenfor.denne forventningenhenterjegutfraresepsjonsmaterialet,ogdetatanmelderesomregelgjør etstortnummerutavkeyes bruddmedsjangerforventningene.nårdetteførertilen meningomathunikkelengerskriverchicklit,liggerdetidetteargumentetatchicklit erensjangerderslikebruddikkeforekommer.tildensisteantakelsenkanmanjosiat omchicklitersjangerlitteratur,såerdetogsåenegenskapsjangerlitteraturenhar,vedå brytemedstereotypierogkontinuerligtesteogflytteegnegrenser.detblirdaen ugyldigantakelseatkeyesmådistanseresfrasjangerenpågrunnavdettebruddet.på denandresidenkandetværeanmeldernemenerbruddeneersåstoreat sjangermerkelappenmåfjernesfrahenne.detvilsiatdesetterenslagsgrenseforhvor myechicklitkanbrytemedegneforventninger,ogatbruddenetilkeyestotaltsetter forstore.dettevariererimidlertidsåmyefraanmeldertilanmelderatdetikkekansees påsomnoenabsolutt. SpørsmåletsomutmerkersegnårmanserpåKeyessomforfatterav sjangerlitteratur,erhvorstorebruddsomskaltilforathunkanfrikoblesfrasjangeren. Foråkunnelagenoenfullstendigereglerfordette,ermanimidlertidavhengigaven sjangersomerrelativthelhetlig,ogsomharenrelativttydeligkjerne.mittenesteforslag tilløsningpådetteeråsepåchicklitsomenslagshybrid,medtoforskjellige,men kompatible,grunnleggendemønstre.foråkunnefjernesfrasjangerenmåmanderfor brytemedbegge,noekeyesikkegjør. HvaharchicklitgjortforMarianKeyes? Mediaspårmedjevnemellomromchicklits død.lesleymcdowelltaroppdetteisin anmeldelseavanybodyoutthere?.detharlengeværtsnakkomat BridgetJonesboblen vilsprekke,hevdermcdowell,mennårstøvetharlagtseg,vilénellerto forfatterebliståendeigjen.mariankeyesvilværeenavdisse.(mcdowell,2000) SamtidigblirdirektørenavPenguin,TomWeldon,sitertiTheTimes: 75

85 Thethirtysomethingwomen sfictionmarkethasbeenthebiggrowthareafor publishingoverthelastfiveyears.alotofbookshavebeensoldout,asalways, toomanypublisherswithdodgytastehavenowjumpedonthebandwagon,and thereisadistinctdangerthemarkethasbecomeoversaturated.onlythewriters withrealtalentwillsurvive. ( Thethirtysomethingtopten,2000) BådeWeldonogMcDowellerdermedenigeomatdethellererforfatterneennsjangeren somviloverleve.detinteressantemedanmeldelsentilmcdowell,eratdenlikegjerne kunneværtskrevetidagsomfor12årsiden.diskusjonenomsjangerensoverlevelseer fortsattaktuell,ogdetdukkerkontinuerligoppartiklersomerklærerdenirrelevant. AnmeldelsentrekkerogsåfremKeyessomenavdeforfatternesomerhevetover sjangeren.spørsmåleteromdet,anno2012,ermuligåsiomdettestemmer?erkeyesi ferdmedåbliløftetutav,ellerdistansertfra,sjangerbetegnelsen? SomjegtidligeresiterteBolin(s.51),erdetvanligprosedyreinorskeforlagå etterhvertoppgradereforfatteresomviseratdekanståpåegneben,uavhengigav sjangeren.deteruvissthvordandettegjøresiforeksempelbritiskeogamerikanske forlag.dethaddeselvfølgeligværtinteressantåvitehvaderesintensjonerogplaner fremovererangåendekeyes,mendetteerinformasjonsomneppeertilgjengeligforde utenforforlagsbransjen. 10 Keyes forfatterskaperetforfatterskapsom,omviserbortfra dengenerellenedgangenisalgetavkvinnelitteratur,fortsattselgerogfungererslikdet fremståridag.jegregnerderformedatverkenforlagellerforfattersernoengrunntilå endredrastiskpåverkenlayoutellerforfatterprofil.jegtvilerogsåpåomdetvilbligjort noenstoreanstrengelserforåfjernesjangerbetegnelsenfrahennesforfatterskap.hvis jegallikevelskulleforestillemeghvordaneneventuellfrikoblingfrabegrepetville utartetseg,antarjegatenmerlangsomnedtoningavchicklit elementenei parateksteneetterhvertvilleføretilatkeyesikkelengerbleassosiertmeddem.dette kunneforeksempeloppnåsvedåikkelengerrefereretilchicklitpåbøkereller hjemmeside,unngådiskusjonerombegrepetiintervjueroggenereltendrelayoutpå bådebøkerognettside.hvisspådommeromsjangerensdøderberettiget,ogbegrepeti tilleggfallerbortfradagligtalen,villedetmuligensføretilatfolkflestglemteathunen gangtilhørtesjangeren.omsjangerbetegnelsenetterhvertforsvinner,vildethellerikke 10 JegharhenvendtmegtilPenguinvedtoanledninger:førstforåhøreomdehaddenoe resepsjonsmaterialejegkunnelåne,ogsenereforåhøreomdekunnesettemegi kontaktmedkeyes,forenkommentar.pådetførstespørsmåletfikkjegtilsvarat arkivenedereserlukketforallmennheten.angåendedetandrespørsmålet,harjegkun fåttbeskjedomathenvendelsenminervideresendttilkeyes. 76

86 blinødvendigmednoenaktivhandlingforåfjernebetegnelsenfrakeyes,dadettevil skjeavsegselvombrukenavbegrepetfallerbort. Detteerallikevelspekulasjoner,detinteressanteerhvordandennekoblingenhar påvirketforfatterskapettilkeyes.slikjegserdet,gjennomarbeidetmeddenne oppgaven,hardetteskjeddpåtoforskjelligemåter: 1:MarianKeyessomforfatteravsjangerlitteratur.Detåhatilhørtsjangerlitteraturen harførttiletsamspillmellomleserogforfatter,somantakeligharberiketkeyes forfatterskap.vedåheletidenhaetbevisstforholdtillesernesine,harkeyeskunnet spillepåderesforventninger,ogtilenvissgradbrytemeddem.detteeren fremgangsmåtedeflesteforfattereavsjangerlitteraturbruker,foråunngåatsjangerne blirstatiskeogdermedetterhvertforsvinner.hunhardermedkunnethevelitteraturen tiletnivåhunikkeellerskunnehagjort,omhunikkehaddeværtbevisstpåsinegen, bevisstelesergruppe. 2.MarianKeyessomforfatteravchicklit.Resepsjonenavchicklitogdenkjønnede temadebattenharpåvirketkeyespåtremåter.fordetførstehardenfåtthennetilå se braut.meddetmenerjegathun,medsinesjangerbruddogalvorligetemaer,positivt overraskerleseren,elleranmelderen,somiutgangspunktetsittermedettvilsomt inntrykkavsjangeren.detteinntrykketkanhakommetgjennomsjangerforventningene iresepsjonsmaterialet,elleravålesechicklitavdårligerekvalitet.pådenmåten kommerkeyesgodtutavdettilsammenligning.deterunderdennekategorien anmeldernesommenerhunikkeskriverchicklitbefinnerseg.dettekanimidlertidogså føretilatkeyesblirovervurdertsomforfatter,hvisanmelderengårinnilesningenmed laveforventninger.fordetandrekansjangermerkelappenføretilatdesomellersville halest,oglikt,litteraturen,ikkegirdenensjanse.nåsierikkejegatallesomhaddelest Keyesvillelikthenne.Deterallikevelikketvilomathungårglippavendelpotensielle leserepådennemåten.itilleggkandetpåvirkedemsomfaktiskleserhennetilåkunvie oppmerksomhetentildetsomerforventetavsjangeren,hellerenndethunbrytermed. Keyesharenhøygradavchicklit elementeribøkenesine.determuligheterforatdisse dakunhaddeblittfokusertpå,ogdemørkereelementenesettbortfra.fordettredje harmerkelappenogsåeninnvirkningpåforfatterpersonlighetenkeyes.hvisviserbort fradepersonligeopplevelsene,somnårfolkkommerborttilhennepåfesterogkaller 77

87 litteraturenhennesfor fluff,kandetopplevessomnegativtåheletidenblikonfrontert meddenkjønnededebattenomsjangerensverdiiintervjuer. Hvasynesduomchicklit og hvasynesduomåværeenchicklit forfatter synesåværegjennomgangstemaene. Dettekanformangeværeetuønsketfokus,mendetkanogså,somdetvirkersomi Keyestilfelle,væreeninngangsporttildiskusjonerombøkenesfeministisketemaer somlikestillingmellomkjønniarbeidslivet,voldmotkvinner,ogividereføringenav detteandretemaer,somalkoholismeogdepresjon.detåblikonfrontertmedsinegen rollesomchicklit forfatterkanderforimangetilfellerføretiletfokuspådypeog alvorligetemaer. Idengraddetermuligåsammenfattedette,ogkommetilenslagskonklusjon,erdet minmeningatkeyeshellerkommerpositivtennnegativtutavsjangerplasseringen. Øverstavdissepositiveaspektenetronernokbruddelementenehunharisitt forfatterskap,desomharførttilsågodeanmeldelser.tilsammenligningkanmangjøre ettankeeksperiment:hvisforventningenetilkeyesvarmotsatte,nemligatlitteraturen hennesvarmørkogalvorlig,villemangelesthenne,fokusertpåalledelyseog humoristiskeelementene,ogtenktathunikkevarmørkogalvorligidetheletatt.og sidendetvirkersomom mørkogalvorlig veiertyngreestetisksettenn lysog humoristisk,villedisseforventningeneantakelighaførttilflerenegativeomtaler,som desommenerkeyesermørk,menikkemørknok.itilleggerdettydeligat forfatterskapethennesharnyttgodtavåværeinnensjangerlitteraturengenerelt,idet athunerentypiskforfattersomspillerpåleserforventningene.dette,itilleggtil mulighetenhunharfåtttilåsnakkeomtemaenesomliggerhennepåhjertet,viljegsi veiertyngreenndeleserehuneventuelthartapt,ellerdehunharunnlattåimponere. Deterallikeveletumuligspørsmål,forvikanikkevitehvormangeleserehunfor eksempelhar fått pågrunnavsjangertilhørighetogpositivomtale,oghvormangehun har mistet pågrunnavsjangerensrykte.mennåretavsjangerenskaraktertrekkerat denselgermye,damåmanallikevelkunneantaathunhartiltrukketsegetbetydelig antallleserevedåhøreinnunderden. Etmyevanskeligereogmerkomplisertspørsmål,erspørsmåletihvilkengrad Keyesharhattinnvirkningpåresepsjonenavsjangeren.Deterikketvilomathunhar hatteninnvirkning,spørsmåleterbarehvorstordennetilnåharvært. 78

88 Keyesregnesav alle somenavforegangsfigureneforsjangeren.(detmesteav stoffetsomnevnerkeyesnevnerhennesomchicklit forfatter.jeghartidligerereferert tilartiklersomnevnerhennesom pionéer og queenofchick lit (Nikkhah,Lavery, O Connor).Etterminmeningerdetnaturligåtenkeatenforegangsfigurfornoe,også harværtmedpååpåvirkedetteistørreellermindregrad.allikevelerdetsjeldenkeyes blirnevntideartiklersomproblematiserersjangerensresepsjongenerelt.derhunblir nevntiforskningsmaterialetblirhun,sommyeannetichicklit,tatttilinntektfor forskjelligesynpåsjangeren.artiklenesomomhandlerkeyesspesielttrekkerofteinn sjangerproblematikk.dissefølgerdetretendensenejegharnevnttidligere:åfjerne hennefrasjangeren,åpåførehennesjangerenellerpåføresjangerenhenne.slikdet virker,utfraresepsjonsmaterialet,såerdethellerfåsompåførerhennesjangerens negativekarakteristikker.flestepartenfjernerhennefrakarakteristikken,ogdetdeser påsomsjangeren,ellerbrukerhennesbøkerforåtematiseresjangerens resepsjonsproblematikk.mariankeyespåvirkerdermedresepsjonenavsjangeren sterkestigjennomresepsjonenavegetforfatterskap.detteskjerpåtomåter:enten forblirsjangerenitekstenudebattert,menkeyesblirfjernetfraden,ellersåblirselve sjangerproblematikkentematisertigjennomresepsjonenavkeyes.isistnevntetilfelleer detikkealltidlikelettåsehvadekommerframtilianmeldelsene.artiklersom illustrererdetteerforeksempelholmquists,somnevntiresepsjonenavanybodyout There?ogPadraigKennysanmeldelseavThisCharmingMan.Dissesnakkerom mottagelsenavsjangeren,ogkeyes,mendeteruklartomdemenerkeyeserinnenfor ellerutenforsjangeren.detteertydeligereimaterialetderkeyesselvblirintervjuet,da hunselvsierhunerenchicklit forfatter,ogderetterstyrersamtaleninnpåalvorlige temaer.keyesønskerdaåformidlebudskapetatchicklitogsåkaninneholdealvorlige temaer. Keyespåvirkerdermedsjangerenpåfølgendemåter: 1.Vedågenereltværeendelavden,ogdermedivarierendegradblinevnti sammenhengmedden. 2.Vedåmerspesifiktværeenforegangsfigur/pionérforden,vedåhaværtmed heltfrabegynnelsen. 3.Vedåaktivtdiskuteredeniegetresepsjonsmateriale,ogogsåimaterialesom omhandlerandreforfattere,somforeksempelahern,derhunforeslåråplassere henneunder magicklit. 79

89 Avslutning:chicklitsomfenomenogbegrep betegnelsensindrespenning Selvomhunoftebrytermedforventningererdet,formeg,ingentvilomatKeyesskriver chicklit.detsomdetderimotertvilom,erhvilkentypechicklithunerforfatterav.på denenesidenerbegrepet,somharetdårligrykteogsomassosieresmedderosa bokomslagene.pådenandresidenerdestorechicklit forfatterne,sompåmangemåter ikkefortjenerverkenomslageneellerdetdårligeryktet.pådennemåtenerden begynnendemodereringenavchicklit elementerpåomslagenetilkeyesinteressante. Dettekanententydepåatsjangerforståelsen,ogigjennomdenomslagene,begynnerå blimermoderat.ellerdetkantydepåathun,somenavdestørsteforfatterne,sakte mensikkerterpåveivekkfrasjangeren.deterfareforatvidablirståendeigjenmedet begrepribbetforallepositiveassosiasjoner,hvorkundennedsettende definisjonsmaktenstårigjen. Dennebrukenavbegrepetleggesvektpåikronikkenmeddenbeskrivende tittelen Chicklitisatagthatisusedtodemeanwomenwriters.Forfatterenog journalistensheilao Flanaganbeskriverproblemetslik: Oncethetermchick litcameintopopularuse,though,manyinterviewsincluded thequestion: Doyoumindyourbooksbeingcalledchick lit? That sdifficultto answer.idon tmindthatthey vebeenputintoagenre,butidomindthatgenre beingperceivedasalesseronethananyother.andimindthatwomenwriters andreadersarebeingpatronised.(o Flanagan,2010) ForO Flanaganblirdetdermedbrukenavbegrepet,ogikkedetåbliplassertunder sjangerenisegselv,somopplevessomnegativt.brukenavbegrepetblirnegativtfordi deterladetmednegativeassosiasjoner,somforeksempelnedlatenhetogenoppfattelse avsjangerensomunderlegen.pådenenesidenerdermedsjangerenslikdenfremstår gjennomdemestpopulæreforfatterne,blantannetkeyes,itilleggtilmyeav forskningsmaterialet.pådenandresidenersjangerenslikdenfremstårigjennom media,ogtilenvissgradforlagene.detteharantakeligskaptetsjangerbegrepsomnå leversittegetliv,relativtuavhengigavsjangerforfatterne.problemeterikke,som O Flanaganillustrerer,åhavneinnenforsjangeren,problemeterhvordan sjangerbegrepetblirbrukt.detviktigenåerhvilkenveidenneutviklingenvilta vil 80

90 betegnelsen,ellerbegrepet,bliforlattoglagttilside,ellervilforfatteresomfor eksempelkeyespåvirkebegrepetogresepsjonsmaterialetienpositivretning? Foråfåenindikasjonpåhvilkenretningutviklingenvilta,erdetviktigåsepå hvordandenneproblematikkenoppstår.denneoppgavenharvistatsjangerens motstandmotenkonsisdefinisjonharmyeåsiforhvordandenbliroppfattet.sjangeren kanværesåmyeforskjellig,atdeteropptilhverenkeltåvelgehvamanønskerålegge vektpå.myeavdetteskyldesatsjangerenutvikletsegfortoghaddeeneksplosivtidlig fase.forlagenegjordedermedterskelenforinnlemmelseisjangerenlav,ogmye forskjelliglitteraturfikkslippeinn.spørsmåleteromdetfortsattersånn,ellerom betegnelsenetterhvertharblittsnevretinn. JennyGeras,redaktørvedPanMacmillian,somjegharnevnttidligere(s.32) avslørertilenvissgradhvordanforlageneserpåbetegnelseni2012.forhenneeralt chicklit bøkerhartilfellesatdeerskrevetførstogfremstforkvinner,ogførstogfremst omforhold(geras,2012).gerasillustrererderforhvordandefinisjonsproblemene oppstår,spesielthvishunerrepresentativforhvordanbritiskeforlaggenereltserpå sjangeren.ogdetkanvirkesomhunerdet,basertpådensistetidensomslagsdebatt, somnevntidelén.detkanderfortydepåatforlagenesstrategifortsatteråbruke betegnelsenpåentemmeligvidmåte. Geras kronikkerenkommentartiletintervjuitheguardian,derdecca AitkenheadblantannetønskeråfinneuthvordanSophieKinsellaforholdersegtilchick lit merkelappen: Partoftheproblemisthatnoonecanagreeonadefinitionofchicklit.Bridget Jones'sDiaryisgenerallycitedasanearlyexample,butAllisonPearsonhitthe roofwhenhernovelaboutaworkingmother,idon'tknowhowshedoesit,was assignedtothegenre.thebook'skeyingredient asassybutklutzyfemale protagonist,embroiledincomicalmisadventures couldarguablybefoundin JaneEyre,leavinganydefinitionsoelasticastovergeonmeaningless. (Aitkenhead,2012) Deterdennetendensentilmeningsløstelastiskedefinisjonerjegserikronikkentil Geras.Jegstillerdermedspørsmålvedhvordanhunmenerdennedefinisjonenvilføre tilatbøkerblirposisjonertriktigimarkedet,menogsåtilhvordandettepåenkorrekt måtekansignaliserehvabøkenehandlerom.pådennemåtenillustrerergeras svartil AitkenheaddefinisjonsproblematikkenAitkenheadnevner. 81

91 Detbliriallikevelforenkeltåkunskyldepåforlageneforhvordan sjangerbetegnelsenharutvikletseg.forlageneharogsåimangetilfellersørgetforat forfatteresomkanskjeellersikkehaddesolgtsåmangebøker,vedhjelpavchicklits støttehjulbådeselgerogogsåkanskjeutviklerforfatterskapsometterhvertkanklare segpåegenhånd.sjangerenharderforhjulpetmangeforfattereåkommetilorde.deter ogsåviktigåikkebehandleforlageneslikchicklitselvblirbehandlet,nemligsomen homogengruppe.forskjelligeforlagharforskjelligefremgangsmåter,noesomblant annetmanifesterersegibokomslagenetilmariankeyes.jegviltroatboliner representativfornorskeforlagssynpåsjangerennårhunsier: Chicklitskalværeensjangersomtarpulsenpåtidenvileveri.Denskaltaopp aktuelletemaersomberørerkvinner.detskalværegodsatire,etgodt underholdningsaspektogdetskalværekjaptoggodtskrevetmedeteffektivtplot medmyedialogogkjappesceneskift.sjangerenskalinneholdekarakterersom rørerogtemaersomvedrørerdegsomleser.deterimidlertidmangeaspekter somspillerinn,oghvertforlagharsinegenmåteåvurderestoffetpå.itillegger detulikenivåerinnensjangerenogdenmåvurderesiforholdtildette.(bolin, 2010) Itilleggtilåviseennormativholdningtilsjangeren,viserdettesitatetatdetåskulle vurderepotensiellechicklit bøkererenomfattendeoppgave.dermedvariererdetogså hvorstrengekravforlagenestiller,oghvademenerersjangerenssærtrekk.detå befesteforlagenesrolleidenneproblematikkenerensosiologiskstudieisegselv,ogdet erumuligåsiienkleordlaghvasomskaltilforåeventueltendrepåtrendender definisjonenavchicklitblimeningsløstvid,ogdetmesteavlitteraturskrevetavogfor kvinnerblirutgittundersammeparaply.deterallikeveltydeligatenmerinngående refleksjonover,ogtilstandsrapportav,sjangerenernødvendighvismanvilunngåat bøkerfeilaktigmerkesmedrosaomslag. Kindleogfremmarsjenavdigitalebøkererogsåenavgrunnenetilatdeter vanskeligåsihvordansjangerenvilutvikleseg.desomvågeråspåifremtiden,spår somregelsjangerensdød.deterderimotvanskeligereåfåtakihvadeterdemenervil dø erdetbegrepetellerdetlitterærefenomenet?ellererdethelebetegnelsen?etter minmeningersjangerbegrepetalleredealtforforankretikulturen,bådeteoretiskogi massemedia,tilatdetbareskalkunneforsvinne.dethelekommeranpåhvamanmener medchicklitsdød:hvismanmenerdetinnebæreratforlageneslutterågiutbøker underparaplyen,erdetkanskjerett,menbetegnelsenvilnokallikevellevevidere 82

92 igjennomsinemestkjenteforfattereenlangstund.ogomforlagsluttetågiutchicklit, ogleseresluttetåkjøpechicklit,villeallikevelsjangerenlevevidereiakademia,omikke annetsometstudieavetlitterærtfenomensomhaddeetkort,menintensivtlivfra90 til00 tallet. BenstocksierietterordetiessaysamlingenChickLit TheNewWoman sfiction detslik: Ofcourseanynewgenreortrendorindividualworkwillultimatelybejudged, notonlybyitscontemporariesbutalsobythefuture.whentimehasmadeits inevitablejudgment,willchicklitprovetohavebeenapopulardiversion,no more(orless)importantthanharlequinromance?isitjustliteraryjunkfoodfor (semi )professionalturn of the millenniumwomen?willitsabilitytospeakto womenbelimitedtoitsowntimeandplace?orwillitprovetohaveliterary significancebeyondthehereandnow?thesearequestionsthatwewill, naturally,leavetothenextgenerationsofreadersandscholars.(benstock,2006, s ) IfølgeBenstockmåvitatidentilhjelpførvieventueltfinnerutavbådeomsjangerenvil overleve,menogsåhvilkenrelevansdenvilblitillagt.isinepilogdiskutererogså Harzewskihvasomvilskjenårchicklit vokseropp.tendensenidettekapitteleteren vendingbortfradetmestforbruksmessigefokuset,ogenhelningmotsjangerensmer seriøsetemaer,somforeksempelkvinnersstillingiarbeidslivet(harzewski,2011,s. 188).Itilleggkommentererhunspådommeneomsjangerensdødslik: Chicklithasnotfailedasagenreorpasseditsshelflife.Thoughpronouncements ofchicklitas dead havebecomearefraininjournalismonthegenre,claimsof thissortoftenexpressthecritic sfrustrationwithchicklit scontinuedsalesand backhandedlyacknowledgethegenre slongevity.asjournalistsrepeatedly pronouncechicklit dead,itisfittingthattheuniversity,recognizingitasa subgenre,isstartingtoincorporatechicklitintotheclassroom.(harzewski, 2011,s.194) IfølgeHarzewskiharakademiabegyntåinkorporereemnermed,ellerom,chicklitisin undervisning.harzewskiselvunderviseremnet Sex&Sensibility:TheRiseofChickLit fromjaneaustentobridgetjones veduniversityofnewhampshire.omoghvorlang tiddeteventueltviltaførdettepåvirkersjangerensresepsjonsmaterialeervanskeligå si.menselvommediasstadigerapporteringeravsjangerensdød,ifølgeharzewski,må tasmedenklypesalt,erdetallikevelhøystrelevantådiskuteredensoverlevelse.når 83

93 forfatteredropperforlagfordideikkeønskeråhavneunderkategorien,viserdeten sterkaversjonmothvordanbetegnelsenblirbrukt.motviljenmotsjangerensomen helhethaddekanskjeikkeværtsåstoromdetikkekontinuerligbleforsøktådyttemest muliglitteraturinniden. Aitkenheadbeskriverisittintervjuen litterærloop sometterminmeninger representativforsjangerensresepsjonsmateriale: Whatdowethinkaboutchicklit?It'saquestionthathasbeenonasortofliterary loopforabout15years.harmlessescapism?cynicalcommercialism?postfeminismatitsmostdepressinglyinane?orisitaninsulttotheintelligenceof womenwholiketoreadandwriteaboutcontemporaryfemalelives?ifjane Austenwerealivetoday,wouldherbookscomeinpinksparklycovers?Ifglitter sells,shouldweevencare?doeschicklitpropagatearetrogradenotionof womenasshallowcretins orreflecttheirnuancedreality?andonandonit goes.(aitkenhead,2012) Verdenharmedandreordfortsattikkebestemtsegforhvadensynesomchicklit. Fortsattmåmantatidentilhjelp,bådenårmanskalfinneutavhvasomkommertilå skjemedsjangeren,menogsåhvordanforfatteresommariankeyesvilblipåvirket,eller påvirke,dette.determuligharzewskiharrettnårhunpekertilenendringisjangerens hovedfokus vilchicklitetterhvertmistedeforbrukerfokuserteaspektene,ogdermed nærmesegkeyesisinfokuspådemeralvorligetemaene?resepsjonsmaterialeter fortsattkaotisk,menjegserallikevelenendringidetallersistematerialet entendens tilåproblematiserebøkenespresentasjon.pådenmåtensiermankanskjeatchicklitbøkeneikkeersomdeserut.dettesetterigjenfokuspåomsjangerenerslikden gir segutfor,elleromdenblirundervurdert.deforfatternesomikkeønskerbetegnelsen erviktigidettehenseende,fordidegirnæringtildebatten.allikevelkandetteogsåvære negativtforsjangerforståelsen,fordidetbefesterbegrepetsnegativedefinisjonsmakt. Desomønskeråstuderechicklitfremover,vilnokhamestfordelavåadoptere fremgangsmåtenskeibrukerpåkriminallitteraturen: Deterogsåviktigåhuskeatfor hverseriøsekrimbokpåmarkedet,finnesdettiikke seriøse,pocketbøkerfor massemarkedetsomjegholderutenfordennediskusjonen (Skei,2008,s.12).Selvom detikkeløserproblemetmedulikegrunnleggendemønstre,kandettegjøremengdenav chicklit bøkertilenlittmeroversiktligstørrelse.detåoverføredennefremgangsmåten tilchicklitkanforeksempelbetyåkunstudereforfatteresomhargittut,ellersolgt,et 84

94 visstantallbøker.tilvivetnoemeromhvordansjangerenutviklerseg,erdetteet brukbartalternativtildenforvirrededebattenviseridag. Detkanhendedesomlengeharspåddsjangerensdød,alleredeharfåttrett.Når manharensjangersomingenegentligvethelthvahandlerom,ogsomersåplastisk, kandenhadøddoggjenoppståttmangegangerallerede.detervanskeligå drepe en sjangersomersååpenatdenkanbeskrivesslik: Theonlythingthat thesebooks reallyhaveincommonisthatthey'rewrittenprimarilybywomenandabout relationships (Geras,2012).Detvilforeksempelalltidværebøkerderutesomer skrevetprimærtavkvinnerogsomprimærthandleromforhold.problemeteratselve litteraturensomkonstituerersjangerenchicklit,ogbegrepetchicklit,tilsynelatendeer påveibortfrahverandre.formensingenegentligkanfastsettelitteraturensfellestrekk, vetdeflesteatbegrepetbetegnerenvisstypeoverfladisk,forbruksfokusertoglettlest litteratur.begrepetfungererpådennemåtennestenmersometadjektivennetnavn. Hvisikkebegrepoglitteraturnærmerseghverandreigjen,vildenforvirrededebatten fortsette,tileneventuellbestemmelseomåikkelengergiutlitteraturunderparaplyen. Destoreforfatternevildaoverleve,menvivilaldrifådenavgjørendedebattenom sjangerensverdiogutseende.keyesillustrererdisseforskjellenemellombegrepog litteraturgodt,iogmedatbegrepetsnegativedefinisjonskraftpåvirkerforfatterskapet hennespåbådepositiveognegativemåter.annemariescanlansierogsåithe Independent: Butnowadays,chick lithasabadname.arecentarticleinthenewyorktimes definedchick litas"pink coveredbooksfestoonedwithhigh heelsorbirkinbags ormartiniglasses".thesamepiecegoesontosaythatamericanwritersarah Dunn'slatestbook,SecretstoHappiness,ismostdefinitelynotchick litasit"is smart,bitinglyfunny,lacedwithsitcom sharpdialogueandbittersweet.farfrom aconfectionerytale,itreadsmorelikeaspiritualjourney,onethatfollows(the heroine)andacastofsupportingcharactersastheytrytoturntheirlives around."funny,thatsoundslikeclassicchick littome.(scanlan,2009) Itilleggtilåviseskilletmellomlitteraturogbegrep,illustrererdetteogsådenformen for catch22,somsieratchicklitikkeerbra,foromdeterbraerdetikkelengerchick lit.begrepethardermedeniboende(dårlig)verdinormsomfornoeneruforanderlig. Dettegjelderselvfølgeligikkealtavresepsjonsmateriale,mendeterallikevel gjennomgående.foratbegrepoglitteraturskalkunnebliett,idengraddetermulig,er debattenimedianødttilåblimerfagligognyansert.forlagsfolksomgerasmåkomme 85

95 mertilorde desomvetmeromhvordansystemenesomliggerbakutgivelsene fungerer.fagfolkmåbrytemerinnideoffentligediskusjonene.pådenmåtenvil sjangerenforhåpentligvisblidiskutertpåenmernyansertmåte.grunnenetilatdette ikkeharskjeddførkanværemange.fordetførstekandetværeatdetrettogslettikke harværtinteressefordet.mediahar forelsket segibegrepetsometlittsnertent, halvveisspydigogironiskadjektiv,enmåteåskillemellomgodogdårlig (kvinne)litteraturpå.enstørrevitenskapelighetidissediskusjonenehaddeantakelig ødelagtfordet.fordetandreharvidetfaktumatsjangerenharværtsåeksplosivaten mervitenskapeligdebattikkeharkommetordentligigangenda.spørsmåleteromdeni detheletattkommerigangførbegrepetharutspiltsinrolle,og chicklit,etteråha blitterklærtdødsåmangeganger,tilsluttfaktiskforsvinnersomsjangerbegrep. 86

96 Bibliografi AvogomMarianKeyes: 87

97 Keyes,M.( ), Ashifttothedarksideofstorytelling,[online],TheIrishTimes. Tilgjengeligfra: < >[ ] Watermelon(1995) LucySullivanisGettingMarried(1996) Rachel sholiday(1998) LastChanceSaloon(1999) SushiforBeginners(2000) NoDressRehearsal(2000)(novelle) UndertheDuvet(2001)(essaysamling) Angels(2002) TheOtherSideoftheStory(2004) FurtherUndertheDuvet(2005)(essaysamling) NothingBadEverHappensinTiffany s(2005)(novelle) AnybodyOutThere?(2006) ThisCharmingMan(2008) TheBrightestStarintheSky(2009) SavedByCake(2012) Battles,J.( ), Fromaboozyhazetobestsellerriches,TheSundayTimes (UtskriftfraBritishLibrary) Devlin,M.( ),[utentittel],[online],TheIrishIndependent.Tilgjengeligfra: < For Beginners/Reviews>[ ] Hand,L.( ), Heavyandlight themagicofmariank.,irishindependent (UtskriftfraBritishLibrary) Holden,W.( ), Nobody sperfect Bookoftheweek,TheTimes(Utskriftfra BritishLibrary) Holmquist,K.( ), Morethanskindeep,TheIrishTimes(UtskriftfraBritish Library) Holmquist,K.( ),[online], Adazzlingdancewiththedevil,TheIrishTimes. Tilgjengeligfra: < >[ ] 88

98 89 Howloverescuedmefromboozeandtheverybrinkofsuicide,( ),The Express(UtskriftfraBritishLibrary) Kenny,P.( ), TimetostopapologisingforMarianKeyes,[online],Sunday Tribune.Tilgjengeligfra:< Charming Man/Reviews>[ ](SundayTribuneerlagtned) Lavery,B.( ), TheSubtleSisterhood,TheSundayTimes(UtskriftfraBritish Library) McCullagh,A.( ), Feminismisdefunct,TheDailyMail(UtskriftfraBritish Library) McDowell,L.( ),[online],TheIndependentonSunday.Tilgjengeligfra: < For Beginners/Reviews>[ ]og < html>[ ] Moss,S.( ), InTheBag:Lookingforalittlelightreadingonyourholiday? StephenMossonatop10ofairportbestsellers,TheGuardian(UtskriftfraBritish Library) Nikkhah,R.( ), MarianKeyesreadytotacledomesticviolence,[online],The Telegraph.Tilgjengeligfra: < Keyes ready to tackledomestic violence.html>[ ] Nolan,L.( ), MarianKeyespraisedbyZadie,TheSundayIndependent (UtskriftfraBritishLibrary) O Connell,A.( ), Craicinggoodread,TheTimes(UtskriftfraBritishLibrary) O Connor,A.( ), Passingthecharactertest,TheSundayTimes(Utskriftfra BritishLibrary) Prone,T.( ), Arightcharmer,[online],IrishIndependent.Tilgjengeligfra: < right charmer html> [ ] Rumbelow,H.( ), Thecruelcomedyofromance play shottestnewnovels, TheTimes(UtskriftfraBritishLibrary) Saunders,K.( ), Jewelsdugfromthelayersofhistory fiction,thetimes (UtskriftfraBritishLibrary) Slot,O.( ), Inpraiseofthefeel badfactor,thetimes(utskriftfrabritish Library)

99 90 Teeman,T.( ), TimTeemanreviewsthebestbookstotakeonholiday, [online],thetimes.tilgjengeligfra: < ThisCharmingMan,( ),[online],Wikipedia.Tilgjengeligfra: < Thethirtysomethingtopten,( ),TheTimes(UtskriftfraBritishLibrary) Omchicklit: Aitkenhead,D.( ), SophieKinsella: Youcanbehighlyintelligent andalso ditzyandklutzy,[online],theguardian.tilgjengeligfra: < kinsella highly intelligentditzy klutzy>[ ] Baratz Logsted,L.2006,ThisIsChick lit,benbellabooks,dallas Barter,P.( ), Lookbeyondthepastelshades,[online],TheSundayTimes. Tilgjengeligfra: < ce>[ ] Barter,P.( ), Publishersbedamned,[online],TheSundayTimes. Tilgjengeligfra: < Benstock,S.2006, Afterword:TheNewWoman sfiction,iferriss,s.ogm.young (red.),chicklit:thenewwoman sfiction,routledge,london,s Bolin,C.B.2010,intervjumedgodkjentesitater. Burns,A.2011, Tellmeallaboutyournewman :(Re)ConstructingMasculinityin ContemporaryChickTexts,iNetworkingKnowledge:JournaloftheMeCCSA PostgraduateNetwork,bd.4,nr.1.Tilgjengeligfra: < pgn/index.php/netknow/issue/view/12/showtoc> [ ] ChickLit,( ),[online],Wikipedia.Tilgjengeligfra: < Connell,D.J.( ), Thechic litdebate:whoinplayboymansionhellcalls womenchicks?,[online],theguardian.tilgjengeligfra: < lit debate djconnell>[ ]

100 91 Davies Kahl,S.2008, TheCaseforChickLitinAcademicLibraries,CollectionBuilding, IllinoisWesleyanUniversity,bd.27,nr.1,s Farr,C.K.2009, ItWasChickLitAllAlong,iGoren,L.J.(red.),You vecomealongway, Baby:Women,PoliticsandPopularCulture,TheUniversityPressofKentucky,Kentucky, s Ferriss,S.2006, NarrativeandCinematicDoubleness:PrideandPrejudiceandBridget Jones sdiary,iferriss,s.ogm.young(red.),chicklit:thenewwoman sfiction, Routledge,London,s Ferriss,S.ogM.Young2006, Introduction,iFerriss,S.ogM.Young(red.),ChickLit:The NewWoman sfiction,routledge,london,s.1 17 Geras,J.( ), Theonlyproblemwith chicklit isthename,[online], TheGuardian.Tilgjengeligfra:< problem name?intcmp=srch>[ ] Gorman,M.( ), Thechick litdebate:lightdoesn thavetomeanstupid, [online],theguardian.tilgjengeligfra: < lit debate michele gorman> [ ] Hale,E.2006, Long SufferingProfessionalFemales:TheCaseofNannyLit,iFerriss,S. ogm.young(red.),chicklit:thenewwoman sfiction,routledge,london,s Harzewski,S.2006, TraditionandDisplacementintheNewNovelofManners,i Ferriss,S.ogM.Young(red.),ChickLit:TheNewWoman sfiction,routledge,london,s Harzewski,S.2011,ChickLitandPostfeminism,UniversityofVirginiaPress, Charlottesville Harzewski,S.2012,mail intervjumedgodkjentsitat. Hewett,H.2006, YouAreNotAlone:ThePersonal,thePolitical,andthe New Mommy Lit,iFerriss,S.ogM.Young(red.),ChickLit:TheNewWoman sfiction,routledge,new YorkogLondon,s Johnson,J.W.2006, ChickLitJr.:MoreThanGlitzandGlamourforTeensandTweens,i Ferriss,S.ogM.Young(red.),ChickLit:TheNewWoman sfiction,routledge,london,s Kiernan,A.2006, NoSatisfaction:SexandtheCity,RunCatchKiss,andtheConflictof DesiresinChickLit snewheroines,iferriss,s.ogm.young(red.),chicklit:thenew Woman sfiction,routledge,london,s Knowles,J.2004, Editorial,iDiegesis:JournaloftheAssociationforResearchinPopular Fictions,nr.8,s.3 5

101 92 Mabry,A.R.2006, AboutaGirl:FemaleSubjectivityandSexualityinContemporary Chick Culture,iFerriss,S.ogM.Young(red.),ChickLit:TheNewWoman sfiction, Routledge,London,s Mazza,C.2006, Who slaughingnow?ashorthistoryofchicklitandtheperversionof agenre,iferriss,s.ogm.young(red.),chicklit:thenewwoman sfiction,routledge, London,s Memmott,C.( ), Chicklit,forbetterorworse,isheretostay,[online],USA Today.Tilgjengeligfra: < chicklit_x.htm>[ ] Modleski,T.2008,LovingwithaVengeance,Routledge,London O Flanagan,S.( ), Chick litisatagthatisusedtodemeanwomenwriters, [online],thesundaytimes.tilgjengeligfra: < 8.ece>[ ] Rumbelow,H.( ), Chicklit:theromanceisover,[online],TheTimes. Tilgjengeligfra:< [ ] Scanlan,A.M.( ), Chick lit slostitsfluffandgrownintoawisebird,[online], TheIndependent.Tilgjengeligfra: < lost its fluff and growninto a wise bird html>[ ] Sherwin,A.( ), Havewefallenoutoflovewithchicklit?,[online],The Independent. Tilgjengeligfra:< entertainment/books/features/have we fallen out of love with chick lit html>[ ] Smith,C.J.2009,CosmopolitanCultureandConsumerisminChickLit,Routledge,London Smyczynska,K.2004, CommitmentPhobiaandEmotionalFuckwittage:Postmillenial ConstructionsofMale Other inchicklitnovels,idiegesis:journaloftheassociationfor ResearchinPopularFictions,nr.8,s Teal,W.( ), IsChickLitStillRelevant?,[online],ClutchMagazine.Tilgjengelig fra: < chick lit still relevant/>[ ] Umminger,A.2006, SupersizingBridgetJones:What sreallyeatingthewomenin ChickLit,iFerriss,S.ogM.Young(red.),ChickLit:TheNewWoman sfiction,routledge, London,s

102 Wells,J.2006, MothersofChickLit?WomenWriters,Readers,andLiteraryHistory,i Ferriss,S.ogM.Young(red.),ChickLit:TheNewWoman sfiction,routledge,london,s Whelehan,I.2004, HighAnxiety:Feminism,ChicklitAndWomenInTheNoughties,i Diegesis:JournaloftheAssociationforResearchinPopularFictions,nr.8,s.5 12 Wright,D.( ), HowtheSlapperBecametheSaluted:AnAlternativeInsight intothechick LitGenre,[online],WritersNewsWeekly.Tilgjengeligfra: < [ ] Annet: Abrams,M.H.ogG.G.Harpham(red.),2009, genres,iaglossaryofliteraryterms, WadsworthCengageLearning,Boston,s Belas,O.2011, Genre,iTheEncyclopediaofLiteraryandCulturalTheory,Wiley Blackwell,Malden,s Cawelti,J.G.1976,Adventure,Mystery,andRomance:FormulaStoriesasArtandPopular Culture,TheUniversityofChicagoPress,Chicago Genette,G.1997,Paratexts:Tresholdsofinterpretation,CambridgeUniversityPress, Cambridge Kearns,M.2005, GenreTheoryinNarrativeStudies,iRoutledgeEncyclopediaof NarrativeTheory,Routledge,London Refsum,C.1998, Sjanger,iLitteraturvitenskapeligLeksikon,Kunnskapsforlaget,Oslo,s Skei,H.H.2008,BlodigAlvor:Omkriminallitteraturen,Aschehoug,Oslo 93