Konservatorens rolle før under og etter hendelsen

Transkript

1 Konservatorens rolle før under og etter hendelsen

2 Oversikt presentasjon Koro Erfaringer etter 2207 Hva kan en konservator bidra med? Skader etter brann Håndtering

3 Hvem er KORO og hva gjør vi Vi er en av Norges største kunst innkjøpere. Underlagt Kultur departementet Ved nybygg og større ombygninger blir en del av byggesummen satt av til kunst innkjøp Både løs kunst og integrert kunst Vi opererer i det offentlige rom og er statens fagorgan på dette området Vi har forvaltningsansvar for den kunsten vi har plassert ut.

4 KORO Vi forvalter den største samlingen av offentlig kunst i Norge. Vi har registrert all vår kunst i en database, med bilde og plassering. Tok på oss ansvaret for håndtering av all kunst i regjeringskvartalet etter 2207 Vi registrerte, pakket og utviklet system for gjenfinning.

5 Erfaringer fra Regjeringskvartalet.

6 Utfordringer Ingen visste hvor kunsten var Visste ikke hvor mye det var Visste ikke om vi hadde fått ut alt Tok tid å få tatt beslutninger Måtte ta oss til rette. Måtte lage ett system for dokumentasjon og registrering. Håndterte over 1000 gjenstander.

7 Skadestedet

8

9 Hva gjør man her?

10 Slik flyttet vi delene

11 Sånn er de nå

12

13 Der vi følte at det var behov for oss Avgjøre om det var et kunstverk Hvordan flytte kunst Logistikken rundt flytting Når ting ikke kunne flyttes, hvordan skape et miljø som ikke var skadelig. Følte også at folk var redde for å håndtere kunstverk. Og de trengte bekreftelse på at det var ok å flytte eller la være. Beskytte utsatt kunst.

14 Hva kunne ha gjort jobben mer effektiv. Kontaktpersoner med beslutningsmyndighet. Klare ansvarsområder, hvem gjør hva og når. Oversikt over kunsten, plassering, størrelse og type, og hvordan den er festet. Fått fagfolk inn tidlig. Beredskapsplaner Kunne RVR gått inn tidligere?

15 Skader som har skjedd etter eksplosjonen

16

17 Generelt om skader og brann

18 Hvilke faktorer medfører reduksjon av verdi. Brann Vann Fysisk påvirkning/deformasjon Kjemiske Biologiske; insekter/mugg Tap av dokumentasjon Målet vil hele tiden være å redusere risikoen for at disse får virke på kunstverkene plutselig eller over tid.

19 Hvordan unngå at disse får virke på kunstverkene Være klar over at de er tilstede Vite hvilke materialer som er sårbare ovenfor de nedbrytningsfaktorer som er tilstede. Flytte de aktuelle kunstverkene vekk fra nedbrytningsfaktorene, eller fjerne nedbrytningsfaktorene Problemet er at mange av disse fortsetter å virke på kunstverket etter at det er plassert på et sikkert område. Dette er tradisjonell skadesanering

20 Tradisjonell skadesanering? Det er her konservatoren tradisjonelt kommer inn fordi vi er trent til å håndtere og jobbe aktivt med kunst verk. Erfarte i RKV. At mange skader kunne blitt mindre hvis små ting hadde vært gjort riktig tidligere. Mange skader krever også at det handles raskt Feil behandlingsmetode kan ødelegge kunstverket.

21 Hva kan en konservator bidra med? Kan analysere skaden og kan ut ifra de gitte forholdene, avgjøre hva som utsetter kunsten for minst risiko for videre skade. Dette forutsetter kunnskap om kunst og hvordan den nedbrytes. Bestemme hva som skal flyttes Hvordan det skal flyttes Hvordan det best bør mellomlagers Hvordan det best skal saneres. Ikke minst når det skal saneres, hva som haster

22 Ting som kan ha betydning for den aktuelle situasjonen. En kompleks vurdering Hva slags kunstverk? Været; vind og regn, kan man vente? Er det nødvendig å flytte kunstverket? Hva må gjøres med bygget? Temperatur inne/ute? Hva slags skade og skadeårsak? Hvilke behandlingsmetoder er tilgjengelige og når?

23 Nå mer konkret om brann Skjer skremmende ofte, eksempler de siste måneder. København, Frihetsmuseet London, Cuming museum Bergen, Lepra museet Napoli, vitenskapsbyen

24 Typiske skader ved brann Sot, røykskader Vann Varme, forbrent Fysiske skader. Tap av dokumentasjon

25 Sot Hva er sot? Forskjellige typer sot, hva slags type? Må reageres raskt, fester seg bedre etter hvert Luft fuktighet spiller inn, bør oppbevares tørt Håndteres minst mulig. Hva er mest sårbart for sotskader Porøse overflater Minst mulig berøring, kan de rengjøres på stedet? Støv suging HEPA

26 Vann Hva er sårbart for vann Organisk materiale Hygroskopisk Tre Tekstiler Bøker Maleri

27 Bøker og vannskade, scenario arkiv samling Mål; redusere fremtidige utgifter til restaurering og konservering, samtidig bevare kulturhistoriske verdier. Bøker sveller, ofte presset ut av hyller og ligger på gulvet. Bøker bør på skadestedet pakkes etter mest hensiktsmessig tørkemetode, unngår kostbar ompakking. Tørking må være kontrollert. Tørking kan være dyrt Raskt skille ut hva som kan gjenskaffes og kasseres. Nedfrysning vil ofte kunne gi verdifull tid. Vannkvalitet, rent, salt, kloakk?

28 Arkiv ofte omfattende mengder Firenze 1969 flom, ca 2,5 mil manuskripter. St. Petersburg tapte bøker 3,6 mil skadde bøker

29 Bøker /arkiv Normalt å sende alt til frysing, hvis tiltak ikke kan iverksettes innen 48 timer. Noe er bare fuktig eller delvis fuktig eller tørt. Men noe kan lufttørkes Noe kan vakuumtørkes Noe må frysetørkes Foto på glass må ikke fryses Noe kan gjenskaffes, hvis ikke originalmateriale Mange typer papir/pergament. Som krever forskjellig behandling.

30 Spesielle forhold i et museum Gjenstander i monter kan være trygge for sot/vann. Reparerte gjenstander kan ha blitt svekket av varme eller vann Dokumentasjon viktig Ofte historiske bygninger

31 Museums gjenstander er ikke alltid hva de utgir seg for å være Begge disse skulpturene er av gips ofte overflate behandlet for å se ut som noe annet.

32 Generelt om kunsthåndtering. Avklar om det er nødvendig å flytte kunstverket Bestem hvor det skal flyttes til. Planlegg transport rute. Fjern hindringer Bær under gjenstanden, aldri i håndtak. Mindre gjenstander, bruk esker. (bruk rene hansker, hvis praktisk mulig) I praksis dreier det seg om å bruke sunn fornuft og planlegge.

33 Håndtering av malerier. Foto Karen Mengshoel

34 Hvis mulig kontakt konservator Må de flyttes? Kan de dekkes til? Planlegg transporten Ha bildesiden mot deg når du bærer Ta aldri på bildeflaten Hold alltid med en hånd under bildet.

35 Tekstiler Kontakt konservator, hvis mulig Hygroskopiske tar til seg vann Kan være svært tunge, hvis våte ofte skjøre Skille våte og tørre tekstiler Bruk plast hansker Større flate tekstiler, rulles opp på plastrør med forsiden ut og plast imellom Tørking eller nedfrysning innen 48 timer

36 Hva kan vi lære av hverandre Vant til å håndtere kunstgjenstander, men ikke vant til krisesituasjoner. Dere kan krisesituasjoner. Men ikke vant til å håndtere kunstgjenstander. Det vil derfor være et område hvor vi vil ha mye å lære av hverandre. Har et felles mål det er å minimere tapet av verdier.

37 Hvordan samarbeide RVR har eksklusiv adgang til katastrofeområdet En konservator har ikke trening eller forutsetninger for å være på området. Men vi har kunnskap som trengs på området. Bør derfor kunne kommunisere, hvis usikker på hvordan kunstverk skal tas ut, eller ikke. Vi kan også bidra med å gjøre saneringsarbeidet rasjonelt og kostnadseffektivt

38 Ideell situasjon Det eksisterer en beredskapsplan Folk som kjenner samlingen, kan veilede uttaking Gjenstandene kommer ut. Rvr har kontakt med konservator. Konservator vurderer videre behandling, pakking og prioriterer. Dokumenterer. Sorterer etter hvilken behandling som er best. Veileder saneringsfirmaene over det de kan ta.

39 Dagens situasjon, dessverre alt for ofte

40 Avslutningsvis Skaff oversikt over konservatorer i ditt område se nkf-n.no finn en konservator Eller større museer. Diskuter beredskap med eiere av kunst, få dem til å tenke gjennom hva som skal prioriteres og kontaktpersoner Få større institusjoner til å tenke beredskap. Håper på sikt av vi får arrangere praktiske kurs i kunsthåndtering for dere.

41 Gruppe arbeid Har dere håndtert kunst. Brukt ekstern ekspertise? Hvordan samarbeide. Telefon, Bilder Hva kan gjøres for å få oversikt. Hva slag trening er ønskelig Finnes det institusjoner/offentlige samlinger i området ditt? Hvordan samarbeide med eksterne.