SHOMEI TOMATSU - PHOTOGRAPHS PEDER LUND

Transkript

1 SHOMEI TOMATSU - PHOTOGRAPHS PEDER LUND

2 SHOMEI TOMATSU PHOTOGRAPHS Peder Lund 19. January February, 2013 p. 3 p. 6 p. 7 "Japansk foto-legende stiller ut" Christine Tolpinrud on foto.no, January 18, 2013 "Svart/hvitt på Japansk" Mona Larsen, Dagsavisen, January 18, 2013 "Fotografiske mesterverk" Øivind Storm Bjerke, Klassekampen, January 30,

3 Japansk foto-legende stiller ut Untitled, from the series Eros, Tokyo 1969,1995 Foto: Shomei Tomatsu / Courtesy of Taka Ishii Gallery and Peder Lund Christine Tolpinrud - Redaksjonsleder Publisert: Periode: Sted: Peder Lund I over femti år dokumenterte han hjemlandet. Nå vises et utvalg av Shomei Tomatsus bilder på Peder Lund i Oslo. Lørdag åpner en utstilling med bilder av en av de virkelig store navnene innen japansk fotografi på Peder Lund i Oslo, Shomei Tomatsu. Gjennom 22 sort/hvitt-fotografier tatt mellom 1959 og 1971 og hentet fra flere ulike serier, kan du få et innblikk i kunstnerskapet til mannen som brukte over femti år av sitt liv på å dokumentere hjemlandet. - Shomei Tomatsu har hatt stor betydning for japansk fotografi i etterkrigstiden og har vært svært viktig i dokumentasjonen av krigens ringvirkninger i det japanske samfunn, skriver galleriet i en pressemelding. Fra temaer som ettervirkningene av atombomben i Nagasaki, til amerikanernes innflytelse på den japanske kulturen gjennom militærbasene som ble opprettet etter andre verdenskrig og til politiske protester i den særegne Tokyo-bydelen Shinjuku, var Tomatsus fokus å vise forandringene hjemlandet gikk gjennom i etterkrigstiden, og i særdeleshet møtet mellom øst og vest. 3

4 Radikal stil Tomatsu er imidlertid vel så kjent for sin fotografiske stil, som for sine motiver. Skjeve linjer, uvanlige utsnitt og sterke kontraster går igjen i bildene. - På tross av at mange av hans bilder dokumenterer samtiden og historien er ikke uttrykket typisk dokumentarisk. Kontrastene mellom lys og skygge gir motivene dramatikk og spenning. Bildene kan virke abstrakte og fylt med underliggende symbolikk. Utsnittene og motivene er ofte uventet eller utypiske sammenliknet med det klassiske dokumentarfotografiet. Allikevel ble ikke Tomatsu sett på som spesielt radikal i sin tidlige samtid, men heller som en del av det etablerte japanske fotografiet som en yngre generasjon fotografer, blant dem Daido Moriyama, reagerte mot da de grunnla fotobevegelsen Provoke på 60-tallet. I dag regnes Tomatsu som vel så radikal som disse, og blir ofte sett på som Provoke-bevegelsens forløper. Prostitute,-Nagoya-1958,2003 Foto: Shomei Tomatsu / Courtesy of Taka Ishii Gallery and Peder Lund 4

5 Atombombe, undergrunnskultur og Okinawa Tomatsu startet karrieren som fotograf ved siden av økonomi-studiene på 50-tallet. I 1959 grunnla han fotokollektivet Vivo sammen med Eikoh Hosoe og Ikko Narahara, men gruppen ble oppløst allerede to år senere. Da var Tomatsu i gang med å dokumentere ettervirkningene av atombomben, noe som resulterte i boken Hiroshima Nagasaki Document. Tomatsu tilbrakte mer av sin tid i Nagasaki etter dette og ga ut boken 11:02 Nagasaki i I 1969 kom Oh! Shinjuku ut. Boken består av de to seriene Protest, Tokyo og Eros, Tokyo, serier som skildrer henholdsvis studentopprør og undergrunnsmiljøet i bydelen ved samme navn. Deretter reiste han til Okinawa og ga ut bøkene Okinawa Okinawa Okinawa i 1969 og Pencil of the Sun i I 2006 ble hans arbeider introdusert for et større internasjonalt publikum gjennom den retrospektive utstillingen Skin of the Nation, som ble vist flere steder i verden. Fotografen har vært med på å planlegge utstillingen som vises i Oslo, men får ikke selv se resultatet. Shomei Tomatsu døde av lungebetennelse 14. desember Utstillingen "Shomei Tomatsu - Fotografier" åpner lørdag 19. januar kl. 12 og henger frem til 23. februar. Mer informasjon på Coca-Cola,-Tokyo-1969,1980. Foto: Shomei Tomatsu / Courtesy of Taka Ishii Gallery and Peder Lund 5

6 av Mona Larsen, publisert 18. januar, 2013 Han vakte oppsikt med fotografiet «Smeltet flaske, Nagasaki» fra Et motiv han fant i et lokalt museum. I mer enn 50 år dokumenterte Tomatsu Japan på sin karakteristiske måte, nå kan 22 svart/hvitt-fotografier oppleves på Tjuvholmen. Galleri Peder Lund har planlagt utstillingen «Shomei Tomatsu, fotografier» i samarbeid med kunstneren som døde rett før jul, nær 82 år gammel. Utstillingen viser bilder tatt mellom 1959 og 1971 fra ulike serier og perioder. Somei Tomatsu jobbet ved siden av studiene som fotograf for en rekke japanske magasiner og i 1959 var han med på å starte fotokollektivet Vivo. Da det ble oppløst to år senere, var han blitt engasjert til å fotografere for Japan Council Against A og H Bombs. Engasjementet resulterte i boka «Hiroshima-Nagasaki Document» der Tomatsus bilder viser hvilke konsekvenser atombomben hadde hatt for Japan. Tomatsu var opptatt av samfunn, enkeltmennesker og landskap, og bidro med sine fotografier til viktig dokumentasjon av krigens ringvirkninger i det japanske samfunn. Fotografiene hans er utypiske og overraskende i forhold til klassiske dokumentarfotografier. Hvor: Peder Lund, Tjuvholmen allé 27 Når: Fra 19. januar til 23. februar 6

7 28 Onsdag 30. januar 2013 Øivind Storm Bjerke Mona Gjessing Øivind Storm Bjerke Mona Gjessing DRAMATISK: Utitulert fotografi fra Shomei Tomatsus serie «Protest, Tokyo». FOTO: PEDER LUND Fotografiske DRAMATISK: Utitulert fotografi fra Shomei Tomatsus serie «Protest, Tokyo». FOTO: PEDER LUND Fotografiske mesterverk mesterverk motiver. Men han balanserer råskap og vold med varme og poetiske framstillinger av mennesker og miljøer. motiver. Men han balanserer råskap Tomatsus og skildringer vold med varme av og etterkrigstidens poetiske framstillinger Tokyo viser av Shomei Tomatsu mennesker byen som et og sosialt miljøer. landskap Galleri Peder Lund, Oslo kjennetegnet av bevegelse Fotografier Tomatsus og konfrontasjon. skildringer Og av det Står til 23. februar som etterkrigstidens for Japans vedkommende byen som har et vært sosialt en konflikt landskap Tokyo viser Shomei Tomatsu ANMELDELSE Galleri Peder Lund, Oslo mellom kjennetegnet tradisjonelle av bevegelse verdier Fotografier og impulser konfrontasjon. fra amerikansk Og det Står til 23. februar populærkultur, Shomei Tomatsu griper som for Japans vedkommende har har et hat-kjærlighet- vært en konflikt som japanere med sin medmenneskelighet. revolusjonært og impulser fra og amerikansk antikapitaforhold til. Fra et radikalt ANMELDELSE mellom tradisjonelle verdier listisk populærkultur, ståsted beveget som japa- Shomei Tomatsu, en av griper Tomatsu nere har et seg hat-kjærlighetforhold ambivalens. til. Fra et I radikalt bildene over i en form Japans med sin største medmenneskelighet. revolusjonært og antikapita- fotografer, døde i desember i en alder av kommer den til uttrykk 82 år. Utstillingen i Galleri gjennom listisk ståsted et spill beveget mellom Peder Shomei Lund Tomatsu, i Oslo en er av den motivelementer Tomatsu seg over som i en kan form siste utstillingen han fikk virke avskyelige og forlokkende, heslige og skjønne på Japans største fotografer, for ambivalens. I bildene anledning til å bidra til. Det døde i desember i en alder av kommer den til uttrykk er blitt et kresent utvalg samme tid. Det er et språk 82 år. Utstillingen i Galleri gjennom et spill mellom arbeider av en fotograf preget av indirekte tale og Peder Lund i Oslo er den motivelementer som kan mange har sett bilder av, men metaforer. siste kanskje utstillingen uten forbinde han fikk dem virke avskyelige og forlokkende, med anledning noen bestemt til å bidra opphavsmann. til. Det Noe av heslige det mest og gripende skjønne i på er blitt Tomatsus et kresent fotografier, utvalg hans samme bilder tid. Det er den er et grunnleggende preget respekten av indirekte han tale viser og språk tatt arbeider omkring av en 1960, fotograf bærer av spor mange etter har atombomben sett bilder av, i men metaforer. mennesker uansett Nagasaki kanskje uten og av å forbinde ofrene for dem situasjonen de befinner seg den. med Det noen er bestemt ikoniske opphavsmann. minner Tomatsus oss om fotografier, hva en skaper hans bilder en viss er den distanse grunnleg- bilder, i. Noe Det av kan det oppleves mest gripende som han i som atomkrig tatt omkring innebærer 1960, bærer av av mellom gende respekten seg selv og han det viser han ødeleggelse spor etter atombomben og lidelse. i skildrer. for mennesker Men selv uansett opplever Nagasaki og av ofrene for jeg situasjonen det som han de befinner gir et rom seg den. Tomatsu Det er begynte ikoniske å fotografere i minner 1950-årene. oss om Hans hva en fotografer skaper en viss ofte distanse er mest bilder, for i. Det refleksjonen kan oppleves der som andre han som atomkrig bilder har innebærer humanistisk av opptatt mellom av seg umiddelbar selv og det han ødeleggelse engasjement og paret lidelse. med en sensasjon skildrer. Men og effekt. selv opplever Det sterkt subjektivistisk kommer jeg det som til uttrykk han gir et ikke rom motivoppfatning. Tomatsu begynte å Dette fotografere i 1950-årene. ham fra tradisjonelt Hans ner fotografer hans skildringer ofte mest av minst for refleksjonen hvis man sammenlik- der andre skiller dokumentarfotografi, bilder har humanistisk som prostituerte opptatt av umiddelbar med en av hans har engasjement eksakt paret redegjørelse med en mange sensasjon seinere og effekt. beundrere, Det for sterkt motiver subjektivistisk som ideal. Nobuyoshi kommer til Araki, uttrykk som ikke har Tomatsu motivoppfatning. er en ekspresjonist Dette en minst fascinasjon hvis man for sammenlikner hans og fornedrelse. skildringer Det av er perversjon som skiller søker ham seg fra mot tradisjonelt dramatiske dokumentarfotografi, lys og skyggevirkninger, har en plutselige eksakt redegjørelse avskjæringer mange seinere Øivind beundrere, Storm som Tomatsu prostituerte velsignet med en fri av for. hans Bjerke og for sterke motiver og som følelsesladede ideal. Tomatsu er en ekspresjonist som søker seg mot dramatiske lys og skyggevirkninger, plutselige avskjæringer og sterke og følelsesladede Nobuyoshi kultur@klassekamepen.no Araki, som har en fascinasjon for perversjon og fornedrelse. Det er Tomatsu velsignet fri for. Øivind Storm Bjerke kultur@klassekamepen.no Schwitters på Tate Schwitters på Tate KULTUR&MEDIER KLASSEKAMPEN Kurt Schwitters ( ) var en pioner med sin bruk av funne gjenstander, installasjoner, poesi og performance. Men den eksentriske kunstneren har vært både misforstått og Kurt undervurdert. Schwitters ( ) Det vil Tate var Britain en pioner i London med gjøre sin bruk noe med. av Med funne 150 gjenstander, kollasjer, installasjoner, og poesi skulpturer og performance. skal utstillingen Men «Schwitters den eksentriske in Britain» kunstneren vise hvordan har vært kunstnere både misforstått fra Richard og undervurdert. Hamilton Det to Damien vil Tate Hirst Britain er i blitt London påvirket gjøre av noe med. tyskeren. Med 150 kollasjer, Vekten ligger installasjoner på tiden etter og skulpturer at han i 1940 skal kom utstillingen «Schwitters som in flyktning. Britain» vise hvordan kunstnere fra til Storbritannia Richard Hamilton to Damien Hirst er blitt påvirket Haakon av Flemmen tyskeren. Vekten ligger på tiden etter at han i 1940 kom til Storbritannia som flyktning. Haakon Flemmen Smykker som kunst estetikken igjen i enkelte av gjenstandene som er pakket inn i utstillingsdesignet. Men for en stor del er smykkene preget estetikken av humor, igjen i sensualitet enkelte av og gjenstandene et stilistisk som og materielt pakket villnis. inn i utstillingsdesignet. Det viser at ingen Men enkeltretning for stor del er eller smykkene -holdning Øivind Storm Bjerke er preget dominerende. av humor, sensualitet og et stilistisk og materielt Smykker villnis. Det kommer viser at først ingen til sin fulle enkeltretning rett når de eller blir -holdning båret i Øivind Storm Bjerke sosiale er dominerende. sammenhenger og «From the coolest corner» ved de rette anledningene. Nasjonalmuseet, Kunstindustrimuseet, Smykker Det problematiske kommer først med til sin Oslo presentasjonen fulle rett når de blir er at båret de fleste i Smykker av nordiske og baltiske kunstnere gjenstandene sosiale sammenhenger vi blir kjent og Står «From til 21. the aprilcoolest corner» med, ved de er rette lukket anledningene. inne i vitriner Nasjonalmuseet, Kunstindustrimuseet, eller Det problematiske stengt bak glass. med De Oslo skriker presentasjonen etter en kropp er at de å fleste bli TRUENDE: Smykket rundt ANMELDELSE Smykker av nordiske og baltiske hengt rundt halsen på, halsen på en ung mann er både kunstnere gjenstandene vi blir kjent Står til 21. april finger med, er å lukket bli tredd inne på, i et vitriner øre beskyttende og truende, skrive bluse å bli festet til. I «From the coolesst ANMELDELSE corner» får bruk hengt av rundt fotografier halsen som på, en viser «Every halsen road på en is ung just mann another både way eller stengt bak glass. De Øivind Storm Bjerke. Dette er Dette skriker kompenseres etter kropp litt å med bli Lillian TRUENDE: Eliassens Smykket halskjede rundt smykker finger å bli i bruk. tredd Men på, et det øre home». beskyttende og truende, skrive verkene en så kjølig innpakning at Dette kompenseres litt med Lillian Eliassens halskjede statiske eller en bluse fotografiet å bli festet er en til. I «From the coolesst corner» Øivind Storm Bjerke. Dette er dårlig erstatning for levende bevegelser og skiftende smykkenes egenart får bruk av fotografier som viser «Every road is just another way lysvirkninger. smykker i bruk. Den Men kjølige det Til home». forskjell fra store deler av innpakkingen bidrar til å bildekunstfeltet spiller nøytraliseres. verkene en så kjølig innpakning at egenart. materialkunnskap en sentral statiske fotografiet er en nøytralisere smykkenes fortsatt både håndverk og dårlig erstatning for levende bevegelser og skiftende Oslo står denne våren i Som objekter blir mange av rolle i smykkekunst. Mye av smykkenes smykkets tegn. I løpet egenart lysvirkninger. Den kjølige Til forskjell fra store deler av av gjenstandene lite annet enn det vi ser her fascinerer noen måneder blir det vist i kuriøse innpakkingen objekter bidrar hvis til man å nettopp bildekunstfeltet på grunn spiller av håndver nøytraliseres. alt 14 forskjellige utstillinger i ikke nøytralisere forholder smykkenes dem til kropp, kerens fortsatt blikk både for håndverk hvordan og ulike gallerier og museer. hvordan egenart. de kan bæres og i materialet materialkunnskap kan utnyttes. en sentral Til å Oslo Hovedbegivenheten står denne våren er i hvilke Som sammenhenger. objekter blir mange Lillian av fortelle rolle i smykkekunst. en historie, gi Mye symbolsk det vi betydning ser her fascinerer eller stimu- av utstillingen smykkets tegn. «From I løpet the av coolest Eliassens gjenstandene smykker lite annet er som enn corner». noen måneder blir det vist i statiske kuriøse objekter hvis man nettopp på grunn lere av sansene håndveri alt Nasjonalmuseets 14 forskjellige utstillinger store i objekter ikke forholder dem til kropp, kerens blikk for kraft hvordan av sin satsing ulike gallerier plasserer og smykkekunst Hovedbegivenheten på kunstkartet. er Samti- knapt hvilke mer sammenhenger. Lillian fortelle en historie, estetiske gi sym- museer. betraktet hvordan de kan bæres «Håndverk og i materialet og kan utnyttes. umiddelbare Til å dig utstillingen underbygger «From den the en coolest spennende Eliassens smykker materialkunnskap som bolsk betydning appell. eller stimulere Agnes sansene i utbredt corner». forestilling: Om at det enn statiske et par spiller fortsatt en er Nasjonalmuseets noe karakteristisk store nordisk med objekter boksehansker betraktet eller sentral «Håndverk rolle og i halsbånd umiddelbare i Larsons kraft av sin ved satsing kunsten plasserer som smykkekunst her på på kunstkartet. våre trakter. Samti- en knapt nakke- mer serien estetiske «Car- blir produserdig Førsteinntrykket underbygger den preges en av pute. spennende Men smykkekunsten» materialkunnskap bo» appell. er et en utbredt rein, forestilling: enkel og delikat Om at det fotografert enn et par eksempel Agnes på spiller fortsatt en montering. noe karakteristisk Den bygger nordisk opp hengende med boksehansker mann eller med et sentral konfronte-rolle tomme i for mening. halsbånd Kunstne- i rundt halsen på en at materialer og Larsons form ikke er under ved kunsten klisjéforestillingen som blir produsert her på design våre og trakter. kunsthåndrende nakke- blikk, blir smykkene ren bruker biter serien av karbon «Car- om ung nordisk verk Førsteinntrykket som preget av en preges av både pute. beskyttende Men smykkekunsten» og truende. som knyttes sammen bo» er mer et og lavmælt, en rein, enkel tilbakeholden og delikat Ved fotografert at det performative og mindre løselig med eksempel hestehår. på modernisme. montering. Den En bygger stil kjennetegnet under klisjéforestillingen av nøktern material- om blir ung tonet mann ned, med blir et konfronte- diskusjo- det tomme en tom for mening. oval som Kunstne- gir plass opp teatrale hengende aspekt rundt ved halsen smykker på en I at øverste materialer del av og smykket form ikke er er bruk nordisk og dempet design og bruk kunsthåndverk som preget overflateeffekter. av en hjemme både beskyttende innen samtidskunst- og truende. smykket som knyttes henger sammen ned, sprer mer og av nen rende om blikk, hvor blir smykket smykkene hører for ren halsen, bruker og biter ettersom av karbon dekorative Vi lavmælt, finner denne tilbakeholden kjølige feltet Ved at også det performative fattigere. og det mindre ut og løselig samler med seg hestehår. til en stor modernisme. En stil kjennetegnet av nøktern material- blir tonet ned, blir diskusjo- det en tom oval som gir plass teatrale aspekt ved smykker I øverste del av smykket er 7 bruk og dempet bruk av nen om hvor smykket hører for halsen, og ettersom dekorative overflateeffekter. hjemme innen samtidskunstfeltet også fattigere. det ut og samler seg til en smykket henger ned, sprer Vi finner denne kjølige stor