GRO PEDERSEN CLAUSSEN. Kunsthåndverker og designer ved Stavangerflint A/S og Sandvika Veveri A/S

Transkript

1 GRO PEDERSEN CLAUSSEN Kunsthåndverker og designer ved Stavangerflint A/S og Sandvika Veveri A/S

2 2 INNHOLD Side 3: Side 4: Side 5: Side 12: Side 13: Side 16: Side 18: Side 25: Innledning Om Stavangerflint Suvenirer Barneserviser Gaveserier Russekrus Tekstildesigner Tegner og billedkunstner Denne presentasjonen har et ikke-kommersielt formål. Fotos er kreditert når fotograf eller eier er kjent. Illustrasjoner for øvrig er fra Gro Pedersen Claussens arkiv, blant annet med bilder fra Sandvika Veveri (fotograf: Olav Dahl) og medieomtaler, eller fra Internett. Dersom du finner bilder som du mener at du har opphavsrett til, vennligst ta kontakt med Jan Gjerde, Engelsminnegt 36, 4008 Stavanger, Norge.

3 3 For samlere av kunstflint og produkter fra Stavangerflint A/S er signaturen Gro velkjent. Hennes arbeider frambys på internettauksjoner, samlermesser og hos antikvitetshandlere, både i Norge og i utlandet. Gro Pedersen ble født i Stavanger i Hun utdannet seg til grafisk formgiver ved Stavanger Yrkesskoler i årene Før det hadde hun hatt undervisning i tegning ved Stavanger Tegneskole. Senere tok hun utdannelse ved Studieatelieret i Stavanger (Forløperen til Rogaland Kunsthøgskole) og deretter studier i keramikk v/ keramikeren Magne Kvilstad og Studio Concetto. Hun arbeidet som designer ved Stavangerflint A/S i årene Den kunstneriske staben ved bedriften besto da av Jonas Hinna, Thorbjørn Feyling, Inger Waage, Gro Pedersen og med Kåre Berven Fjeldsaa som kunstnerisk leder og designsjef. Hun fortsatte som designer som freelancer fram til midten av 1970-tallet, etter at Stavangerflint i 1968 ble fusjonert med Figgjo AS og den sammenslåtte bedriften fikk navnet Figgjo Fajanse Stavangerflint A/S. I 1977 ble hun ansatt som designer ved Sandvika Veveri A/S i Bærum. Her var hun i 29 år. Sandvika Veveri gjennomgikk flere leder- og eierskifter og fikk i 2001 navnet Sandvika Seiersborg A/S. Sandvika Veveri praktiserte vanligvis ikke å kunstnersignere bedriftens designer i selve mønstrene, men fra brosjyrer og reportasjer i ukeblader og aviser er mange av Gros arbeider omtalte og identifiserte. I enkelte tilfeller finner vi også kunstnersignatur og/eller bedriftens navn trykket i jaren. Formålet med denne artikkelen er å gi samlere og designinteresserte nærmere kunnskap om Gro som designer og kunsthåndverker. Hun har også en side som fri kunstner. Gro Pedersen var i noen år på 1960-tallet gift Karlsen. Hun bærer nå navnet Gro Pedersen Claussen. Sammen med en kollega driver hun Deko atelier og tegnestue på Gjettum Gård. Stavanger, den 29. juni 2008 Jan Gjerde

4 4 Stavangerflint startet produksjonen i 1949 og eksisterte som egen bedrift til fusjonen med Figgjo AS i 1968 og ble lagt ned i De mest kjente designer av Gro for Stavangerflint er: SUVENIRER Motiver fra bl.a. Norge, Danmark, Færøyene og Kanariøyene. Det er her tale om platter, krus, fjeler i ulike utførelser og størrelser. BARNESERVISER Bæ, bæ, lille lam krus/fat/skål Venner krus/fat/skål GAVESERIER Per Spelemann, 8 forskjellige krus og fjøler Ut etter øl, 6 forskjellige fat, krus og fjeler Mann og kone, 3 sett fjeler med 6 forskjellige tegninger, julegavehilsen fra privat firma. Blå dame, avlangt fat SERVISE Martello, te- kaffe- og frokostservise med form av Kåre Berven Fjeldsaa. DIVERSE Blårusskrus, Rødrusskrus, Julekort, design til emballasje, illustrasjoner for ulike formål.

5 5 SUVENIRER Suvenirartikler utgjorde en viktig del av Stavangerflints produksjon og omfatter platter, tallerker, krus, kopper, vaser, og dekorfjeler, alle i ulike størrelser. Alle Stavangerflints designere deltok i produksjonen, som for det meste var basert på bestillinger. Det er beregnet at ca halvdelen av suvenirartiklene er kunstnersignerte. Det betyr at det i noen tilfeller kan være en utfordring å avgjøre hvem som har laget hva. Da vil tegnemessige kjennetegn (strek, motiv, billedoppbygging) og skrift kunne være til hjelp. Således er det mulig å identifisere de fleste arbeider av Kari Nyquist, Inger Waage, Anne Lofthus, Gro Pedersen Claussen, Thorbjørn Feyling og Jonas Hinna, selv om de ikke signerte i tegningen eller på baksiden/undersiden. Karakteristiske arbeider av Gro Pedersen Claussen

6 6 Praktisk talt alle suvenirartikler fra Stavangerflint/Figgjo Fajanse/Stavangerflint er utført i silketrykk. Vi kan dele disse inn i tre hovedgrupper: Sort/hvitt strektegninger uten kolorering, strektegning med etterfølgende håndkolorering på bisk, ( bisk betyr flintgods som har vært gjennom den første brenningen, men som ikke er glasert) og flerfarget silketrykk. Ved flerfarget silketrykk måtte designeren tegne ut filmer for hver farge. Dette var et tidkrevende arbeid som krevde nøyaktighet. Etter hvert ble denne metoden avløst av fotomekaniske hjelpemidler som skilte fargene, slik at designerne kunne levere fra seg kolorerte tegninger som originaler. Innenfor disse hovedgrupper kan vi også skille mellom dekorer som er påført på bisk og dekorer som er trykket på glasert gods, såkalt overglasur. Man vil lett gjenkjenne den siste metoden ved at motiver ligger som en tynn hinne utenpå glasuren. For ordens skyld skal også nevnes at fotografier ved hjelp av rasterteknikk kan overføres til keramiske produkter som silketrykk, men disse faller utenfor denne framstillingen. Gros kjennetegn: Fuglene, skriften, trærne, skraveringene. Håndkolorert silketrykk på bisk underglasur. På andre platter vil vi også se at Gro gir solen en karakteristisk utforming som er typisk for henne.

7 7 Denne platten består av to motiver som er satt sammen. Det avgjørende kjennetegnet er skriften, og platten er dessuten identifisert av kunstneren. Trolig er dette en nyere utgave (1970-tallet) av en tidligere utgave (1960-tallet), fordi den er utført i flerfarget silketrykk som overglasur. Her ser vi detaljer i tegningene som Gro selv beskriver slik: Armer og ben på de små barna er ofte korte og rette. Legg ellers merke til de karakteristiske øynene (som vi også finner på barneservisene.), de avrundede taksteinene og de små blomstene med fire kronblad. (Fotos Sune Riishede)

8 8 Stavangerflint laget et stort antall platter med motiver fra Danmark. Enkelte ganger har den enkelte kunstner laget flere utgaver til samme sted eller by. Vi ser også at samme sted eller by har platter og andre turistartikler hvor kunstnerne ved Stavangerflint har skriftet om oppgaven. Her ser vi Gros løsning på platte for Odense. Vi kjenner igjen Gros tegnemåte i figurene, fuglene, de små blomstene, utformingen av taksteinene og solen bl.a.. Legg merke til Piken med svovelstikkene nede til venstre. Også de andre persongruppene er fra H.C. Andersens kjente eventyr. Keiseren uten klær øverst til høyre. (Foto: Sune Riishede)

9 9 I alt er det kjent nær 20 platter av Gro med motiver fra Danmark. Her finner vi også eksempler på at Gro kunne variere skriften. (Fotos: Sune Riishede)

10 10

11 11 Ole Gabriel Kvernelands smie på Øksnavad på Jæren er museum for den bedriften som da denne platten ble laget, het Kvernelands Fabrikk AS. Nå er bedriften verdens største produsent av ploger, under navnet Kverneland Group. (Foto: Sune Riishede) Eksempler på platter med motiver fra fjernere kyster: Færøyene og en universitetsplatte, trolig for University of Michigan, USA.. (Foto t.v. Sune Riishede)

12 12 BARNESERVISER Gros barneserviser er fargerike, slik barn gjerne vil ha dem. Venner Bæ. bæ, lille lam Fotos: Stavangerflints arkiv på Figgjo

13 13 GAVESERIER Per Spelemann-serien ble laget med 8 forskjellige krus og platter. Fargesilketrykk på overglasur. Kruset er formgitt av keramikeren Carl Olaf Olsen.

14 14 Serien Ut etter øl besto av seks fat, fjøler og krus. Disse er trykket i flerfarge silketrykk på underglasur. Ut etter øl bygger på folkelig sangtradisjon og også på denne serien er tekst og noter gjengitt på baksiden.

15 15 Serien Mann og kone ble laget som julegave for et privat firma. Blå dame er framstilt med motivet på avlangt, hvitt fat (modell 62). Vi gjenkjenner stilelementer fra en rekke av de foregående objekter som er vist.

16 16 RUSSEKRUS Dette er et eksempel på anledningsartikkel i stort opplag fra Stavangerflint, designet av Gro. Kruset finnes selvsagt i både blå og rød utgave. Det ble markedsført til de videregående skolene i en egen brosjyre med bestillingsseddel, hvor man ved bestilling på minst 20 krus kunne få skolens navn og årstall med som en del av dekoren, uten tillegg i prisen. (Foto: Arthur Pedersen)

17 17 SERVISE Dette bildet fra et designmøte er tatt noen få år før Gro begynte på Stavangerflint. Her drøfter ledelsen, salgsfolkene og designerne utkast til et servise. Satsingene på ulike designer innebar stor usikkerhet og risiko for bedriften. Ville ideen slå an, ville designet bli akseptert av grossister og av markedet? Mange forslag ble forkastet før de kom i produksjon, men mange kom igjennom nåløyet, noen ble suksesser - andre ikke. (Foto fra Stavangerflints arkiv på Figgjo A/S) MARTELLO Det siste året Gro var ved Stavangerflint fikk hun gjennomslag for serviset Martello. De mørke feltene er utført i lett skravering. Formgiver er Kåre Berven Fjeldsaa. Serviset var i tidens stil og traff markedets smak på slutten av 1960-årene. Det solgte godt.

18 18 TEKSTILDESIGNER Gro Pedersen Claussen begynte 1. september 1977 ved Sandvika Veveri. På det meste var det fire designere ansatte ved bedriften. Bedriften ble etablert som veveri på Løkketangen i Sandvika utenfor Oslo i 1936, men gikk etter hvert over til å spesialisere seg med trykte designer på naturstoffene jute, lin og bomull. Fra 1952 opphørte all veving i egen regi og bedriften gikk i stedet over til tekstiltrykking. I 1978 fikk bedriften nye produksjonslokaler og maskiner. Metervare utgjorde den største delen av produksjonen, ofte med underleveranser til annen industri, men det ble også laget stoffer som passet til hjemmeinnredningsprodukter som puter, brikker, duker, ja enkelte sørger også for å få motivene innrammet for utsmykningsformål. Stofftrykk på moderne maskiner har mye til felles med silketrykk. Her gjengis et utsnitt av et avisklipp fra Asker og Bærums Budstikke i 1985 hvor tekstilkunstnerne Gro Pedersen Claussen (t.v), Birgit Dahlgren, Anette Gløersen og Unn Telnes sjekker resultatet fra produksjonen. I en annen reportasje i Norges Handels- og Sjøfartstidende (nå Dagens Næringsliv) fra 1986, framheves det at kunsten ligger i presisjon og begrensning. - Det vanskelige er å lage enkle ting som er gode, sa Gro til avisen.

19 19 Alle tekstiler med båtmotiver er designet av Gro.

20 20 Utsnitt av motivet Idyll Metervare kan bli både gardiner, duker, stoltrekk og puter.

21 21 T.v. Urtica som kantbord, t. h. Urtica som tehette, sydd av gardinrester. Bildene av designet Urtica er hentet fra en reportasje i Hjemmet 24/06. Metervare Colin Archer og puter i designet Marina i henholdsvis positiv og negativ utførelse.

22 22 Utsnitt av designet Sommerliv Designet Tomat. Vi ser hvordan samme grunndesign kan utføres i flere varianter.

23 23 Julemotiver går aldri av moten, utfordringen er å fornye seg. Nederst en ukebladforside hvor Gros mønster er omgjort til lappeteppe (De fleste bilder fra Sandvikas kolleksjoner er tatt av Olav Dahl.)

24 24 Sandvika A/S hadde et nært samarbeid med andre tekstilfabrikker som underleverandør av trykte tekstiler - bl.a. til sengetøy, møbelstoffer, stoffer til barnevogner, barneseter og regntøy. På dette presseklippet ser vi designtemaet fra Sandvika i 1979 som presenter jubileumskolleksjon til Dale Fabrikker A/S. Gro helt til venstre. Interiør fra Audienssalen i Eidsvollbygningen I samarbeid med Riksantikvaren designet Gro mønsteret til gulvteppet.

25 25 TEGNER OG BILLEDKUNSTNER Gro Pedersen Claussen har hatt følgende utstillinger: 1966: Studieatelieret, Stavanger Kunstforening, kollektivutstilling, maleri 1969: Galleriet i Stavanger: Kunstnere i emning, kollektivutstilling maleri 1983: Galleri Galeien, Stavanger: 10 år etter m/ Boye Giskov 1986: Galleri Vognremissen Oslo, kollektivutstilling, tekstil 1993: Galleri Camilla, separatutstilling tegning, tekstil og maleri 2006/2007/2008: Galleri Vannperlen: Kollektivutstilling med tekstil, maleri og keramikk. Her er eksempler på Gros arbeider som tegner og billedkunstner: Tusjtegning Blyanttegning Lillebror fra 1961.

26 26 Linoleumssnitt

27 27 Oljemalerier fra 1970-tallet Denne presentasjonen av Gro Pedersen Claussen som industridesigner, tegner og billedkunstner bygger i all hovedsak på materiale og informasjon som er skaffet til veie av kunstneren selv. Når det gjelder Stavangerflint-perioden har Sune Riishede, Danmark, vært til stor hjelp både når det gjelder bilder og stilanalyse. Jan Gjerde har ansvaret for utvalget av bilder, tekst og redigering