The Making of Avalanche Archival Clues

Transkript

1 The Making of Avalanche Archival Clues & Da Julemændene kom til byen med Solvognen Desember

2 Kunsthall Oslo and Torpedo Bookshop and Press jointly present two projects in connection with new editions of previously out-of-print archive publications the US art journal Avalanche, republished by Primary Information in a facsimile edition, and Da Julemændene kom til byen med Solvognen, published in English translation for the first time. Da Julemændene kom til byen - med Solvognen Den 18.desember 1974 gikk den danske aktivistgruppa Solvognen ut i Københavns gater med en liten armé av Julenisser. De marsjerte i gatene, sang og delte ut godteri og varm sjokolade mens de spurte alle om hva de ønsket seg til jul. Forsøket deres på å spre generøsitet og stille spørsmål ved grådighet skapte scener i supermarkeder, banker, fabrikker, skoler og politistasjoner. Performancen kulminerte i en masseutdeling av gaver rett fra hyllene i Københavns største kjøpesenter og endte til slutt i rettssalen. I anledning 36-årsdagen for denne performancen publiserer Kunsthall Oslo og Torpedo Press en ny engelsk utgave av billedboken Da Julemændene kom til byen - med Solvognen. Publikasjonen produseres i samarbeid med forfatterne av originalen og er illustrert med fotografer fra performancen i Kunsthallen viser også Dejlig er den himmel blå (1975), Jon Bang Carlsen's dokumentar om hendelsene. Regissøren vil selv introdusere filmen under åpningen. Solvognen er assosiert med Fristaden Christiania i København. Teatergruppen skrev, produserte og gjennomførte en rekke større performances og aksjoner under 70- tallet, inkludert NATO Hæren (1973), Julemandshæren (1974), Dyrehæren (1975), og Rebild Aktionen (1976). I tillegg gjennomførte de tradisjonelle teaterproduksjoner som den klassiske danske komedien Elverhøj fra Solvognen ble gjenforent i 2006 i sammenheng med organiseringen av en demonstasjon mot den amerikanske fangeleiren Guantanamo Bay. Jon Bang Carlsen, født I 1950, er en av Danmarks ledende filmregissører. Han var medlem av Solvognen og ble utdannet fra den danske filmskolen i Spillefilmene hans inkluderer Next Stop Paradise (1980), Ophelia Comes to Town (1985), Time Out (1988) og Carmen and Babyface (1995). Dokumentarfilmer han har gjort er blant annet Hotel of the Stars (1981), First I Wanted to Find the Truth (1987, Silver Medal at Chicago Film Festival), It's Now or Never (1996, Grand Prize at the Odense International Film Festival), How to Invent Reality (1996), Addicted to Solitude (1999, Grand Prize at Nordic Panorama), My African Diary (1999) og Portrait of God (2001). Med takk til Karen Helle Grue, Nina Rasmussen, Hjalte Tin, Nils Vest and Britta Lillesøe.

3 The Making of Avalanche Archival Clues Avalanche har blitt beskrevet som en blanding av magasin, artists book og utstillingsrom i trykt format. Magasinet undersøkte datidens nye kunstformer fra kunstnernes eget perspektiv som konseptkunst, landart, body art og videokunst. Avalanche ble grunnlagt av Liza Béar og Willoughby Sharp kort tid etter at de møttes i De publiserte det første nummeret i 1970 og samarbeidet med 13 numre frem til Avalanche var grunnlagt av Liza Béar og Willoughby Sharp kort tid etter at de møttes i På den tiden var Sharp en New York-basert kunsthistoriker og uavhengig kurator og Béar en undergrunns magasinredaktør som nylig hadde flyttet til New York fra London. De publiserte det første nummeret i 1970 og samarbeidet med 13 numre fra I tillegg til en åtte til tolv siders nyhetsspalte, besto det redaksjonelle innholdet kun av intervjuer av Sharp og/eller Béar, kunstnertekster og kunstdokumenter. Denne formen for samarbeid karakteriserte alle aspekter av Avalanche, noen ganger til og med annonsene. Utstillingen i Kunsthall Oslo består av arkivmateriale relatert til Avalanche satt sammen av Liza Béar, utdrag fra audiotapes som ikke tidligere er blitt vist i utstillingssammenheng, fotografier, korrespondanse, lay-outs, redigerte transkripsjoner og andre ephemera. Fra tidlig syttitall brukte Sharp og Béar video som en forlengelse av magasinet. Video som vil bli vist i utstillingen er Béar s Five Video Pioneers (1977) og Jackie Winsor: Work in Progress ( ); Willoughby Sharp Videoviews Acconci (1973) og Willoughby Sharp Videoviews Beuys (1973). Avalanche er kommet i komplett gjenopptrykk fra forlaget Primary Information, og vil være til salgs fra Torpedo i utstillingsperioden. Som et tillegg til utstillingen The Making of Avalanche, vises videoarbeider avjohn Baldessari, Joan Jonas og Vito Acconci. I tillegg presenteres et videoverk av William Wegman i bokhandelen. Liza Béar er skribent og filmskaper og medredaktør for Bomb Magazine. Hennes eksperimentelle filmer og videoer, Oued Nefifik: A Foreign Movie (1982); Earthglow (1983) og Force of Circumstance (1990), har blitt vist ved Edinburgh Film Festival, Anthology Film Archives, the Festival of the Other Avant-Garde og Museum of Modern Art, New York. Hennes noveller har blitt publisert i Between C and D og Bomb. Hun har undervist ved Columbia University, NYU og Schol of Visual Arts og er forfatter av boken Beyond the Frame: Dialogues with World Filmmakers (Praeger, 2007).

4 The Making of Avalanche Archival Clues Picture captions 1 Box from Liza Béar archive in Highbridge, the Bronx, inventoried in summer Blueprints or blues for the first issue of Avalanche, Fall 1970, 3000 copies of which were distributed on the newsstands by Eastern News and in bookstores in Europe. The full bleed cover photo of Joseph Beuys is by Shunk Kender, who also shot and designed the section on his Fettecke piece inside. 3 Photographers Janos Kender (left) and Harry Shunk (right) with a friend in front of Notre Dame Paris. Shunk Kender were partners from 1957 to 1973; their 8 page photographic spread of Yves Klein executing Anthropometrics, a series of body paintings, at the International Gallery of Contemporary Art, Paris, in 1960 was published in Avalanche 2, Spring Original photograph by Shunk-Kender. 4 & 5 Willoughby Sharp at the door of 93 Grand Street, ground floor and basement live/work space which was the HQ for Avalanche from 1971 through 1976, and later for video and cable tv projects later (WARC Report, Communications Update, Slow scan, Qwip). Photo anonymous, circa Alfonia Tims, Barry Ledoux, Chris Lethbridge, Liza Béar and Willoughby Sharp at 93 Grand Street. Photo by Cosmos, b&w, Jackie Winsor made this drawing to show Liza some of her early work while they worked on the text of Up and Down Rope piece (performed at 112 Greene Street) for the Rumbles section of Avalanche 3, Fall Notes written by Jackie Winsor about Up and Down Rope piece. 9 Willoughby Sharp and Barry Ledoux at 93 Grand Street, ground floor. On the floor are six panels of Avalanche ephemera being prepared for A Magazine in a Museum, the first exhibit about Avalanche at the Koelnischer Kunstverein in Willoughby Sharp s layout drawings for the Chris Burden section of Avalanche 8, Summer/Fall His design credit on the masthead is the one-off anagram Boris Wall Gruphy. 11 Drawing of Liza Béar on table paper by Richard Serra, c Notebook sketch of Delineator made for Liza Béar, Jack Smith quote used as text for centerfold storyboard in Avalanche Jack Smith in his Fear Ritual of Shark Museum, Cologne, Unused photograph from series commissioned for Avalanche 8 centerfold. Photo by Gwenn Thomas. A/P, 11 x14, b+w, silver gelatin archival print. 15 Marked-up blues for Avalanche 8, Summer 1973, the last of eight issues of Avalanche in square glossy magazine format. Cover photo by sculptor Nancy Holt of Robert Smithson, who was killed that summer in a small plane crash near the site of Amarillo Ramp, Texas. 16 This photo of Avalanche 8 covers at the bindery was sent with an appreciative letter from art

5 student Mary Duddy about her experiences as a Great Lakes College Association intern at Avalanche. 17 Invitation card for publication party of Avalanche 9. The format switch to tabloid 50lb offset paper in 1974 was simply due to the rising cost of paper, There was no change in editorial philosophy. In April 1974 Center for New Art Activities Inc., a 501(c)3, not for-profit corporation was formed to serve as a tax-exempt umbrella for Avalanche and, later, other artists magazines such as Bomb and film/video projects. 18 Nancy Kitchel, Vito Acconci, William Wegman and friends, most likely at 112 Greene Street, one of the earliest artist-run exhibition spaces in the US. An interview with Alan Saret and Jeffery Lew about how 112 started, and installation photos of the first show, was published in Avalanche 2, Winter Photo by Randal Arabie. Anonymous Greene Street centerfold by Cosmos. 20 Envelopes from Hungarian and Poland subscribers to Avalanche. 21 Subscription card, front and back, Postcard received from potential subscriber in India after Avalanche had stopped publication. 23 Video still used in Willoughby Sharp s Media Mogul of the Art World ad in Avalanche 8, Summer/Fall Photo by Gwenn Thomas. 24 Frames from film strip by Diego Cortez reproduced with his interview in Avalanche 13, Summer Street shot of Diego Cortez on West Broadway, circa Pencil drawing by Joel Shapiro on notepaper around the time of his interview for Avalanche 11, made to show Liza Béar how he conceived of the scale of Chair, one of his small sculptures. From the Museum of Modern Art Avalanche Archive. 27 A section of a page from the edited transcript of Liza Béar s interview with Steve Paxton in Sharp and Béar had interviewed Yvonne Rainer (referred to in the quote) in 1972 for Avalanche 5. From The Museum of Modern Art Archive. 28 David Gordon, Steve Paxton and Trisha Brown in There were some good moments... Photo by Gwenn Thomas., b&w, 8 x Steve Paxton in The Grand Union s performance There were some good moments Buffalo, NY, 1973 from a series commissioned for Avalanche 8. Photo by Gwenn Thomas, b&w, 8 x Section of a page from the edited transcript of Liza Béar s interview with Steve Paxton in Willoughby Sharp and Liza Béar, Buffalo, 1973, at Grand Union shoot. Photo by Gwenn Thomas, b& w print from archival negative. 32 Highbridge, Bronx storage building, exterior. Rephotography by Liza Béar unless otherwise indicated.

6