Oppgave 5 - Filmanalyse - 9 meter

Transkript

1 Oppgave 5 - Filmanalyse - 9 meter Av Aud, Liv og Ann Charlotte 1

2 En begrunnelse for analyseobjekt Vi har valgt å analysere kortfilmen 9 meter, en novellefilm, skrevet og regissert av danske Anders Walter, produsert av Tivi Magnusson og M&M Productions. I 2013 ble filmen nominert til Oscar for Best live action short (Imbd, 2015). Vi valgte å analysere denne filmen fordi vi opplever at den har en sterk historie. Etter å ha sett filmen skal det godt gjøres om ikke øyekroken er fylt til randen. Her er det mye voldsomme følelser på kort tid, for mye er antydningen i en av omtalene (Shortoftheweek, 2015). Det er mye som står på spill og det er flere essensielle konflikter å se nærmere på. En annen, mer subjektiv begrunnelse for at vi valgte denne filmen som analyseobjekt, er en forkjærlighet for dramagenren og europeisk, gjerne nordisk film. I denne oppgaven analyserer vi film for å lære mer om det å lage film. En nærliggende problemstilling for dette arbeidet kan være: Hva kan vi lære om film av 9 meter? Synopsis I filmen møter vi Daniel som har et stort talent i lengdehopp og stadig setter nye rekorder. Vi møter også Daniels mor, som ligger i koma i en sykeseng, og vi skjønner at det går mot slutten. Daniel har imidlertid et håp om at hun skal bli frisk igjen, noe som forsterkes ved at moren har beveget på en finger når han har fortalt henne om sine nye rekorder. Morens situasjon forverrer seg, samtidig som nye rekorder uteblir for Daniel. Han har tydelig skyldfølelse for at han ikke klarer å sette nye rekorder og dermed, i egne øyne, ikke klarer å holde liv i mor. Legene og faren ønsker å la den dødssyke moren dø, mens Daniel ikke gir opp håpet. I desperasjon for å sette nye rekorder fatter han et håp da Bubka, kompisen, forteller om sin erfaring med at frykt øker hans fysiske prestasjonsevne, og Daniel leser seg opp på at adrenalin faktisk kan øke kroppens yteevne med inntil 20 %. Dette får han til å begynne å hoppe over avgrunner. Han starter med å hoppe over en dyp sjakt på 6 meters bredde og setter ny pers, men moren reagerer ikke lenger da han forteller henne det. Han må fortsette å hoppe og hoppe lengre, denne gangen mellom to boligblokker. Mor dør imidlertid uansett og Daniels skyldfølelse og fortvilelse er til å ta og føle på. 2

3 Dette er en scene fra filmen som går igjen i to sekvenser, og som forøvrig sier mye om handlingen. Analysemodell Vi har brukt Arne Engelstads metode for filmanalyse, den han beskriver i Den forføreriske filmen. Kanskje var det vår films særpreg, det er en langsom, poetisk novellefilm, som gjorde at vi fant denne analysemodellen mest hensiktsmessig. Denne metoden for analyse inneholder mye av det samme som en litterær analyse, men omfatter i tillegg også filmens virkemidler. Tema Filmen har et tydelig anslag der Daniel har gjort det første risikable hoppet og er hos sin mor. Han forteller om rekorden og hun responderer med å bevege fingeren. Tema for filmen er nettopp dette; Livet og døden, primært hvordan den unge gutten holder fast på håpet og forestillingen om å kunne få moren til å våkne og vende tilbake til livet gjennom at han setter nye rekorder i lengdehopp. Personer, miljø og fortellerteknikk Hovedpersonen, Daniel, lengdehopperen, har en bærende, godt synlig, sympatisk og aktiv rolle i filmen. Daniel spilles meget troverdig av Benjamin Gabrielsen, som vi har funnet ut faktisk er Dansk senior og junior mester i lengdehopp, med personlig rekord på 7.69 m. Daniel har samme røde antrekk gjennom hele filmen. Den røde fargen symboliserer kjærlighet, men man kan også forbinde fargen med den røde fare. Et flertall av scenene med Daniel er situasjoner der livet står på spill, enten morens eller hans eget. De fleste ville nok 3

4 gjort det de kunne for å hjelpe denne gutten, men som filmseere blir vi dessverre bare hjelpeløse vitner til dette dramaet. Far og Bubka er grå/nøytrale, noe som signaliserer mindre sentrale roller i fortellingen. Vi mener far, i kraft av sin autoritetsrolle, burde hatt en mer framtredende rolle i en familiesituasjon som dette. Han framstår her som en veik og lite følsom person som har resignert. Vi ser faren sammen med moren i kun en scene og dette mener vi gir en følelse av avstand til både mor og situasjonen. Dette i tillegg til farens utydelige forhold til Daniel kan tyde på at at han ikke har vært en veldig tilstedeværende person i Daniels liv. Mora er i helhvitt, kanskje naturlig siden ho ligger på sykehuset, døende. I andre land enn Norge kan hvitt også være en sorgens farge. Om det er tilfeldig at den realitetsorienterte, noe yngre kompisen er oppkalt etter en kjent ukrainsk friidrettsutøver er vi ikke sikre på. Serhij Nazarovytsj Bubka var den første i verden som hoppet over 6 meter i stavsprang. For innvidde i friidrettskretser kan dermed navnet Bubka være med på å gi et forvarsel på at man skal høyt opp i lufta i denne filmen. 3-4 andre rollefigurer i filmen ser vi bare uklart på avstand. Dette er sykehuspersonell/ lege, politi og nabo. Miljøet i filmen er urbant, fra en dansk forstad. Filmen foregår på sykehus, friidrettsbanen, i et vann- eller kloakkanlegg og i høyblokker. Mye av handlingen foregår også på taket av blokka der Daniel bor og på naboblokka. Dramaturgi Fra første scene rives man med i denne filmen. Det er noe illevarslende med en ung, kjekk mann som sitter høyt oppe på et tak og ser ned. Fordypningen skjer når Daniel sitter sammen med Bubka og forteller om moren som er i koma, men beveger på seg når han forteller henne om hans rekorder. Videre forteller Daniel at han planlegger tre prøvehopp for nå målet om verdensrekord på 9 meter og at det skal få mora til å våkne. Konfliktopptrappingen kommer når han sitter sammen med sin far og ikke blir trodd på det faktum at moren gav respons på hans tilstedeværelse. Det kan her virke som det er en konflikt mellom far og sønn fra før, samt at man i tillegg får en konflikt på grunn av sønnens ungdommelige (over)mot og farens resignasjon over morens håpløse situasjon. Det at moren ikke lenger reagerer på rekordene hans blir også en intern konflikt for Daniel. Det virker som det som er av konfliktløsningen bare er tilsynelatende. Far og sønn tar en prat 4

5 om at Daniel må ta ordentlig farvel med moren. Far, i sin verden, forvisser seg om at dette skal gå bra og de klemmer hverandre. Faren er i ferd med å forlate stedet, uvitende om at sønnen gjør seg klar for å gjøre et livsfarlig hopp. Det er ingen avtoning, siden det er en åpen og uavklart slutt: Men, Daniel har ikke bygd ny sand grop, og Bubka er faretruende fraværende. Verdensrekorden i lengde for menn utendørs er 8,95 m. Allikevel hopper Daniel mellom bygningene som er ni meter fra hverandre og filmen avsluttes mens han er i svevet. Slik sett er dette en uvanlig film med åpen slutt. Her kan man velge selv; enten gå ut fra at dette ikke gikk bra, eventuelt håpe for alt i verden på at Daniel satte ny verdensrekord. Bildet Det er mange lange tagninger tett på skuespillerne i denne filmen, ofte med håndholdt kamera, noe som også kalles the European style (Shortoftheweek, 2015). Man kan ikke unngå å legge merke til at komposisjonen av de ulike bildene er særdeles godt gjennomtenkt. Et eksempel på dette er den 5. sekvensen, i scene 3 (05.19), der Daniel, plassert i det gylne snitt, kommer inn i et mørkt, grafittidekorert rom, der det kan virke som at det bare er åpningene i betongveggen som slipper inn lys. Hele denne sekvensen kan man si gir seeren en komplett estetisk opplevelse av farger, lys, form, bevegelse og følelser. Bruk av mange ulike kameravinkler understreker for eksempel nærhet, avstand og høyde: I flere av bildene oppleves det som at det er seeren som står ved siden av Daniel med kameraet. I sekvens 6, scene 5 (08.13) oppleves dette spesielt sterkt, ikke minst om man har litt høydeskrekk. Gjennom bruk av froskeperspektiv, som i sekvens 3, scene 1 (02.38), blir seeren oppmerksom på hvor høye blokkene er. Et eksempel på bruk av fugleperspektiv er ved det siste hoppet (14.37); Daniel blir filmet rett ovenfra og det kommer tydelig fram at det er en avgrunn under han. Nærbilde som bildeutsnitt av Daniel ved sjukesenga gjør situasjonen mer nær og følelsesladd. Store totaler på for eksempel idrettsbanen kan understreke opplevelsen av den unge gutten som streber etter noe han ikke klarer. Lyset i bildene er svært ofte brukt slik at dybdeskarpheten er liten. Dette skaper en intens nærhet og konsentrasjon om handlingen. Særlig påfallende er dette i den scenen der Daniel, på hengende håret, blir reddet fra å falle ned fra taket (09.49). Vi skjønner hvem redningsmannen må være, men ser bare skikkelsen helt antydningsvis. Ved flere av 5

6 situasjonene der han skulle gjøre de farlige hoppene var det mørkt, noe som understreker spenningen i disse scenene. Kamerabevegelse Det fins flere typer kamerabevegelser ut over det refererende og observerende. Typisk for denne filmen er at fotografen er veldig tett på, lenge. Det zoomes ikke, det er kameramannen som beveger seg for å få nære bilder. Slik forsterkes flere ganger følelsen av å være med, framfor bare å observere utenfra. I mange av scenene med faren settes vi derimot mer utenfor og blir mer betraktere av dramaet. Kameraet tiltes flere ganger slik at vi for eksempel får følelsen av å falle ut over kanten av taket på blokka, første gang skjer på (00.18.) Rett etter denne scenen kommer en lang panorering rundt friidrettsbanen, med Daniel som akse. På (02.56) er det også en panorering, fra føttene til Daniel og opp, til bilde av høy bygning. Effektfullt. Kjøring av kamera gjøres for eksempel i tilløpet til det første hoppet over en avgrunn (05.19), og da Daniel, sint, løper hjem fra sykehusbesøk sammen med far (12.12). Eksempel på tidsforlenging og/eller sakte film finner vi ved alle hoppene. Klipping Da Daniel løper hjem fra sykehusbesøk sammen med far (12.12) klippes løpebildene slik vi får et konsentrat av en tydelig nokså lang løpetur. Det motsatte blir gjort for å forlenge opplevelsen av svevfasen i alle hoppene. Klippingen i denne filmen er nokså diskret. Det er såkalte myke klipp (Bergström, s.144, 2011) som vi ikke merker så godt, noe som også forsterkes av gode lydoverganger som virker forberedende og bringer oss umerkelig fra scene til scene.; et eksempel er en scene der Daniel er tilbake på sykehuset hos moren etter å ha hoppet over den første avgrunnen (00.50): Mens Daniel enda er i lengdegropa kommer lyden fra morens rom på sykehuset, pip-pip. Vi får så et NÆ bilde av mors ansikt, TOT av Daniel som setter seg ved morens seng, HNÆ av Daniel som forteller mor om sin rekord, et NÆ bilde av morens hånd som rører på en finger, slik Daniel forventer. Videre et HNÆ bilde av en smilende Daniel ved sykesengen, med mor uklar i forgrunnen. Det rolige tempoet og den myke måten klippinga er gjort på her skaper en poetisk fortelling. Lyd Lydovergangene, det at lyden starter før bildene kommer, er som nevnt brukt veldig bevisst til 6

7 å føre oss videre inn i neste scene allerede før bildet kommer. Videre blir det brukt musikk ved dramatiske høydepunkt, særlig ved hoppene, alltid i tillegg til reallyd/kontentum. Dette understreker handlingene. Ved hoppet over den første avgrunnen er musikken ganske drivende, ved det siste, ekstreme hoppet er musikken nærmest litt suggererende og pulserende. Musikken virker komponert slik at den passer til pulsen man kanskje kan ha i flere av situasjonene her. Og det er avgjort ikke den type musikk man husker for musikkens del, her er musikken underordnet, men allikevel tilpasset og nødvendig. Bruken av stillhet i filmen er vel så effektfull og merkbar som bruken av lyd. Et eksempel er da far og sønn sitter ved matbordet (07.21) og far forteller at legene ikke kan holde mor i live lenger. Da høres bare kontentum og særlig Daniels åndedrett i 5 sekunder. Fraværet av lyd sier her mer enn... tusen ord. Konklusjon Hovedinntrykket vårt fra filmen er at den er ekstremt intenst, tett på og rørende i en håpløs situasjon. Den har en veldig god og sår beskrivelse av ungdommens, kontra den voksnes sorgprosess. Den forteller troverdig om ungdommens overmot og håp kontra den voksnes realisme og resignasjon i denne håpløse situasjonen. Fantastiske bilder gjør filmen til en stor estetisk opplevelse. Hva kan vi lære om film av 9 meter? 7

8 Mange av de virkemidlene man kan bruke for å lage en god film, som vi lærte om på forelesningen med Jarle Leirpoll, er brukt i filmen. Å sette seg ned og se en film sekund for sekund, spole tilbake og finne ut hva var det egentlig jeg så nå, er lærerikt. Kilder: Bergström, B.(2011). Bild & Budskap, et triangeldrama om bildkommunikasjon. Stockholm: Carlssons Engelstad, A.(1995). Den forføreriske filmen. Oslo: Cappelen akademisk forlag AS Imbd, (2015). 9 meters. Hentet fra [ Short of the week,(2015). 9 meter. Hentet fra [ Vedlegg: 9 meter, sekund for sekund, vårt verktøy i analysen. Sekvens 1 Scene 1 Ser profilen av en alvorlig ung mann i røde treningsklær som sitter høyt og vi ser ned på trafikken Sitter på taket og lener seg ut for å se ned, sett ovenfra. Svak musikk som øker. Scene 2 Panorering med den unge mannen i rød friidrettsdrakt viser at vi er på friidrettsbanen. Konsentrert. I tre klipp; bakfra, forfra og fra siden ser vi at han hopper lengde med tilløp. Idet han lander hører vi at det piper to ganger. Kontentum Scene 3 8

9 Neste scene er en dame som ligger i en sykeseng, tilkoblet diverse. Pipelyd, kontentum Scene 4 Gutten i røde treningsklær setter seg ved damens sykeseng og forteller mor at han har satt ny rekord i lengdehopp, 6,38 meter. kontentum Scene 5 Hånden til mor, med guttens hånd på armen, løfter en finger. Scene 6 Gutten smiler Sekvens 2 Scene 1 Vi hører «Hun rørte en finger i dag» før vi ser neste scene. Gutten ser glad ut og forteller far? om morens reaksjon på hans rekorder, mens faren er mere nøktern og forteller at legene har sagt at hun ikke kan bevege seg. Vi får vite at moren har hjerneblødning og ligger i dyp koma. Faren forsikrer gutten om at moren hører hva han sier, men at han ikke må ha for høye forventninger. Det filmes etter hvem som snakker. Praten stilner, gutten ser sint ut, bare lyder fra spising høres. kontentum Scene 2 Gutten er på friidrettsbanen. Hopper. Sett forfra, løper over kamera, som idet han satser flyttes til lengdegropa. Vi ser han lande, i froskeperspektiv, så grusen spruter på kamera, rett forfra, snur seg og reiser seg i normalperspektiv. Guttens stemme forteller om stagnasjon i hoppingen slik at det virker som det er noe han tenker. kontentum Scene 3 Her skjønner vi at han prater med noen mens han sitter på tribunen og vi får se HNÆ portrett av den noe yngre og rundere kompisen i grå treningsklær. Det filmes på den som prater. Kompisen forteller om sin erfaring med at han yter bedre når han er redd. Han løper fortere hvis han vet han kan få bank. Gutten fatter tydelig et håp i kompisens påstand, reiser seg, kysser han på panna og sier «du er genial, Bubka». Her lurer jeg på om det er ironi eller et forvarsel da det får meg til å tenke på stavhopperen Bubka kontentum 9

10 Scene 4 Oversiktsbilde av tribunen der Bubka sitter igjen alene, mens gutten løper opp og ut av bildet. Nærbilde av en litt overrasket, lettere bekymret Bubka. Musikk starter. Scene 5 Gutten heime ved pc. Filmet over skuldra, googler adrenalinets virkning på menneskelige prestasjoner. Skriver ut dokumentet og leser, froskeperspektiv. Musikk Sekvens 3 Scene 1 VI ser mellom to blokker i et overdrevet froskeperspektiv, nedenfra og opp. Gutten kommer med sekken sin, skritter opp avstanden mellom blokkene. 9 meter. Ser opp. Blokkene rammer inn synsfeltet. musikk øker + kontentum Scene 2 På avstand fra blokkene, sitter i et tre, måler avstanden mellom dem ved å sikte med tommelen, mens Bubka leser utskriften. På bakgrunn av forskningsrapporten har gutten regnet ut at han kan hoppe Verdensrekorden er Filmes på den som prater. Han forteller Bubka at det er 9 meter mellom blokken han bor i og naboblokken, og at han skal hoppe der etter tre testhopp, på 6, 7 og 8 meter. Bubka ser bekymret ut og sier dette er dumt. Gutten sier at han har bruk for Bubka, han skal hjelpe til å måle. At det er viktig, men Bubka mener det er for langt for adrenalinteorien. kontentum Scene 3 Froskeperspektiv fra bakken oppi treet der guttene sitter. Gutten går ned fra treet. musikk Sekvens4 Scene Oversiktsbilde: De to guttene går mot og inn en inngang, langs en grafittiprydet lav vegg. musikk starter Scene2 10

11 Nærbilde av gutten idet han kommer inn i bygget. Fugleperspektiv idet vi får en anelse om hva han har tenkt å hoppe over først; en sjakt. Vi hører Bubkas engstelige stemme i bakgrunnen, og får vite at lengdehopperen heter Daniel. skummel musikk Scene Oversiktsbilde av rommet og sjakten, med guttene på kanten. Vakre farger, men det er et trist lokale. svak musikk, lydeffekt Scene Daniel slipper en tom, bulkete sprayboks ned i sjakten. Vi ser Bubka, redd, følge den med blikket. Ser ned i avgrunnen og skjønner hvor avskrekkende dypt det er når vi hører boksen treffe bunnen. Daniel, uten frykt i stemmen, vil bygge en sand grop på andre siden. kontentum Scene Guttene på utsiden av veggen, kjører sand og materialer. musikk Scene 6 Nærbilder av Bubka, bygger, nærbilde av håd og hamring. Oversiktsbilde av rommet når Daniel kommer inn med mer sand. Bubka jevner ut sanda. musikk Sekvens5 Scene HNÆ, håndholdt, av Daniel, konsentrert, går rundt i bygget, som før en konkurranse, i sin egen verden. musikk Scene Froskeperspektiv av Bubka som jevner ut lengdegropa, Daniel går i bakgrunnen. Bubka sier dette er dumt, men Daniel hører ikke. Håndholdt, forfølgende nærbilde av at han holder seg for ørene. Bubka vil utsette det. Daniel, Håndholdt, NÆ, følger etter når Daniel går ut og kler av seg overtrekksjakken. Har konkurransedrakten under. Ser ryggen. Skoa når han sparker dem reine mot veggen. NÆ håndholdte bilder etterhvert som han snur seg mot oss, hisser opp seg sjøl som til konkurranse, holder seg til hodet, for øynene. musikk 11

12 Scene Oversiktsbilde, Gylne snitt, mørkt rom med lyse åpninger. Kommer inn fra høyre åpning, tar løpefart Rask kjøring av kamera, først forfra, deretter siden. Bubka er klipt inn et øyeblikk, som tilskuer, før vi ser Daniel fra siden og forfra, tar sats og hopper, sett forfra, fra siden og forfra. Løper i lufta, lander på rygg med god margin. sterkere musikk Scene Oversiktsbilde utenfor, guttene kommer løpende ut av døren i grafittiveggen. Bubka er hylende glad. Vi hører Daniel si 6.98, ny rekord. musikk Scene Og er tilbake på sykehuset, UNÆ av morens hånd som ikke rører på en finger. HNÆ av Daniel ved sykesengen, fortvilet sier han det om igjen. NÆ av hans og morens hender. HNÆ av at han setter seg ned på stilen igjen, litt oppgitt. Ser stadig på morens hånd. Rister armen hennes. Sett over skuldra, rister armen mer. NÆ profil av Daniel med hans livløse mor uklart bak. NÆ av at han hviler hodet sitt på armen hennes og leker med fingrene hennes. Froskeperspektiv av de to, med Daniel som lukker øynene, er uklart i forgrunn, mor klar i bakgrunn. lydovergang fra musikk til kontentum Scene HNÆ normalperspektiv men med ekstrem dybde pga. korridoren. Bubka sitter i korridoren og venter. Trommer på armlenet. Mørke farger. Døren går opp. Daniel kommer ut fra morens rom. HNÆ av ryggen hans, virker oppgitt. Bubka nyskjerrig, vil vite hva som skjedde. Daniel lyver om at moren rakte opp hele armen. Bubka er overrasket. Daniel sier «bare vent til jeg hopper 9 meter, da våkner hun helt opp», og går mens Bubka står. Pipelyd fra sykehusgreier, kontentum Sekvens 6 Scene Kveld ute, utsikt fra et vindu høyt oppe i et hus. HNÆ. Daniel er i heisen, 6. etg. Ser ut. Det tordner og lyner. Han har med madrass. musikk Scene

13 Oversiktsbilde. Går på taket med madrass, legger den ned. Froskeperspektiv av at han fyller på sand i ny lengde grop, oppå madrassen. Hører farens stemme si at han var på sykehuset samme morgen. musikk, sterkere, pulserende Scene HNÆ ved kjøkkenbordet. Daniel lener hodet mot hånda, biter seg i leppa. Faren forteller at moren har fått lungebetennelse, han ser på faren. Normalperspektiv over skuldra på Daniel mot far som forteller at legene ikke kan holde mor i live lenger. Kun kontentum, NÆ og Daniels åndedrag i 5 sekunder. Han virker knapt til å ha hørt faren, og vil bare trene mer og prøve igjen om noen dager. Faren sier de må ta farvel.. ny stillhet. Oversiktbilde av situasjonen, der far prøver å komme nær og ta Daniels hånd, men han reiser seg fort og går. Far sitter stille igjen. Scene Samme scene som i innledningen, på taket, det filmes over Daniels skulder. VI opplever høyden og ser trafikken. TOT, Daniel sitter på taket og dingler med beina. kontentum Scene STOT fra ene taket til andre der Bubka og Daniel står. Daniel sier han bygde lengdegropa i morges da han ikke fikk sove. NÆ, fugleperspektiv sett med øynene våre, som om vi sto ved siden av Daniel. Lener seg ut og ser over kanten TOT av begge guttene på kanten av taket. Bubka er bekymret og vil trene mer på banen først. 7meter. NÆ av at Daniel ser på klokken og sier at de vil slå av de maskinene som holder moren i live. Froskeperspektiv av guttene på kanten av taket. HNÆ av Bubka med Daniel i venstre kant. Bubka lurer på hvorfor han må gjøre dette nå som moren akkurat har løftet hele armen. Daniel går ut av bildet, vil ha et kortere tilløp for ikke å miste fart. Daniel går for å ta fart, Bubka går ut til siden, fortvilet, oppgitt. kontentum Scene HNÆ av Daniel som gjør seg klar og kler av seg overtrekksjakka. HNÆ av tilskueren Bubka. NÆ av Daniel som fokuserer. NÆ av beina hans. TOT forfra idet han tar begynner å løpe. Løper ut av bildet til høyre. NÆ av Bubka. STOT forfra, fra naboblokka idet Daniel satser og hopper. Fugleperspektiv ovenfra og fra siden i svevet. Normalperspektiv bakfra ider han 13

14 lander med god margin i lengdegropa. TOT av Bubka som er skrekkslagen og overrasket over hva kompisen akkurat har gjort. Kommer nærmere og mot oss og roper. NÆ av Daniel som reise seg fra lengdegropa. HNÆ av Bubka som lurer på om Daniel er OK. HNÆ av Daniel desperat som roper ut i lufta om 7 meter er nok for moren. HNÆ av Bubka som er stille, undrende. Daniel sparker noe som ligger på taket ut over kanten, en sekk. glidelåslyd. Veldig stillhet i konsentrasjon. Kontentum. Musikk da han er over. Scene Froskeperspektiv fra plenen utenfor blokka. To karer i bakgrunnen, en ser ut som politi eller vakt, ser at sekken faller i bakken. NÆ over skuldra til politi/vaktmann som ser opp på taket av blokka. Musikk. Scene Sett i normalperspektiv, STOT, Bubka roper over til Daniel om han er OK. Håndholdt, vi følger Daniel som går bort til kanten av taket, ser ned, kaster seg rundt og tar tilfart på nytt. NÆ av Bubka som blir redd. STOT, silhuett, av Daniel som løper på taket. HNÆ idet han satser. STOT nedenfra i svevet. HNÆ idet han ikke klarer det, lander klask i veggen og klamrer seg fast. NÆ i fugleperspektiv over kanten mens han henger på armene. STOT fra bakken der vi ser hans kamp for å komme seg opp på taket igjen. NÆ over skuldra der Bubka kommer løpende til unnsetning. HNÆ av de tø, Bubka desperat prøver å berge kompisen. UNÆ mens han holder fast i kropp og klær. TOT fra siden mens de kjemper. UNÆ over skuldra til Daniel idet vi ser personen fra bakken kommer til unnsetning og får tak i Daniel. TOT idet han dras opp, mens vi ser beina forsvinne trygt i overkant av bildet. Musikk som stopper idet han ikke klarer hoppet. Scene Tilbake på sykehuset ved morens seng. NÆ med mor uklart i bakgrunn. NÆ av hendene deres. NÆ av Daniel, fortvilet. Foreslår at mor bare kan blinke med øynene istedenfor å røre en finger. NÆ av livløse mor over Daniels skulder. TOT der Daniel legger hodet ned på senga til moren. NÆ, froskeperspektiv, der han beklager at han brukte så lang tid på å sette rekorden. STOT. Kontentum. musikk økende Sekvens 7 Scene

15 NÆ av faren, ser ut av vinduet og prater (med legen?) i telefon. Sier takk. NÆ av Daniel som ligger på sofaen. NÆ av farens rygg idet han kommer inn i rommet og setter seg tungt på senga ved siden av Daniel. De må gå og si farvel til moren. musikk Scene NÆ av Daniel og faren sittende i sykehuskorridoren. Daniel stiv i blikket. Bare illevarslende bakgrunnsmusikk. Lege kommer inn fra venstre. Prater med faren. Daniel ser på. Mutt. Musikk Scene NÆ fra siden av moren som ligger i senga. Mens Daniel og far kommer inn i rommet tilter kamera over på dem. De står ved senga. UNÆ av Daniel som knytter neven. NÆ av ansiktet hans, sett litt nedenfra. TOT over skuldra hans, vi ser mor som ligger der. TILT + Panorering til NÆ av Daniel med far i bakgrunn. Det piper i morens apparater. NÆ av Daniel som lukker øynene. UNÆ av at han knytter neven hardt. TOT av at Daniel løper ut av rommet, far følger etter. Svart skjerm. Musikk øker og fader og kontentum Sekvens 8 Scene Musikk. TOT av av Daniel løper langs en vei. Sett fra siden, rask kjøring. 3 ulike klipp (jump cut?). Sett fra farens bil, over skuldra, kjørende i skumring og regnvær. musikk inn igjen Scene NÆ av Daniel på taket. STOT fra mellom blokkene, i lufta, der Daniel står i mørket, vakkert lys, helt på kanten og ser ned. STOT fugleperspektiv som om vi sto ved siden av Daniel og så ned. Musikk Scene Far er utenfor hos Bubka og spør etter Daniel. Bubka mener han kan være på deres eget tak. Musikk Scene NÆ av Daniel på kanten, ser ned. Musikk 15

16 Scene NÆ, far i heisen. Slår i veggen. 13.etg. Musikk øker Scene TOT Far kommer ut på taket og får lettet øye på Daniel. HNÆ. NÆ. HNÆ av Daniel sittende på tak kanten mens faren kommer gående hele veien bort til kanten. TOT fra siden av faren mot Daniel. HNÆ, forfra, faren setter seg forsiktig ned ved Daniel. TOT bakfra idet faren sitter og slenger beina utfor kanten. HNÆ forfra av begge, ingenting blir sagt. Fugleperspektiv, STOT ut fra taket. Faren sier det er langt ned. Daniel sier det bare er 9 meter over til andre taket. Faren mener han vil lykkes en dag. Stillhet. Daniel ser ikke ut som han tror på faren. Spør om moren er død. HNÆ, forfra av begge; hun er ikke død, Daniel skal få si farvel til henne. Stillhet. Daniel reiser seg opp. TOT bakfra idet begge reiser seg. Går ut ned til venstre. Kontentum Scene STOT fra ene blokka til den andre. HNÆ håndholdt bakfra der far holder Daniel om skuldrene og går bort fra tak kanten. Daniel ser seg tilbake. Far slipper taket og spør om Daniel er OK. De kommer inn i lyset. Daniel ser ut som han skal snu seg bort, med snur seg i stedet mot faren og gir han en stiv klem. STOT, NÆ først av farens tomme, rolige blikk, deretter andre siden og Daniels tomme, men mer konsentrerte blikk. Far forsvinner ut til høyre. Musikk starter, pulserende. Økende Scene NÆ av mor i sykesengen. HNÆ av Daniel som tar av seg overtrekksjakken. HNÆ av far som er på tur inn i trappehuset. NÆ av Daniel, konsentrert. HNÆ forfra tar sats og begynner å løpe. HNÆ av far som oppdager hva som skjer. TOT av Daniel som løper. HNÆ av beina som løper, ute av fokus. HNÆ fra siden av Daniel som løper. HNÆ av beina, ute av fokus. STOT forfra sist i tilløpet, sats sakte film og første svevfase. Fugleperspektiv i svevet midt mellom blokkene. STOT oppe i lufta med han i svevet før bildet fryses og går i svart. Pulserende sterk musikk. 16